第十三章
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等到他，就來到這家不比壁櫥大多少的咖啡館。
老闆是個奧地利猶太難民，六十多歲，跟妻子把一個前自行車棚改造過來，擺上家庭式的桌椅。
隻有三張桌，但咖啡極好。
這天晚上我帶了個好消息來，溫世海把另一半盤尼西林的費用付清了。
世海下午給我打了電話，約我在虹口公園門口見面，然後把一卷法币塞在我手裡就走了。
他現在已然是個身手漂亮的江湖俠客。
我問他為什麼讓一個陌生人去彼得那裡取藥，還用手槍威脅，他說地下黨人不能同時在一個接頭地點出現兩次。
喝咖啡是我和彼得最溫情的時刻。
我們常常不說話，你看我，我看你，因為越來越壞的局勢讓我們不敢開口，一開口所有的溫情就會蕩然無存。
法國人都在搬出上海，到處是賣房子賣家具的招貼廣告，饑荒撂倒的人越來越多，有些店家早上開門開不開，因為門闆外面躺着好幾具皮包骨的屍體。
關着門醉生夢死了好幾年的租界已不存在了，處處有孩子在哭号，哭他們餓死的長輩，哭他們自己的饑餓，哭一覺醒來已被父母丢棄在行色匆匆的無數腿腳之間。
在我們溫情的對視中，我們偶然會悠閑地講講不相幹的事，猶太社區正在上演話劇，圖書館又進了一批歐洲流行小說。
跟彼得閑談，我還是比較高雅的，彼得愛一切美好高雅的東西，因為他明白他必須愛它們，愛它們有好處。
我們繞開最最敏感和令我們亢奮的話題：如何利用傑克布，再把他作廢掉。
甯靜的暮夏夜晚，我們心事重重，但還是竭力維護它的甯靜。
甯靜的對視和閑話中我們互相無聲地問過：各就各位了？ 各就各位。
一切就緒了？ 一切就緒。
老頭老太太看我們這樣一對情侶缺點什麼：鮮花或蠟燭。
一會兒，老太太把一支蠟燭點燃，放在我們桌上。
蠟燭是假的，石頭中間有個洞，裡面放燈油，外體漆成蠟燭的黃白色。
火苗一呼一吸，那顆小心髒又“Pop”在火光裡。
無端地，我想到傑克布。
他帶着傷又投入了什麼活動，更加神出鬼沒的活動。
也許他也在日本人和梅辛格的掌心中，像魚的心髒那樣，自以為強有力地跳動，跳給他們看。
不死的心髒不知道它有多麼可憐，被日本人、梅辛格看着，娛樂着，也被我和彼得看着。
世上總有一些生命像這顆小小的心髒這樣不甘心，它要給你看看，你剝掉它所有的掩體和保護它還要跳動，它面對粉碎性的傷害，傻乎乎地跳，傻乎乎地給你看它的生命力。
它最是脆弱，又最是頑韌，這樣不設防、坦蕩蕩的渺小生命。
我眼裡的淚光被彼得發現了，他問我怎麼了。
我說不純的油燈煙有些辣。
我跟你講了，一個人的一生總有一些場面和景物會“Pop”到眼前。
常常“Pop”上來的，還有另一個場面：彼得全家和我站在客廳裡，彼得嗫嗫嚅嚅介紹着我，然後反過來介紹他的父母、妹妹。
我是在扶手椅上坐下來很久才回過神，想起彼得對我的介紹之詞，他說：這就是May，幫了我們不少忙，記得我跟你們提到過的，對吧？ 他父親和母親交換了一下眼色。
在我回過神之後分析，他們的眼神在說：彼得跟你提到過這個May嗎？ 彼得的妹妹是個美少女，欠缺一點活力，但從臉蛋到身材都沒得可挑。
她在我進來不久，就下樓去了。
然後我聽見她打開了亭子間的門，走進去。
我敢說她不知道如何和中國人近距離相處，甚至連中國人的相貌是好是壞都分辨不出來。
或許她覺得我很醜。
一個人在僵硬的禮貌中總是很醜。
我被指定到一張扶手椅上，坐下來，覺得一隻長筒絲襪在我落座時松了，正勢不可當地往膝蓋下滑，隻要我站起身，它就會掉到腳脖子，在那裡像腸子肚子一樣纏成一堆。
我心裡懊喪至極，仇恨自己在臨出門前為什麼對自己的裝束突然質疑，又回去換了這套臀部包緊的西裝裙。
假如我穿那件紫羅蘭色帶白花的布旗袍也許不會發生這個災難。
我把自己打扮得更西方化一些，是要他們适應我還是我适應他們，我一時弄不懂。
彼得的父親寇恩先生是黑頭發，他夫人的頭發顔色是深紅。
彼得和母親十分相像，那種天生的雅緻和貴氣，要好多代人的培育、篩濾，把雜質一代一代濾出來，最終出來彼得這樣的結果。
說俊美有點文不對題，就是特别順眼，一舉一動都達到你預期的得體，隻有把一切好東西，例如古典樂、芭蕾舞、繪畫和雕塑（基本是經典作品）全拿來滋補自己的生命，才會這樣。
