第一部 第一章
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1.弄堂
站一個制高點看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。
它是這城市背景一樣的東西。
街道和樓房凸現在它之上，是一些點和線，而它則是中國畫中稱為皴法的那類筆觸，是将空白填滿的。
當天黑下來，燈亮起來的時分，這些點和線都是有光的，在那光後面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。
那暗看上去幾乎是波濤洶湧，幾乎要将那幾點幾線的光推着走似的。
它是有體積的，而點和線卻是浮在面上的，是為劃分這個體積而存在的，是文章裡标點一類的東西，斷行斷句的。
那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無聲息地沉了底。
那暗裡還像是藏着許多礁石，一不小心就會翻了船的。
上海的幾點幾線的光，全是叫那暗托住的，一托便是幾十年。
這東方巴黎的璀璨，是以那暗作底鋪陳開，一鋪便是幾十年。
如今，什麼都好像舊了似的，一點一點露出了真迹。
晨曦一點一點亮起，燈光一點一點熄滅。
先是有薄薄的霧，光是平直的光，勾出輪廓，細工筆似的。
最先跳出來的是老式弄堂房頂的老虎天窗，它們在晨霧裡有一種精緻乖巧的模樣，那木框窗扇是細雕細做的；那屋披上的瓦是細工細排的；窗台上花盆裡的月季花也是細心細養的。
然後曬台也出來了，有隔夜的衣衫，滞着不動的，像畫上的衣衫；曬台矮牆上的水泥脫落了，露出鏽紅色的磚，也像是畫上的，一筆一畫都清晰的。
再接着，山牆上的裂紋也現出了，還有點點綠苔，有觸手的涼意似的。
第一縷陽光是在山牆上的，這是很美的圖畫，幾乎是絢爛的，又有些荒涼；是新鮮的，又是有年頭的。
這時候，弄底的水泥地還在晨霧裡頭，後弄要比前弄的霧更重一些。
新式裡弄的鐵欄杆的陽台上也有了陽光，在落地的長窗上折出了反光。
這是比較銳利的一筆，帶有揭開帷幕，劃開夜與晝的意思。
霧終被陽光驅散了，什麼都加重了顔色，綠苔原來是黑的，窗框的木頭也是發黑的，陽台的黑鐵欄杆卻是生了黃鏽，山牆的裂縫裡倒長出綠色的草，飛在天空裡的白鴿成了灰鴿。
上海的弄堂是形形種種，聲色各異的。
它們有時候是那樣，有時候是這樣，莫衷一是的模樣。
其實它們是萬變不離其宗，形變神不變的，它們是倒過來倒過去最終說的還是那一樁事，千人千面，又萬衆一心的。
那種石窟門弄堂是上海弄堂裡最有權勢之氣的一種，它們帶有一些深宅大院的遺傳，有一副官邸的臉面，它們将森嚴壁壘全做在一扇門和一堵牆上。
一旦開進門去，院子是淺的，客堂也是淺的，三步兩步便走穿過去，一道木樓梯在了頭頂。
木樓梯是不打彎的，直抵樓上的閨閣，那二樓的臨了街的窗戶便流露出了風情。
上海東區的新式裡弄是放下架子的，門是镂空雕花的矮鐵門，樓上有探身的窗還不夠，還要做出站腳的陽台，為的是好看街市的風景。
院裡的夾竹桃伸出牆外來，鎖不住的春色的樣子。
但骨子裡頭卻還是防範的，後門的鎖是德國造的彈簧鎖，底樓的窗是有鐵栅欄的，矮鐵門上有着尖銳的角，天井是圍在房中央，一副進得來出不去的樣子。
西區的公寓弄堂是嚴加防範的，房間都是成套，一扇門關死，一夫當關萬夫莫開的架勢，牆是隔音的牆，雞犬聲不相聞的。
房子和房子是隔着寬闊地，老死不相見的。
但這防範也是民主的防範，歐美風的，保護的是做人的自由，其實是想做什麼就做什麼，誰也攔不住的。
那種棚戶的雜弄倒是全面敞開的樣子，牛毛氈的屋頂是漏雨的，闆壁牆是不遮風的，門窗是關不嚴的。
這種弄堂的房屋看上去是鱗次栉比，擠擠挨挨，燈光是如豆的一點一點，雖然微弱，卻是稠密，一鍋粥似的。
