第13章 迷霧迷霧
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力忍住傷痛。
因為自從他出發來殺錢通開始，就屢遭狙殺兇驗無比。
他感到已落入陷阱中，四周盡是茫茫迷霧，他一定要弄清楚，所以他必須忍熬任何創傷痛苦&hellip&hellip 虛掩的門忽然無聲無息打開，一個人走入房間，目光從地面一直看到後窗。
此人面上顯然有面具，而李十八現在也隻能看見他背影，他聽見自己的心跳聲，因為這個背影他覺得有幾分眼熟。
可惜他既看不見&ldquo他&rdquo的臉，同時那背影隻不過眼熟而已，終究想不出是誰。
但我敢賭咒一定能找出你是誰。
李十八咬牙想道：我承認你是最偉大可怕的敵手，但我最後一定赢你，我一定要打破這團迷霧&hellip&hellip 那人忽然從後窗躍出去，李十八為之大吃一驚，連傷痛也忘記了。
他吃驚的是那人輕功身法高明得難以置信，還有身形出了窗外竟又反手掩好窗門的手法亦是妙到毫巅。
李十八歎口氣走出來吹熄油燈，在一片漆黑中他知道了一件事，那就是以他現在的情況絕對追不到那神秘人物。
因此，他隻好仍然活在迷霧中，他隻好耐心地等候機會。
XXX 秋意更深，夜風也就更為凄冷。
如此寒冷的夜晚，誰會在街頭低唱呢？&mdash&mdash 雖然不能長相聚，也要長相憶。
天涯海角不能忘記，我們的小秘密&hellip&hellip 王淑娴連披風也來不及披上，急急忙忙沖出庭院，沖過走廊和廳堂，最後沖出大門，看見了唱歌的人。
那是個須發花白的老頭子，拎着三弦。
雖然是在黑暗中，雖然他已是風燭殘年的老人，但他眼睛明澈，目光銳利，他似乎能在黑夜中把王淑娴看得很清楚。
王淑娴面上露出無盡的失望和寂寞。
但她仍然從髻上拔下一支碧玉鳳钗，放在那老人手裡。
我以為他一定會回來再見一面的，王淑娴很失望地歎口氣，唉！此情可待成追憶，隻是當時已惘然。
她回轉身子，袅娜背影很快就隐沒在大門裡面。
她在銀燈下又聽到悲涼纏綿的歌聲，隻是當時她卻不知道這回竟然是最後一次聽到&mdash&mdash 縱然不能長相聚，也要長相憶。
天涯海角不能忘記，我們的小秘密&hellip&hellip （全書完） 後記：小小一點感言 「二十餘年如一夢，此身雖在堪驚」（宋人詞）。
二十餘年在我來說不是年紀，而是筆耕生涯。
至于第二句卻是寫實&mdash&mdash雖然命尚存身猶在，但回溯以往瞻望未來，卻非常非常驚怵，還加上不少浩然慨歎！ 事實上已經辍筆五六年之久。
于今重為馮婦重理舊業、放眼武俠小說文壇（個人翻滾升沉于命運業海之經過不必細表），居然多是舊識少有新秀，曷勝浩歎！ 回想此種現象隻恐與「地位」及「收入」有血肉相連關系。
否則那些舊識同行們，于一紙風行之後，大可效步英美作家研思考察三兩年才動一動筆。
甚至已可以優遊養老，不複受案牍勞形之苦。
而同時由于精神物質的鼓勵，新秀必然輩出殆無疑問。
為稻粱謀而折腰（伏案爬格子是也）的寫作生涯，誠然很清苦。
但也不是沒有樂趣。
至少可以馳騁想象，時吐塊壘。
及不必酬酢迎送，強無味為有趣極力擠出很有風度而又親切的笑容。
忽然又想到武俠小說内涵及價值等問題。
竊以為任何形式的作品，若能曆久不衰，必有「存在」價值。
從曆史觀點看，不論是否文學主流或聊博一粲俚俗說部，論價值自應不分軒轾（鮑參魚翅與腐乳豆漿可作例證）。