滋補是理性的，選擇它們因為對你有好處
老闆是個奧地利猶太難民，六十多歲，跟妻子把一個前自行車棚改造過來，擺上家庭式的桌椅。
隻有三張桌，但咖啡極好。
這天晚上我帶了個好消息來，溫世海把另一半盤尼西林的費用付清了。
世海下午給我打了電話，約我在虹口公園門口見面，然後把一卷法币塞在我手裡就走了。
他現在已然是個身手漂亮的江湖俠客。
我問他為什麼讓一個陌生人去彼得那裡取藥，還用手槍威脅，他說地下黨人不能同時在一個接頭地點出現兩次。
喝咖啡是我和彼得最溫情的時刻。
我們常常不說話，你看我，我看你，因為越來越壞的局勢讓我們不敢開口，一開口所有的溫情就會蕩然無存。
法國人都在搬出上海，到處是賣房子賣家具的招貼廣告，饑荒撂倒的人越來越多，有些店家早上開門開不開，因為門闆外面躺着好幾具皮包骨的屍體。
關着門醉生夢死了好幾年的租界已不存在了，處處有孩子在哭号，哭他們餓死的長輩，哭他們自己的饑餓，哭一覺醒來已被父母丢棄在行色匆匆的無數腿腳之間。
在我們溫情的對視中，我們偶然會悠閑地講講不相幹的事，猶太社區正在上演話劇，圖書館又進了一批歐洲流行小說。
跟彼得閑談，我還是比較高雅的，彼得愛一切美好高雅的東西，因為他明白他必須愛它們，愛它們有好處。
我們繞開最最敏感和令我們亢奮的話題：如何利用傑克布，再把他作廢掉。
甯靜的暮夏夜晚，我們心事重重，但還是竭力維護它的甯靜。
甯靜的對視和閑話中我們互相無聲地問過：各就各位了？ 各就各位。
一切就緒了？ 一切就緒。
老頭老太太看我們這樣一對情侶缺點什麼：鮮花或蠟燭。
一會兒，老太太把一支蠟燭點燃，放在我們桌上。
蠟燭是假的，石頭中間有個洞，裡面放燈油，外體漆成蠟燭的黃白色。
火苗一呼一吸，那顆小心髒又“Pop”在火光裡。
無端地，我想到傑克布。
他帶着傷又投入了什麼活動，更加神出鬼沒的活動。
也許他也在日本人和梅辛格的掌心中，像魚的心髒那樣，自以為強有力地跳動，跳給他們看。
不死的心髒不知道它有多麼可憐，被日本人、梅辛格看着，娛樂着，也被我和彼得看着。
世上總有一些生命像這顆小小的心髒這樣不甘心，它要給你看看，你剝掉它所有的掩體和保護它還要跳動，它面對粉碎性的傷害，傻乎乎地跳，傻乎乎地給你看它的生命力。
它最是脆弱，又最是頑韌，這樣不設防、坦蕩蕩的渺小生命。
我眼裡的淚光被彼得發現了，他問我怎麼了。
我說不純的油燈煙有些辣。
我跟你講了，一個人的一生總有一些場面和景物會“Pop”到眼前。
常常“Pop”上來的，還有另一個場面：彼得全家和我站在客廳裡，彼得嗫嗫嚅嚅介紹着我，然後反過來介紹他的父母、妹妹。
我是在扶手椅上坐下來很久才回過神，想起彼得對我的介紹之詞，他說：這就是May，幫了我們不少忙，記得我跟你們提到過的，對吧？ 他父親和母親交換了一下眼色。
在我回過神之後分析，他們的眼神在說：彼得跟你提到過這個May嗎？ 彼得的妹妹是個美少女，欠缺一點活力，但從臉蛋到身材都沒得可挑。
她在我進來不久，就下樓去了。
然後我聽見她打開了亭子間的門，走進去。
我敢說她不知道如何和中國人近距離相處，甚至連中國人的相貌是好是壞都分辨不出來。
或許她覺得我很醜。
一個人在僵硬的禮貌中總是很醜。
我被指定到一張扶手椅上，坐下來，覺得一隻長筒絲襪在我落座時松了，正勢不可當地往膝蓋下滑，隻要我站起身，它就會掉到腳脖子，在那裡像腸子肚子一樣纏成一堆。
我心裡懊喪至極，仇恨自己在臨出門前為什麼對自己的裝束突然質疑，又回去換了這套臀部包緊的西裝裙。
假如我穿那件紫羅蘭色帶白花的布旗袍也許不會發生這個災難。
我把自己打扮得更西方化一些，是要他們适應我還是我适應他們，我一時弄不懂。
彼得的父親寇恩先生是黑頭發，他夫人的頭發顔色是深紅。
彼得和母親十分相像，那種天生的雅緻和貴氣，要好多代人的培育、篩濾，把雜質一代一代濾出來，最終出來彼得這樣的結果。
說俊美有點文不對題，就是特别順眼，一舉一動都達到你預期的得體，隻有把一切好東西，例如古典樂、芭蕾舞、繪畫和雕塑（基本是經典作品）全拿來滋補自己的生命，才會這樣。
滋補是理性的，選擇它們因為對你有好處
