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決定演練給我看。
（幸好現在死黨紀真複出了，我總算有個名字可以填空白。
噢，對了，還有老吳，我不會忘記你的。
） 也常有讀友寫信來問，淩某人寫小說的角度或措辭，有時會和其他作者不太一樣。
答案就是如此了，因為我不知道怎樣的寫法才叫做「和别人一樣」。
也因為受到遙遠而稀薄的翻譯小說影響，在《灰雪》這本書裡，情節的安排上都可以看到一些翻譯小說的影子——陰暗、秘密、高大強壯的男主角、死亡、兩張相像的臉孔、計謀……等等。
有一點我覺得滿好玩的！不知道大家發現了沒有？早期的言情小說，好像隻要富家女與男人私奔，那個對象一定都是窮畫家。
我自己寫到女主角父母的那一段時，赫然發現，當年我也很「合群」地把它設定為「父親是窮畫家」，呵呵，真可愛！我頑心一起，便把這個曆史悠久的「傳統」給它延續下去。
當然，現在的我可以在劇情裡添加更多調味料，可是轉念想想，這個故事屬於十五歲的淩淑芬，硯在的我好像沒有什麽權利去更動它，所以，就算是忠實記錄自己的成長痕迹吧！ 我不常寫以男性觀點為主的小說，本書卻幾乎通篇如此。
那是因為我一開始的設定，就打算把女主角放在一個比較難以捉摸的位置，如果太常以她的觀點來描寫事情，就失去那種神秘感了，這算是個人的另一種嘗試吧！ 雖然是盡量「忠於原著」了，可是年齡和智識已大不相同，許多「現在的我」的觀點仍然流露在裡面，而前半段男主角在美國州際公路間跑來跑去的片段，更投射了我長大後赴美求學的影子。
之前曾經在回讀者來信時，聊過角色設定的問題——為什麽許多小說裡，男女主角的性格都會故意塑造得南轅北轍？ 在這裡，淩某人稍微來掉個書包。
戲劇學裡有一個概念，叫沖突性（conflict）。
「沖突」是戲劇的基礎，沒有沖突性，就沒有戲劇性（dramatics）。
什麽叫沖突呢？不是兩個角色互相叫罵的那種「沖突」。
所謂「沖突」，包含人物背景的沖突（像羅密歐與茱麗葉，兩個人來自於敵對
（幸好現在死黨紀真複出了，我總算有個名字可以填空白。
噢，對了，還有老吳，我不會忘記你的。
） 也常有讀友寫信來問，淩某人寫小說的角度或措辭，有時會和其他作者不太一樣。
答案就是如此了，因為我不知道怎樣的寫法才叫做「和别人一樣」。
也因為受到遙遠而稀薄的翻譯小說影響，在《灰雪》這本書裡，情節的安排上都可以看到一些翻譯小說的影子——陰暗、秘密、高大強壯的男主角、死亡、兩張相像的臉孔、計謀……等等。
有一點我覺得滿好玩的！不知道大家發現了沒有？早期的言情小說，好像隻要富家女與男人私奔，那個對象一定都是窮畫家。
我自己寫到女主角父母的那一段時，赫然發現，當年我也很「合群」地把它設定為「父親是窮畫家」，呵呵，真可愛！我頑心一起，便把這個曆史悠久的「傳統」給它延續下去。
當然，現在的我可以在劇情裡添加更多調味料，可是轉念想想，這個故事屬於十五歲的淩淑芬，硯在的我好像沒有什麽權利去更動它，所以，就算是忠實記錄自己的成長痕迹吧！ 我不常寫以男性觀點為主的小說，本書卻幾乎通篇如此。
那是因為我一開始的設定，就打算把女主角放在一個比較難以捉摸的位置，如果太常以她的觀點來描寫事情，就失去那種神秘感了，這算是個人的另一種嘗試吧！ 雖然是盡量「忠於原著」了，可是年齡和智識已大不相同，許多「現在的我」的觀點仍然流露在裡面，而前半段男主角在美國州際公路間跑來跑去的片段，更投射了我長大後赴美求學的影子。
之前曾經在回讀者來信時，聊過角色設定的問題——為什麽許多小說裡，男女主角的性格都會故意塑造得南轅北轍？ 在這裡，淩某人稍微來掉個書包。
戲劇學裡有一個概念，叫沖突性（conflict）。
「沖突」是戲劇的基礎，沒有沖突性，就沒有戲劇性（dramatics）。
什麽叫沖突呢？不是兩個角色互相叫罵的那種「沖突」。
所謂「沖突」，包含人物背景的沖突（像羅密歐與茱麗葉，兩個人來自於敵對