若進一步論及本體問題，隻怕無論那一種&mdash&mdash經世不朽千古如新鴻文詩篇也好；如閃電般蓦然照亮大地然而瞬間即歸于無有的旁門左道文章也好，豈能真有「永恒」？事實上億萬年與一-那本體上有何不同？ 目前衆口交譽的西方作品，以含攝模糊道德意識為最高境界。
但在東方人看來，說穿了不值一文錢。
「天涯一日成知己，滄海他年見此心」，這種無上情操東方文明古已有之，伯牙碎琴就是典型的例子。
豫讓漆身吞炭以報國士之遇，根本毫不含糊。
又例如部分現代詩（青菜蘿蔔魚翅燕窩俱不可廢，隻說「部分」而已），便将名詞屬性作謬誤形容使用。
于是山嶽可以跨開腳步踏得人間的哭與笑變成氧氣。
而任何歌聲可以啃着雲霞而填飽沙發椅。
難道這種矯揉意态以至文字圖形比其它形式更有價值？不，一切隻不過「存在」而已。
而且與其讀那種新詩你不如讀禅宗的偈。
例如：「空手把鋤頭，步行騎水牛。
人從橋上過，橋流水不流。
」既然說是空手，如何又拿住鋤頭？既然步行，又何以騎着水牛？末句更是有大道理，隻差在我們悟或不悟而已。
又如果宇宙的确以「光速」不停擴展，因而「時間」得而流注其中。
但你可曾窺測，宇宙未曾擴展之處是否宇宙的一部分？你又可曾深入的想，宇宙之擴展是否終會停止？如果停止那便如何？如果不停止便又如何？ 但換一個角度看，許多問題根本不成為問題。
隻不過你身在此一時空境界中，所以變成雲深不知處而已。
試問任何言語文字可能不含時間空間意義而成立？恐怕連符号邏輯的符号也辦不到！ 經曆了一些歲月一些悲歡，想表達的不過是命運旅途的無可奈何以及些許悲涼而又纏綿的境界而已。
至于區區在下，倒是有首小詩可作寫照： 「弱水三千遠，一瓢事已非。
樓高慣獨酌，鳥倦惜分飛。
自愛幽人夢，多情逐客迷。
曆程心壯闊，春雨共斜晖。
」 「迷霧」稿校後記于港寓弱水室 民國六十八年五月卅日端午節 （即公元1979年）
因為自從他出發來殺錢通開始，就屢遭狙殺兇驗無比。
他感到已落入陷阱中，四周盡是茫茫迷霧，他一定要弄清楚，所以他必須忍熬任何創傷痛苦&hellip&hellip 虛掩的門忽然無聲無息打開，一個人走入房間，目光從地面一直看到後窗。
此人面上顯然有面具，而李十八現在也隻能看見他背影，他聽見自己的心跳聲，因為這個背影他覺得有幾分眼熟。
可惜他既看不見&ldquo他&rdquo的臉，同時那背影隻不過眼熟而已，終究想不出是誰。
但我敢賭咒一定能找出你是誰。
李十八咬牙想道：我承認你是最偉大可怕的敵手，但我最後一定赢你，我一定要打破這團迷霧&hellip&hellip 那人忽然從後窗躍出去，李十八為之大吃一驚，連傷痛也忘記了。
他吃驚的是那人輕功身法高明得難以置信，還有身形出了窗外竟又反手掩好窗門的手法亦是妙到毫巅。
李十八歎口氣走出來吹熄油燈，在一片漆黑中他知道了一件事，那就是以他現在的情況絕對追不到那神秘人物。
因此，他隻好仍然活在迷霧中，他隻好耐心地等候機會。
XXX 秋意更深，夜風也就更為凄冷。
如此寒冷的夜晚，誰會在街頭低唱呢？&mdash&mdash 雖然不能長相聚，也要長相憶。
天涯海角不能忘記，我們的小秘密&hellip&hellip 王淑娴連披風也來不及披上，急急忙忙沖出庭院，沖過走廊和廳堂，最後沖出大門，看見了唱歌的人。
那是個須發花白的老頭子，拎着三弦。
雖然是在黑暗中，雖然他已是風燭殘年的老人，但他眼睛明澈，目光銳利，他似乎能在黑夜中把王淑娴看得很清楚。
王淑娴面上露出無盡的失望和寂寞。
但她仍然從髻上拔下一支碧玉鳳钗，放在那老人手裡。
