元曲《上高監司》的作者是誰？
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在元代的散曲作品中，若以現實一性一和思想一性一而論，作于元朝後期的套曲《上高監司》可以說是代表作。
這套散曲以沉郁的筆調描寫了當時災民的悲慘遭遇，而且憤怒地斥責了富豪大商趁火打劫的罪行，展現了元代社會嚴重的階級壓榨，其中的［滾繡球］這樣寫道：“偷宰了闊角牛，盜斫了些大葉桑，遭時疫無棺活葬，賤賣了些家業田莊。
嫡親兒共女，等閑參與商、痛分離是何情況！一乳一哺兒沒人要撇入長江。
那裡取廚中剩飯杯中酒，看了些河裡孩兒岸上一娘一，不由我不哽咽悲傷。
” 對于這部散曲的成就，似乎已得到了學術界的公認，而且這部散曲是寫給當時的江西道廉訪使高納麟，也是确切無疑的。
但是這部作品究竟誰是作者，長期以來卻始終沒有定論。
最早輯入這首套曲的散曲總集《樂府新編一陽一春白雪》著錄下兩個劉時中：前集卷三所收《上高監司》曲下，署為“古洪劉時中”作。
古洪指今天的江西省南昌附近地區，一般認為劉時中為南昌人。
可是，在前集卷三［殿前歡］、後集卷一［四塊玉］諸曲，亦署名劉逋齋。
又注雲：“時中号逋齋，翰林學士。
”這個做過翰林學士的人，據考訂則是山西省石州甯鄉人，又名劉緻。
到底“古洪劉時中”是土生土長的南昌人，還是人們把曾在江西任官的劉緻誤說成“古洪劉時中”，這就産生了一個疑一團一。
進入現代以後，《上高監司》套曲的思想價值逐漸被人們所認識，随之而來，它的作者問題也就被提了出來。
最初階段，劉緻創作說占統治地位，鄭振譯編寫的《插圖本中國文學史》和劉大傑的《中國文學發展史》，均隻介紹劉緻，把《一陽一春白雪》中屬于劉緻的60餘首小令和“古洪劉時中”的兩首套曲統統置于劉緻名下，而對“古洪劉時中”，隻字不提。
60年代後，出現了一些新的情況，有人開始把兩個劉時中混為一談，如隋樹森編《金元散曲》說“時中号逋齋，古洪人……”朱東潤主編《中國曆代文學作品選》也持這說。
後來又有人趨于承認兩個劉時中，以現有小令歸劉緻，現存套曲歸“古洪劉時中”。
由遊國恩、王起、蕭滌非等人主編的《中國文學史》在注釋中說：“元曲家有兩個劉時中，現存小令作者為石州甯鄉（山西平一陽一縣）人，因父任廣州懷集令，流寓長沙。
大德二年為翰林學士姚燧所知賞，被薦為湖南憲府
這套散曲以沉郁的筆調描寫了當時災民的悲慘遭遇，而且憤怒地斥責了富豪大商趁火打劫的罪行，展現了元代社會嚴重的階級壓榨，其中的［滾繡球］這樣寫道：“偷宰了闊角牛，盜斫了些大葉桑，遭時疫無棺活葬，賤賣了些家業田莊。
嫡親兒共女，等閑參與商、痛分離是何情況！一乳一哺兒沒人要撇入長江。
那裡取廚中剩飯杯中酒，看了些河裡孩兒岸上一娘一，不由我不哽咽悲傷。
” 對于這部散曲的成就，似乎已得到了學術界的公認，而且這部散曲是寫給當時的江西道廉訪使高納麟，也是确切無疑的。
但是這部作品究竟誰是作者，長期以來卻始終沒有定論。
最早輯入這首套曲的散曲總集《樂府新編一陽一春白雪》著錄下兩個劉時中：前集卷三所收《上高監司》曲下，署為“古洪劉時中”作。
古洪指今天的江西省南昌附近地區，一般認為劉時中為南昌人。
可是，在前集卷三［殿前歡］、後集卷一［四塊玉］諸曲，亦署名劉逋齋。
又注雲：“時中号逋齋，翰林學士。
”這個做過翰林學士的人，據考訂則是山西省石州甯鄉人，又名劉緻。
到底“古洪劉時中”是土生土長的南昌人，還是人們把曾在江西任官的劉緻誤說成“古洪劉時中”，這就産生了一個疑一團一。
進入現代以後，《上高監司》套曲的思想價值逐漸被人們所認識，随之而來，它的作者問題也就被提了出來。
最初階段，劉緻創作說占統治地位，鄭振譯編寫的《插圖本中國文學史》和劉大傑的《中國文學發展史》，均隻介紹劉緻，把《一陽一春白雪》中屬于劉緻的60餘首小令和“古洪劉時中”的兩首套曲統統置于劉緻名下，而對“古洪劉時中”，隻字不提。
60年代後，出現了一些新的情況，有人開始把兩個劉時中混為一談，如隋樹森編《金元散曲》說“時中号逋齋，古洪人……”朱東潤主編《中國曆代文學作品選》也持這說。
後來又有人趨于承認兩個劉時中，以現有小令歸劉緻，現存套曲歸“古洪劉時中”。
由遊國恩、王起、蕭滌非等人主編的《中國文學史》在注釋中說：“元曲家有兩個劉時中，現存小令作者為石州甯鄉（山西平一陽一縣）人，因父任廣州懷集令，流寓長沙。
大德二年為翰林學士姚燧所知賞，被薦為湖南憲府
