消失
關燈
小
中
大
含着持久不變的一個妹妹的崇敬和自豪，以及一種少女般的對一個英俊和才華橫溢的青年男子的憧憬，還有一個老人對一個單純的年輕人的摯愛之情，方澄敏的記憶将這三者融為一體。
方大曾在失蹤前的兩年時間裡，拍攝了大量的作品，過多的野外工作使他沒有時間呆在暗房裡，于是暗房的工作就落到了妹妹方澄敏的手上。
正是因為方澄敏介入了方大曾的工作，于是在方大曾消失之後，他的大量作品完好無損地活了下來。
方澄敏如同珍藏着對哥哥的記憶一樣，珍藏着方大曾失蹤前留下的全部底片。
在經曆了抗日戰争、國内戰争、全國解放、大躍進和文化大革命的種種動蕩和磨難之後，方澄敏從一位端莊美麗的少女經曆到了一位白發蒼蒼的老人，而方大曾的作品在妹妹的保護下仍然年輕和生機勃勃。
與時代健忘的記憶絕然不同的是，方澄敏有關哥哥的個人記憶經久不衰，它不會因為方大曾的消失和刊登過他作品的報刊的消失而衰落。
方大曾在方澄敏的心中深深地紮下了根，而且像樹根一樣随着時間的推移會越紮越深。
對方澄敏來說，這已經不再是一個哥哥的形象，差不多是一個凝聚了所有男性魅力的形象。
《攝影家》雜志所刊登的方大曾的58幅作品，隻是方澄敏保存的約一千張120底片中的有限選擇。
就像露出海面的一角可以使人領略海水中隐藏的冰山那樣，這58幅才華橫溢的作品栩栩如生地展示了一個遙遠時代的風格。
激戰前甯靜的前線，一個士兵背着上了剌刀的長槍站在掩體裡；運送補給品的民夫散漫地走在高山之下；車站前移防的士兵，臉上匆忙的神色顯示了他們沒有時間去思考自己的命運；寒冷的冬天裡，一個死者的斷臂如同折斷後枯幹的樹枝，另一個活着的人正在剝去他身上的棉衣；戴着防毒面罩的化學戰；行走的軍人和站在牆邊的百姓；戰争中的走私；示威的人群；樵夫；農夫；船夫；碼頭工人；日本妓女；軍樂隊；坐在長城上的孩子；海水中嘻笑的孩子；井底的礦工；烈日下赤身裸體的纖夫；城市裡的搬運工；集市；趕集的人和馬車；一個父親和他的五個兒子；一個母親和她沒有穿褲子的女兒；紡織女工；蒙古女子；王爺女兒的婚禮；興高彩烈的西藏小喇嘛。
從畫面上看，方大曾的這些作品幾乎都是以抓拍的方式來完成，可是來自鏡框的感覺又使人覺得這些作品的構圖是精心設計的。
将快門按下時的瞬間感覺和構圖時的胸有成竹合二為一，這就是方大曾留給我們的不朽經曆。
方大曾的作品像是三十年代留下的一份遺囑，一份留給以後所有時代的遺囑。
這些精美的畫面給今天的我們帶來了舊式的火車，早已消失了的碼頭和工廠，布滿纜繩的帆船，荒涼的土地，舊時代的戰場和兵器，還有舊時代的生活和風尚。
然而那些在一瞬間被固定到畫面中的身影、面容和眼神，卻有着持之以恒的生機勃勃。
他們神色中的歡樂、麻木、安詳和激動；他們身影中的艱辛、疲
方大曾在失蹤前的兩年時間裡，拍攝了大量的作品，過多的野外工作使他沒有時間呆在暗房裡，于是暗房的工作就落到了妹妹方澄敏的手上。
正是因為方澄敏介入了方大曾的工作，于是在方大曾消失之後，他的大量作品完好無損地活了下來。
方澄敏如同珍藏着對哥哥的記憶一樣，珍藏着方大曾失蹤前留下的全部底片。
在經曆了抗日戰争、國内戰争、全國解放、大躍進和文化大革命的種種動蕩和磨難之後，方澄敏從一位端莊美麗的少女經曆到了一位白發蒼蒼的老人，而方大曾的作品在妹妹的保護下仍然年輕和生機勃勃。
與時代健忘的記憶絕然不同的是，方澄敏有關哥哥的個人記憶經久不衰，它不會因為方大曾的消失和刊登過他作品的報刊的消失而衰落。
方大曾在方澄敏的心中深深地紮下了根，而且像樹根一樣随着時間的推移會越紮越深。
對方澄敏來說，這已經不再是一個哥哥的形象，差不多是一個凝聚了所有男性魅力的形象。
《攝影家》雜志所刊登的方大曾的58幅作品，隻是方澄敏保存的約一千張120底片中的有限選擇。
就像露出海面的一角可以使人領略海水中隐藏的冰山那樣，這58幅才華橫溢的作品栩栩如生地展示了一個遙遠時代的風格。
激戰前甯靜的前線，一個士兵背着上了剌刀的長槍站在掩體裡；運送補給品的民夫散漫地走在高山之下；車站前移防的士兵，臉上匆忙的神色顯示了他們沒有時間去思考自己的命運；寒冷的冬天裡，一個死者的斷臂如同折斷後枯幹的樹枝，另一個活着的人正在剝去他身上的棉衣；戴着防毒面罩的化學戰；行走的軍人和站在牆邊的百姓；戰争中的走私；示威的人群；樵夫；農夫；船夫；碼頭工人；日本妓女；軍樂隊；坐在長城上的孩子；海水中嘻笑的孩子；井底的礦工；烈日下赤身裸體的纖夫；城市裡的搬運工；集市；趕集的人和馬車；一個父親和他的五個兒子；一個母親和她沒有穿褲子的女兒；紡織女工；蒙古女子；王爺女兒的婚禮；興高彩烈的西藏小喇嘛。
從畫面上看，方大曾的這些作品幾乎都是以抓拍的方式來完成，可是來自鏡框的感覺又使人覺得這些作品的構圖是精心設計的。
将快門按下時的瞬間感覺和構圖時的胸有成竹合二為一，這就是方大曾留給我們的不朽經曆。
方大曾的作品像是三十年代留下的一份遺囑，一份留給以後所有時代的遺囑。
這些精美的畫面給今天的我們帶來了舊式的火車，早已消失了的碼頭和工廠，布滿纜繩的帆船，荒涼的土地，舊時代的戰場和兵器，還有舊時代的生活和風尚。
然而那些在一瞬間被固定到畫面中的身影、面容和眼神，卻有着持之以恒的生機勃勃。
他們神色中的歡樂、麻木、安詳和激動；他們身影中的艱辛、疲