我以為他一定會回來再見一面的，王淑娴很失望地歎口氣，唉！此情可待成追憶，隻是當時已惘然。
她回轉身子，袅娜背影很快就隐沒在大門裡面。
她在銀燈下又聽到悲涼纏綿的歌聲，隻是當時她卻不知道這回竟然是最後一次聽到&mdash&mdash 縱然不能長相聚，也要長相憶。
天涯海角不能忘記，我們的小秘密&hellip&hellip （全書完） 後記：小小一點感言 「二十餘年如一夢，此身雖在堪驚」（宋人詞）。
二十餘年在我來說不是年紀，而是筆耕生涯。
至于第二句卻是寫實&mdash&mdash雖然命尚存身猶在，但回溯以往瞻望未來，卻非常非常驚怵，還加上不少浩然慨歎！ 事實上已經辍筆五六年之久。
于今重為馮婦重理舊業、放眼武俠小說文壇（個人翻滾升沉于命運業海之經過不必細表），居然多是舊識少有新秀，曷勝浩歎！ 回想此種現象隻恐與「地位」及「收入」有血肉相連關系。
否則那些舊識同行們，于一紙風行之後，大可效步英美作家研思考察三兩年才動一動筆。
甚至已可以優遊養老，不複受案牍勞形之苦。
而同時由于精神物質的鼓勵，新秀必然輩出殆無疑問。
為稻粱謀而折腰（伏案爬格子是也）的寫作生涯，誠然很清苦。
但也不是沒有樂趣。
至少可以馳騁想象，時吐塊壘。
及不必酬酢迎送，強無味為有趣極力擠出很有風度而又親切的笑容。
忽然又想到武俠小說内涵及價值等問題。
竊以為任何形式的作品，若能曆久不衰，必有「存在」價值。
從曆史觀點看，不論是否文學主流或聊博一粲俚俗說部，論價值自應不分軒轾（鮑參魚翅與腐乳豆漿可作例證）。
若進一步論及本體問題，隻怕無論那一種&mdash&mdash經世不朽千古如新鴻文詩篇也好；如閃電般蓦然照亮大地然而瞬間即歸于無有的旁門左道文章也好，豈能真有「永恒」？事實上億萬年與一-那本體上有何不同？ 目前衆口交譽的西方作品，以含攝模糊道德意識為最高境界。
但在東方人看來，說穿了不值一文錢。
「天涯一日成知己，滄海他年見此心」，這種無上情操東方文明古已有之，伯牙碎琴就是典型的例子。
豫讓漆身吞炭以報國士之遇，根本毫不含糊。
又例如部分現代詩（青菜蘿蔔魚翅燕窩俱不可廢，隻說「部分」而已），便将名詞屬性作謬誤形容使用。
于是山嶽可以跨開腳步踏得人間的哭與笑變成氧氣。
而任何歌聲可以啃着雲霞而填飽沙發椅。
難道這種矯揉意态以至文字圖形比其它形式更有價值？不，一切隻不過「存在」而已。
而且與其讀那種新詩你不如讀禅宗的偈。
例如：「空手把鋤頭，步行騎水牛。
人從橋上過，橋流水不流。
」既然說是空手，如何又拿住鋤頭？既然步行，又何以騎着水牛？末句更是有大道理，隻差在我們悟或不悟而已。
又如果宇宙的确以「光速」不停擴展，因而「時間」得而流注其中。
但你可曾窺測，宇宙未曾擴展之處是否宇宙的一部分？你又可曾深入的想，宇宙之擴展是否終會停止？如果停止那便如何？如果不停止便又如何？ 但換一個角度看，許多問題根本不成為問題。
隻不過你身在此一時空境界中，所以變成雲深不知處而已。
試問任何言語文字可能不含時間空間意義而成立？恐怕連符号邏輯的符号也辦不到！ 經曆了一些歲月一些悲歡，想表達的不過是命運旅途的無可奈何以及些許悲涼而又纏綿的境界而已。
至于區區在下，倒是有首小詩可作寫照： 「弱水三千遠，一瓢事已非。
樓高慣獨酌，鳥倦惜分飛。
自愛幽人夢，多情逐客迷。
曆程心壯闊，春雨共斜晖。
」 「迷霧」稿校後記于港寓弱水室 民國六十八年五月卅日端午節 （即公元1979年）