它們還像是大河一般有着無數的支流，又像是大樹一樣，枝枝杈杈數也數不清。
它們阡陌縱橫，是一張大網。
它們表面上是袒露的，實際上卻神秘莫測，有着曲折的内心。
黃昏時分，鴿群盤桓在上海的空中，尋找着各自的巢。
屋脊連綿起伏，橫看成嶺側成峰的樣子。
站在制高點上，它們全都連成一片，無邊無際的，東南西北有些分不清。
它們還是如水漫流，見縫就鑽，看上去有些亂，實際上卻是錯落有緻的。
它們又遼闊又密實，有些像農人撒播然後豐收的麥田，還有些像原始森林，自生自滅的。
它們實在是極其美麗的景象。
上海的弄堂是性感的，有一股肌膚之親似的。
它有着觸手的涼和暖，是可感可知，有一些私心的。
積着油垢的廚房後窗，是專供老媽子一裡一外扯閑篇的；窗邊的後門，是供大小姐提着書包上學堂讀書，和男先生幽會的；前邊大門雖是不常開，開了就是有大事情，是專為貴客走動，貼婚喪嫁娶的告示的。
它總是有一點按捺不住的興奮，躍躍然的，有點絮叨的。
曬台和陽台，還有窗畔，都留着些竊竊私語，夜間的敲門聲也是此起彼落。
還是要站一個制高點，再找一個好角度：弄堂裡橫七豎八晾衣竹竿上的衣物，帶有點私情的味道；花盆裡栽的鳳仙花、寶石花和青蔥青蒜，也是私情的性質；屋頂上空着的鴿籠，是一顆空着的心；碎了和亂了的瓦片，也是心和身子的象征。
那溝壑般的弄底，有的是水泥鋪的，有的是石卵拼的。
水泥鋪的到底有些隔心隔肺，石卵路則手心手背都是肉的感覺。
兩種弄底的腳步聲也是兩種，前種是清脆響亮的，後種卻是吃進去，悶在肚裡的；前種說的是客套，後種是肺腑之言，兩種都不是官面文章，都是每日裡免不了要說的家常話。
上海的後弄更是要鑽進人心裡去的樣子，那裡的路面是飾着裂紋的，陰溝是溢水的，水上浮着魚鱗片和老菜葉的，還有竈間的油煙氣的。
這裡是有些髒兮兮，不整潔的，最深最深的那種隐私也裸露出來的，有點不那麼規矩的。
因此，它便顯得有些陰沉。
太陽是在午後三點的時候才照進來，不一會兒就夕陽西下了。
這一點陽光反給它罩上一層暧昧的色彩，牆是黃黃的，面上的粗粝都凸顯起來，沙沙的一層。
窗玻璃也是黃的，有着污迹，看上去有一些花的。
這時候的陽光是照久了，有些壓不住的疲累的，将最後一些沉底的光都迸出來照耀，那光裡便有了許多沉積物似的，是黏稠滞重，也是有些不幹淨的。
鴿群是在前邊飛的，後弄裡飛着的是夕照裡的一些塵埃，野貓也是在這裡出沒的。
這是深入肌膚，已經談不上是親是近，反有些起膩，暗底裡生畏的，卻是有一股蝕骨的感動。
上海弄堂的感動來自于最為日常的情景，這感動不是雲水激蕩的，而是一點一點累積起來。
這是有煙火人氣的感動。
那一條條一排排的裡巷，流動着一些意料之外又情理之中的東西，東西不是什麼大東西，但瑣瑣細細，聚沙也能成塔的。
那是和曆史這類概念無關，連野史都難稱上，隻能叫作流言的那種。
流言是上海弄堂的又一景觀，它幾乎是可視可見的，也是從後窗和後門裡流露出來。
前門和前陽台所流露的則要稍微嚴正一些，但也是流言。
這些流言雖然算不上是曆史，卻也有着時間的形态，是循序漸進有因有果的。
這些流言是貼膚貼肉的，不是故紙堆那樣冷淡刻闆的，雖然謬誤百出，但謬誤也是可感可知的謬誤。
在這城市的街道燈光輝煌的時候，弄堂裡通常隻在拐角上有一盞燈，帶着最尋常的鐵罩，罩上生着鏽，蒙着灰塵，燈光是昏昏黃黃，下面有一些煙霧般的東西滋生和蔓延，這就是醞釀流言的時候。
這是一個晦澀的時刻，有些不清不白的，卻是傷人肺腑。
鴿群在籠中叽叽哝哝的，好像也在說着私語。
街上的光是名正言順的，可惜剛要流進弄口，便被那暗吃掉了。
那種有前客堂和左右廂房的房子裡的流言是要老派一些的，帶薰衣草的氣味的；而帶亭子間和拐角樓梯的弄堂房子的流言則是新派的，氣味是樟腦丸的氣味。
無論老派和新派，卻都是有一顆誠心的，也稱得上是真情的。
