訪三毛、寫三毛
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着上面題的詩“沙上并禽池上暝”，還有作者“陳平”的落款。
我驚呆了，登時跳了起來，環顧四周，我必要找到一個人，在這幢樓裡，讓他告訴我，這陳平是誰？是不是三毛？是不是就是那個寫了一本叫《撒哈拉的故事》的三毛？ 一個人的思維被召喚時，他會顯得多麼智慧和愉快，我的焦慮漸漸被這種感覺淹沒。
我猛然明白了一樁事，這房間的大門全然為了我和這兩幅畫的見面而洞開。
我的來到或是這主人有意的安排，雨不過是種媒介。
它讓我來，也将帶我去，去找到我此刻迫切的企盼。
無疑的，藝術品之被肯定，作者的真知是足以探索其價值的根源。
我關心這兩幅畫，我自然也關心畫它們的人。
陳平，我知道我和她不僅僅并立在這幢大樓裡，我們應該還有在于任何的角落。
仿佛進入雨的森林，我可能會迷途，但我深信，那個約會的召喚就像星辰一樣，為我劃定方位，會讓我安然的走出森林的盡頭。
雖然我早已離開大樓，可是我還能享受它人給我的種種庇護，它将陪同我直到見到那不相識卻相知的朋友。
沒有地址，但在城市要尋找大廈并不太困難，盡管這座城已被大大小小的屋廈圍困。
大廈是城市唯一的标志，那麼橙紅是否沙漠的唯一色彩？我的意念被雨渲濡得幾分朦胧。
那塊橙紅霎間拓展成一種壯麗，我依憑着它在找尋，由一幢樓轉換到另一幢樓，我的腿很累，滿腔的熱情卻愈燃愈炙，我自信在某種巧妙，我和她将得到約定的結果，那是會面之外的收獲。
三毛 我在門外喊，立刻門被拔開了，沒來得及互望，我們的手就交握一起。
這一刻的等待或說應該追溯到更早更早；某一日的午睡，我躺在床上讀報，在睡前，我喜歡有音樂和小說。
這天，我展閱的是聯副上一篇——《荒山之夜》。
作者三毛的作品，我已經很熟悉，她叙述的故事很吸引人，仿佛仙人掌花，給我一種迷幻的誘惑，我很少去分析它是真是假。
若我把它當成一篇作品來讀時，我被其中潔淨如清流的文字感動；若我把它當成一種俗世生活的追索時，我竟帶着眼淚去看作者在異鄉的種種奇遇，她的浪迹拖曳着我對冒險追求的膽怯。
〈荒山之夜〉有如緊張動作影片，我确确實實為它捏了一把冷汗。
而後，我發現自己像被海水整個淹沒，海水退去時，我的身上浮出了潔白的小晶體，在陽光下閃爍着它們的亮光，我知覺着一種奇異的再生。
就這樣，我從三毛一系列的沙漠故事體認出生活真實、生命自由的可貴。
“你知道我什麼時候就認識你？” 她的大眼睛和黑發是屬于吉普賽女郎才有的喜樂和奔放，我仿佛聽到吉他的樂聲從她嘴裡唱出來，她在問我；露出兩排參差不齊，充滿頑童的無邪、精靈的牙齒。
我搖頭，雖然我明白她說的“認識”是什麼，但我無法回答，喉間哽塞了滿滿的激動。
我想起人際關系的微妙，有些人處了一生一世也不能相知了解，有些人不曾認識，但那點共通的知性必會讓他們相見、相聚。
畫題 我對她談起天黑之前我在一幢大樓裡看見的畫，我說那是否一種巧合，“你小時就想過要去沙漠嗎？”“那是我十多歲時的作品。
”她笑得很稚很甜。
談到畫題，那該是她最早接觸藝術的嘗試。
“小時候身體不太健康，初中休學在家。
父親問我要做些什麼，我自己也很模糊，後來他把我送到黃君壁老師家裡學國畫。
我拿了畫筆，就期望能在畫中探索生命的問題。
可是國畫的學習是老師畫一張，你臨摹一張，這跟念古詩的方法一樣，使我覺得很呆闆無趣。
其實後來我也體會到這樣還是有他的道理，隻是當時年紀小，不能理解，總想法排斥它，反抗它。
同時那時候去習畫的大都是些官太太，她們把繪畫當作一種很奢侈的東西看待。
我感到寂寞、失望，以為國畫距離我很遠，後來我不肯去了。
我的母親認為我不喜歡畫山水，我也真以為自己不喜歡山水，便畫一些比較寫意、潑墨的東西。
