後記

成功了。

    你似乎喜歡扭曲我的話，在“公主有難”的牢騷時間裡，我分明說“作品賣得好不好，跟作者個人的文筆、内涵沒有絕對的關系，卻跟故事是否投讀者所好有絕對關系。

    ”你卻要扭曲成作品賣得好不好跟作者文筆内涵無關，而是跟市場讀者有密切關系。

    請比較這兩段話的不同好嗎？如果比較不出來，後面的話也不用看下去了。

     同時，我也沒有說過席絹的作品不好看這種話。

    我個人認為，幫會和情婦故事的流行風潮可說是她們帶起的，就因為兩人寫得實在太成功了，所以後續有作者投入這兩類故事的創作；但是，誰也不能否認，後續出現的這些故事，未必每一本都像席絹或寫的那麼好看，對不對？況且，我之所以提出那段話，是有事實根據的。

     去年，在這兩種類型故事最為風行的時候，當時X大書坊出版了一份月刊，報導該連鎖租書店的出租排行榜，我發現了一個奇特現象。

    盡管榜上有唐瑄、席絹、淩淑芬……等這些文筆、内涵及故事都兼具的作者作品，然而排行榜冠軍卻是一位我從未聽說過的作者。

     事實上，那是她的第一本書。

    我好奇地去租來看，發現該作者的文筆、内涵都跟我仰慕的作家們相去甚遠，但是她的書卻有這麼多人去租借，原因何在？原來當時中視有一出倍受争議的單元劇，是以代理孕母為主題；雖然該作者故事沒有那出戲那麼複雜尖銳，是單純的愛情故事，但是牽涉到借腹生子問題，同時書名也很聳動。

    後來，她又寫了一部“xx情婦”，同樣高居租借排行榜的榜首，論其故事的感情深度我覺得滿貧乏的。

     接着我發現，冠上“xx情婦”這種書名的作品，名次多在前幾名，淩駕許多老将新秀。

    再拿咱們一位作者來論，她之前的作品也不錯，但就是不如意料中的暢銷，後來她也寫了一本“xx情婦”，據說是她的作品中賣得最好的。

     由此可知，作品的暢銷當然跟讀者的喜好和流行話題有關啦，不信的話可以去做一下街頭訪問，或是幹脆問租書店或書局的老闆。

     讀者