那全都是用手掬水，掬一捧漏一半地掬滿一池，燕子銜泥銜一口掉半口地築起一巢的，沒有半點偷懶和取巧。
上海的弄堂真是見不得的情景，它那背陰處的綠苔，其實全是傷口上結的疤一類的，是
它是這城市背景一樣的東西。
街道和樓房凸現在它之上，是一些點和線，而它則是中國畫中稱為皴法的那類筆觸，是将空白填滿的。
當天黑下來，燈亮起來的時分，這些點和線都是有光的，在那光後面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。
那暗看上去幾乎是波濤洶湧，幾乎要将那幾點幾線的光推着走似的。
它是有體積的，而點和線卻是浮在面上的，是為劃分這個體積而存在的，是文章裡标點一類的東西，斷行斷句的。
那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無聲息地沉了底。
那暗裡還像是藏着許多礁石，一不小心就會翻了船的。
上海的幾點幾線的光，全是叫那暗托住的，一托便是幾十年。
這東方巴黎的璀璨，是以那暗作底鋪陳開，一鋪便是幾十年。
如今，什麼都好像舊了似的，一點一點露出了真迹。
晨曦一點一點亮起，燈光一點一點熄滅。
先是有薄薄的霧，光是平直的光，勾出輪廓，細工筆似的。
最先跳出來的是老式弄堂房頂的老虎天窗，它們在晨霧裡有一種精緻乖巧的模樣，那木框窗扇是細雕細做的；那屋披上的瓦是細工細排的；窗台上花盆裡的月季花也是細心細養的。
然後曬台也出來了，有隔夜的衣衫，滞着不動的，像畫上的衣衫；曬台矮牆上的水泥脫落了，露出鏽紅色的磚，也像是畫上的，一筆一畫都清晰的。
再接着，山牆上的裂紋也現出了，還有點點綠苔，有觸手的涼意似的。
第一縷陽光是在山牆上的，這是很美的圖畫，幾乎是絢爛的，又有些荒涼；是新鮮的，又是有年頭的。
這時候，弄底的水泥地還在晨霧裡頭，後弄要比前弄的霧更重一些。
新式裡弄的鐵欄杆的陽台上也有了陽光，在落地的長窗上折出了反光。
這是比較銳利的一筆，帶有揭開帷幕，劃開夜與晝的意思。
霧終被陽光驅散了，什麼都加重了顔色，綠苔原來是黑的，窗框的木頭也是發黑的，陽台的黑鐵欄杆卻是生了黃鏽，山牆的裂縫裡倒長出綠色的草，飛在天空裡的白鴿成了灰鴿。
上海的弄堂是形形種種，聲色各異的。
它們有時候是那樣，有時候是這樣，莫衷一是的模樣。
其實它們是萬變不離其宗，形變神不變的，它們是倒過來倒過去最終說的還是那一樁事，千人千面，又萬衆一心的。
那種石窟門弄堂是上海弄堂裡最有權勢之氣的一種，它們帶有一些深宅大院的遺傳，有一副官邸的臉面，它們将森嚴壁壘全做在一扇門和一堵牆上。
一旦開進門去，院子是淺的，客堂也是淺的，三步兩步便走穿過去，一道木樓梯在了頭頂。
木樓梯是不打彎的，直抵樓上的閨閣，那二樓的臨了街的窗戶便流露出了風情。
上海東區的新式裡弄是放下架子的，門是镂空雕花的矮鐵門，樓上有探身的窗還不夠，還要做出站腳的陽台，為的是好看街市的風景。
院裡的夾竹桃伸出牆外來，鎖不住的春色的樣子。
但骨子裡頭卻還是防範的，後門的鎖是德國造的彈簧鎖，底樓的窗是有鐵栅欄的，矮鐵門上有着尖銳的角，天井是圍在房中央，一副進得來出不去的樣子。
西區的公寓弄堂是嚴加防範的，房間都是成套，一扇門關死，一夫當關萬夫莫開的架勢，牆是隔音的牆，雞犬聲不相聞的。
房子和房子是隔着寬闊地，老死不相見的。
但這防範也是民主的防範，歐美風的，保護的是做人的自由，其實是想做什麼就做什麼，誰也攔不住的。
那種棚戶的雜弄倒是全面敞開的樣子，牛毛氈的屋頂是漏雨的，闆壁牆是不遮風的，門窗是關不嚴的。
這種弄堂的房屋看上去是鱗次栉比，擠擠挨挨，燈光是如豆的一點一點，雖然微弱，卻是稠密，一鍋粥似的。
它們還像是大河一般有着無數的支流，又像是大樹一樣，枝枝杈杈數也數不清。
它們阡陌縱橫，是一張大網。
它們表面上是袒露的，實際上卻神秘莫測，有着曲折的内心。