接着我又跟邵幼軒老師習花鳥，她十分疼愛我，也知道我的個性，她拿出她的畫給我臨摹，還曾教我自己畫一張，讓我有自由表現的機會。
“有一次，我
我驚呆了，登時跳了起來，環顧四周，我必要找到一個人，在這幢樓裡，讓他告訴我，這陳平是誰？是不是三毛？是不是就是那個寫了一本叫《撒哈拉的故事》的三毛？ 一個人的思維被召喚時，他會顯得多麼智慧和愉快，我的焦慮漸漸被這種感覺淹沒。
我猛然明白了一樁事，這房間的大門全然為了我和這兩幅畫的見面而洞開。
我的來到或是這主人有意的安排，雨不過是種媒介。
它讓我來，也将帶我去，去找到我此刻迫切的企盼。
無疑的，藝術品之被肯定，作者的真知是足以探索其價值的根源。
我關心這兩幅畫，我自然也關心畫它們的人。
陳平，我知道我和她不僅僅并立在這幢大樓裡，我們應該還有在于任何的角落。
仿佛進入雨的森林，我可能會迷途，但我深信，那個約會的召喚就像星辰一樣，為我劃定方位，會讓我安然的走出森林的盡頭。
雖然我早已離開大樓，可是我還能享受它人給我的種種庇護，它将陪同我直到見到那不相識卻相知的朋友。
沒有地址，但在城市要尋找大廈并不太困難，盡管這座城已被大大小小的屋廈圍困。
大廈是城市唯一的标志，那麼橙紅是否沙漠的唯一色彩？我的意念被雨渲濡得幾分朦胧。
那塊橙紅霎間拓展成一種壯麗，我依憑着它在找尋，由一幢樓轉換到另一幢樓，我的腿很累，滿腔的熱情卻愈燃愈炙，我自信在某種巧妙，我和她将得到約定的結果，那是會面之外的收獲。
三毛 我在門外喊，立刻門被拔開了，沒來得及互望，我們的手就交握一起。
這一刻的等待或說應該追溯到更早更早；某一日的午睡，我躺在床上讀報，在睡前，我喜歡有音樂和小說。
這天，我展閱的是聯副上一篇——《荒山之夜》。
作者三毛的作品，我已經很熟悉，她叙述的故事很吸引人，仿佛仙人掌花，給我一種迷幻的誘惑，我很少去分析它是真是假。
若我把它當成一篇作品來讀時，我被其中潔淨如清流的文字感動；若我把它當成一種俗世生活的追索時，我竟帶着眼淚去看作者在異鄉的種種奇遇，她的浪迹拖曳着我對冒險追求的膽怯。
〈荒山之夜〉有如緊張動作影片，我确确實實為它捏了一把冷汗。
而後，我發現自己像被海水整個淹沒，海水退去時，我的身上浮出了潔白的小晶體，在陽光下閃爍着它們的亮光，我知覺着一種奇異的再生。
就這樣，我從三毛一系列的沙漠故事體認出生活真實、生命自由的可貴。
“你知道我什麼時候就認識你？” 她的大眼睛和黑發是屬于吉普賽女郎才有的喜樂和奔放，我仿佛聽到吉他的樂聲從她嘴裡唱出來，她在問我；露出兩排參差不齊，充滿頑童的無邪、精靈的牙齒。
我搖頭，雖然我明白她說的“認識”是什麼，但我無法回答，喉間哽塞了滿滿的激動。
我想起人際關系的微妙，有些人處了一生一世也不能相知了解，有些人不曾認識，但那點共通的知性必會讓他們相見、相聚。
畫題 我對她談起天黑之前我在一幢大樓裡看見的畫，我說那是否一種巧合，“你小時就想過要去沙漠嗎？”“那是我十多歲時的作品。
”她笑得很稚很甜。
談到畫題，那該是她最早接觸藝術的嘗試。
“小時候身體不太健康，初中休學在家。
父親問我要做些什麼，我自己也很模糊，後來他把我送到黃君壁老師家裡學國畫。
我拿了畫筆，就期望能在畫中探索生命的問題。
可是國畫的學習是老師畫一張，你臨摹一張，這跟念古詩的方法一樣，使我覺得很呆闆無趣。
其實後來我也體會到這樣還是有他的道理，隻是當時年紀小，不能理解，總想法排斥它，反抗它。
同時那時候去習畫的大都是些官太太，她們把繪畫當作一種很奢侈的東西看待。
我感到寂寞、失望，以為國畫距離我很遠，後來我不肯去了。
我的母親認為我不喜歡畫山水，我也真以為自己不喜歡山水，便畫一些比較寫意、潑墨的東西。
接着我又跟邵幼軒老師習花鳥，她十分疼愛我，也知道我的個性，她拿出她的畫給我臨摹，還曾教我自己畫一張，讓我有自由表現的機會。
“有一次，我
