性化學雜想
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假設我們面前的電影鏡頭中，是推成特寫的一片肌膚，完美的光線，偏暖的色調，使它進入你視覺時不僅可視，并且可觸、可嗅。
你感覺到它的溫度，它的氣息，它由于激情的血性而突然改變的微循環，那一根根汗毛興奮起來，被汗汁濡濕。
不必将這個鏡頭展開，你可以同這塊肌膚共鳴，你會發生一種界于靈與肉之間的悸動。
你尋找一個詞，想形容這感覺，于是有了一個不是百分之百達意的詞：性感。
性感是一種審美境界，是性的審美。
不是所有的性都性感，正如性感不一定導緻性。
我在讀約翰·福爾（JohoFowles，英國小說家）的小說《馬古斯》（TheMagus）時，發現他有這麼一段話，大意是說感覺的一代（Agenerationoffeel）已經消失了，讓位給行為（性行為）的一代。
在“感覺的一代”，性的疆域很大，每一寸皮膚、手、足、頭發，都能成為敏感區和興奮點，而到了“行為的一代”，大片的感覺沃土荒蕪了，人需要越來越暴烈的直接動作。
廣告上和雜志上的女郎們兩眼獸性，身體擺置得就是一副有漂亮皮囊的生理挂圖，她們都知道你的感覺早鈍化了，她們隻得刺激起你最原始的生物反應。
在感覺的一代那兒，感覺的可耕地包括每一寸肌膚，除此之外，還有更大空間，就是一切不可觸的，如眼神、語言、表情。
一個男人和一個女人在這樣的空間裡，所有的語言和表情都隻是靈肉溝通的幌子。
這樣的空間，可以是一個大party，一個課堂，一個晚宴或一節地鐵車廂。
他說：“哈羅”，實際上說的是“你吸引了我”，她答“哈羅”時，其實是說：“你是我喜歡的類型。
”美國許多婚姻專家把這情形叫做“性化學作用”。
一對男女最初産生激情，性化學扮演着重要角色。
就連很多愛情電影，觀衆把失敗的故事歸結為“男女演員之間連一點性化學都産生不出來”。
這類故事情節再壯麗，男女主人公再俊美，都缺乏感染力。
據說性化學使一對男女之間出現性張力，張力越大，兩具肉體便越渴望觸碰，兩顆心靈便越渴望接近。
古人因為時代局限，禁锢繁多，一對戀人間的性張力不得不被推到極緻，因而不朽的愛情故事隻能發生在古代。
當代人是不會委屈自己的，一旦性化學開始隐隐生效，他們就趕緊的解除正上漲的可貴的張力。
肌膚還未來得及覺醒，又被擱置一邊，麻木地沉睡了。
性是有了，如同沖進快餐店來了一頓套餐，飽足後你才想起沒有品評滋味。
又有什麼可品
你感覺到它的溫度，它的氣息，它由于激情的血性而突然改變的微循環，那一根根汗毛興奮起來，被汗汁濡濕。
不必将這個鏡頭展開，你可以同這塊肌膚共鳴，你會發生一種界于靈與肉之間的悸動。
你尋找一個詞，想形容這感覺，于是有了一個不是百分之百達意的詞：性感。
性感是一種審美境界，是性的審美。
不是所有的性都性感，正如性感不一定導緻性。
我在讀約翰·福爾（JohoFowles，英國小說家）的小說《馬古斯》（TheMagus）時，發現他有這麼一段話，大意是說感覺的一代（Agenerationoffeel）已經消失了，讓位給行為（性行為）的一代。
在“感覺的一代”，性的疆域很大，每一寸皮膚、手、足、頭發，都能成為敏感區和興奮點，而到了“行為的一代”，大片的感覺沃土荒蕪了，人需要越來越暴烈的直接動作。
廣告上和雜志上的女郎們兩眼獸性，身體擺置得就是一副有漂亮皮囊的生理挂圖，她們都知道你的感覺早鈍化了，她們隻得刺激起你最原始的生物反應。
在感覺的一代那兒，感覺的可耕地包括每一寸肌膚，除此之外，還有更大空間，就是一切不可觸的，如眼神、語言、表情。
一個男人和一個女人在這樣的空間裡，所有的語言和表情都隻是靈肉溝通的幌子。
這樣的空間，可以是一個大party，一個課堂，一個晚宴或一節地鐵車廂。
他說：“哈羅”，實際上說的是“你吸引了我”，她答“哈羅”時，其實是說：“你是我喜歡的類型。
”美國許多婚姻專家把這情形叫做“性化學作用”。
一對男女最初産生激情，性化學扮演着重要角色。
就連很多愛情電影，觀衆把失敗的故事歸結為“男女演員之間連一點性化學都産生不出來”。
這類故事情節再壯麗，男女主人公再俊美，都缺乏感染力。
據說性化學使一對男女之間出現性張力，張力越大，兩具肉體便越渴望觸碰，兩顆心靈便越渴望接近。
古人因為時代局限，禁锢繁多，一對戀人間的性張力不得不被推到極緻，因而不朽的愛情故事隻能發生在古代。
當代人是不會委屈自己的，一旦性化學開始隐隐生效，他們就趕緊的解除正上漲的可貴的張力。
肌膚還未來得及覺醒，又被擱置一邊，麻木地沉睡了。
性是有了，如同沖進快餐店來了一頓套餐，飽足後你才想起沒有品評滋味。
又有什麼可品