黃昏時分，鴿群盤桓在上海的空中，尋找着各自的巢。
屋脊連綿起伏，橫看成嶺側成峰的樣子。
站在制高點上，它們全都連成一片，無邊無際的，東南西北有些分不清。
它們還是如水漫流，見縫就鑽，看上去有些亂，實際上卻是錯落有緻的。
它們又遼闊又密實，有些像農人撒播然後豐收的麥田，還有些像原始森林，自生自滅的。
它們實在是極其美麗的景象。
上海的弄堂是性感的，有一股肌膚之親似的。
它有着觸手的涼和暖，是可感可知，有一些私心的。
積着油垢的廚房後窗，是專供老媽子一裡一外扯閑篇的；窗邊的後門，是供大小姐提着書包上學堂讀書，和男先生幽會的；前邊大門雖是不常開，開了就是有大事情，是專為貴客走動，貼婚喪嫁娶的告示的。
它總是有一點按捺不住的興奮，躍躍然的，有點絮叨的。
曬台和陽台，還有窗畔，都留着些竊竊私語，夜間的敲門聲也是此起彼落。
還是要站一個制高點，再找一個好角度：弄堂裡橫七豎八晾衣竹竿上的衣物，帶有點私情的味道；花盆裡栽的鳳仙花、寶石花和青蔥青蒜，也是私情的性質；屋頂上空着的鴿籠，是一顆空着的心；碎了和亂了的瓦片，也是心和身子的象征。
那溝壑般的弄底，有的是水泥鋪的，有的是石卵拼的。
水泥鋪的到底有些隔心隔肺，石卵路則手心手背都是肉的感覺。
兩種弄底的腳步聲也是兩種，前種是清脆響亮的，後種卻是吃進去，悶在肚裡的；前種說的是客套，後種是肺腑之言，兩種都不是官面文章，都是每日裡免不了要說的家常話。
上海的後弄更是要鑽進人心裡去的樣子，那裡的路面是飾着裂紋的，陰溝是溢水的，水上浮着魚鱗片和老菜葉的，還有竈間的油煙氣的。
這裡是有些髒兮兮，不整潔的，最深最深的那種隐私也裸露出來的，有點不那麼規矩的。
因此，它便顯得有些陰沉。
太陽是在午後三點的時候才照進來，不一會兒就夕陽西下了。
這一點陽光反給它罩上一層暧昧的色彩，牆是黃黃的，面上的粗粝都凸顯起來，沙沙的一層。
窗玻璃也是黃的，有着污迹，看上去有一些花的。
這時候的陽光是照久了，有些壓不住的疲累的，将最後一些沉底的光都迸出來照耀，那光裡便有了許多沉積物似的，是黏稠滞重，也是有些不幹淨的。
鴿群是在前邊飛的，後弄裡飛着的是夕照裡的一些塵埃，野貓也是在這裡出沒的。
這是深入肌膚，已經談不上是親是近，反有些起膩，暗底裡生畏的，卻是有一股蝕骨的感動。
上海弄堂的感動來自于最為日常的情景，這感動不是雲水激蕩的，而是一點一點累積起來。
這是有煙火人氣的感動。
那一條條一排排的裡巷，流動着一些意料之外又情理之中的東西，東西不是什麼大東西，但瑣瑣細細，聚沙也能成塔的。
那是和曆史這類概念無關，連野史都難稱上，隻能叫作流言的那種。
流言是上海弄堂的又一景觀，它幾乎是可視可見的，也是從後窗和後門裡流露出來。
前門和前陽台所流露的則要稍微嚴正一些，但也是流言。
這些流言雖然算不上是曆史，卻也有着時間的形态，是循序漸進有因有果的。
這些流言是貼膚貼肉的，不是故紙堆那樣冷淡刻闆的，雖然謬誤百出，但謬誤也是可感可知的謬誤。
在這城市的街道燈光輝煌的時候，弄堂裡通常隻在拐角上有一盞燈，帶着最尋常的鐵罩，罩上生着鏽，蒙着灰塵，燈光是昏昏黃黃，下面有一些煙霧般的東西滋生和蔓延，這就是醞釀流言的時候。
這是一個晦澀的時刻，有些不清不白的，卻是傷人肺腑。
鴿群在籠中叽叽哝哝的，好像也在說着私語。
街上的光是名正言順的，可惜剛要流進弄口，便被那暗吃掉了。
那種有前客堂和左右廂房的房子裡的流言是要老派一些的，帶薰衣草的氣味的；而帶亭子間和拐角樓梯的弄堂房子的流言則是新派的，氣味是樟腦丸的氣味。
無論老派和新派，卻都是有一顆誠心的，也稱得上是真情的。
那全都是用手掬水，掬一捧漏一半地掬滿一池，燕子銜泥銜一口掉半口地築起一巢的，沒有半點偷懶和取巧。
上海的弄堂真是見不得的情景，它那背陰處的綠苔，其實全是傷口上結的疤一類的，是
