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上的講話。
起初，關于一幅畫都不保留，他編了一個好故事，想了一套好理論。
最冠冕堂皇的理由就是，他把他母親的畫全都拍賣，是為了向她緻敬。
“甚至是我，為了看她的畫，我也得去美術館。
”他用一種滿足中帶着嚴肅的口吻解釋說。
當然，這是個蠢話。
真相是，他無以複加地熱愛着他的母親，自從他獨身以來，他一直感到自己被暴露在他這種模糊不清的愛中，崇敬中夾雜着仇恨，苦澀中夾雜着埋怨。
這種打上了敵意的愛意是他與生俱來的，如今，為了能夠平和地生活下去，他必須讓自己脫離這一切。
繪畫是他母親最重要的事業，她把自己的生命都奉獻給了繪畫，連同她自己的生命，她也一并奉獻了卡米爾的。
不是整個的，但她所獻上的那部分已經變成了她兒子的命運。
好像她生孩子的時候沒有真正想過這将是一個人。
卡米爾不是在擺脫身上的枷鎖，他隻是在減輕自身的重量。
十八幅油畫，主要覆蓋了莫德·範霍文的最後十幾年，即将全部出售。
全部都是純抽象作品。
在一些作品面前，卡米爾感覺好像是站在馬克·羅斯科的作品面前，可以說，那色彩顫動着，跳躍着，感覺這些畫是有生命的。
有兩幅已經被預先購買了，它們會被直接送去美術館，這是兩幅極度細膩的畫，像在嘶吼一種痛苦，這是她在癌症末期畫的，也是她藝術的巅峰。
卡米爾可能會保存的，是一幅她三十歲左右畫的自畫像。
那是一張布滿憂愁卻稚嫩的臉，甚至還有些嚴肅。
畫裡的人似乎和你毫不相幹，這種姿勢裡有一種存在的缺席感；這是一種女人和童真的精妙結合，就像我們可以在那些曾經年少而渴望溫柔，如今卻被酒精蠶食的女人的臉上讀到的那樣。
伊琳娜非常喜歡這幅畫。
有一天她為卡米爾把它拍了下來，打印出的照片尺寸10cm×13cm，一直都在卡米爾的辦公室裡，和放鉛筆的透明玻璃罐兒在一塊，那罐子也是伊琳娜送給卡米爾的，總是她，除此之外，卡米爾再無其他真正私人的物品出現在他的辦公環境裡。
阿爾芒總是用一種帶着愛慕的眼神看這張照片，這是唯一一張他能理解的莫德·範霍文的油畫，因為它足夠具象。
卡米爾答應過以後給他一張複印品，但他從沒做到。
但這張油畫，他也
起初，關于一幅畫都不保留，他編了一個好故事，想了一套好理論。
最冠冕堂皇的理由就是，他把他母親的畫全都拍賣，是為了向她緻敬。
“甚至是我，為了看她的畫，我也得去美術館。
”他用一種滿足中帶着嚴肅的口吻解釋說。
當然，這是個蠢話。
真相是，他無以複加地熱愛着他的母親，自從他獨身以來，他一直感到自己被暴露在他這種模糊不清的愛中，崇敬中夾雜着仇恨，苦澀中夾雜着埋怨。
這種打上了敵意的愛意是他與生俱來的，如今，為了能夠平和地生活下去，他必須讓自己脫離這一切。
繪畫是他母親最重要的事業，她把自己的生命都奉獻給了繪畫，連同她自己的生命，她也一并奉獻了卡米爾的。
不是整個的，但她所獻上的那部分已經變成了她兒子的命運。
好像她生孩子的時候沒有真正想過這将是一個人。
卡米爾不是在擺脫身上的枷鎖，他隻是在減輕自身的重量。
十八幅油畫，主要覆蓋了莫德·範霍文的最後十幾年，即将全部出售。
全部都是純抽象作品。
在一些作品面前，卡米爾感覺好像是站在馬克·羅斯科的作品面前，可以說，那色彩顫動着，跳躍着，感覺這些畫是有生命的。
有兩幅已經被預先購買了，它們會被直接送去美術館，這是兩幅極度細膩的畫，像在嘶吼一種痛苦，這是她在癌症末期畫的，也是她藝術的巅峰。
卡米爾可能會保存的，是一幅她三十歲左右畫的自畫像。
那是一張布滿憂愁卻稚嫩的臉，甚至還有些嚴肅。
畫裡的人似乎和你毫不相幹，這種姿勢裡有一種存在的缺席感；這是一種女人和童真的精妙結合，就像我們可以在那些曾經年少而渴望溫柔，如今卻被酒精蠶食的女人的臉上讀到的那樣。
伊琳娜非常喜歡這幅畫。
有一天她為卡米爾把它拍了下來，打印出的照片尺寸10cm×13cm，一直都在卡米爾的辦公室裡，和放鉛筆的透明玻璃罐兒在一塊，那罐子也是伊琳娜送給卡米爾的，總是她，除此之外，卡米爾再無其他真正私人的物品出現在他的辦公環境裡。
阿爾芒總是用一種帶着愛慕的眼神看這張照片，這是唯一一張他能理解的莫德·範霍文的油畫，因為它足夠具象。
卡米爾答應過以後給他一張複印品，但他從沒做到。
但這張油畫，他也
