外文版評論摘要
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黑色幽默，但除此之外，餘華的寫作還有許多豐富的層面。
《在細雨中呼喊》以孫光林的第一人稱來叙述，孫光林敏感而孤獨，他千方百計試圖去理解自己不正常的童年生活。
小說是各種風格和類型的拼接，裡面既有田園牧歌式的片斷，也有電影場景式的大段描寫（一個少年拿把菜刀，威脅說要殺死作為人質的女朋友）；既包含了黯淡的哲學思考（我們并不是生活在土地上，事實上我們生活在時間裡），也像是一部教育小說，叙述了孫光林的成長曆程。
（美國《時代》周刊2007年11月22日） 在餘華的第一個長篇小說的第一個英文譯本中，餘華（随後創作了《活着》和《許三觀賣血記》）描繪了毛澤東時代中國浙江省二十世紀七十年代的家庭生活。
叙述者孫光林講述了家庭的内部和外部生活。
孫光林是孫家的第二個兒子，曾被送給别人，五年後十二歲時，因收養他的家庭蒙難返回原家。
叙述在時間與空間之間飛逝，創作出了孫光林的青春歲月的圖景：他家的房子在他返家不久即被燒毀；當地的婚禮呈現出令人毛骨悚然的色彩；家庭成員的死亡在命運多舛的家庭組織中導緻了機會主義；家庭的忠誠已經不複存在。
在記憶的融合中，幻想與現實之間日漸模糊，孫光林觀察到，畢竟我們的生活與其說植根于土壤，不如說是植根于時間……時間使我們前進或後退，并改變我們的方向。
（美國《出版商周刊》2007年8月6日） 中國通常被認為充滿了焦慮和不确定性，尤其是在與一個超級大國并存的世界裡。
中美之間在物質和文化上的鴻溝可能掩蓋了彼此社會的共同經驗。
今天，新興的個人主義和根深蒂固的社會權利之間的緊張感在中國日益騰升。
餘華的《在細雨中呼喊》探讨了這種緊張關系，奉獻的是一部迷人的小說，辛辣、幽默而且具有普世價值……《在細雨中呼喊》不是線性的叙事，而是閃爍的插曲的連綴，四射的光芒照耀着活躍于紙面的幾十個人物。
這裡既有優美，也有哀傷，既有與寡婦偷情的快感和痛苦，也有青春期少年在性幻想和真實性交之間笨拙的颠仆沖撞，有父子之間愛恨交織的尴尬情感。
通過《在細雨中呼喊》，餘華掂量了人性最壞與最好的一面，而沒有走向極端，指引我們穿越奇妙而複雜的人性衆相。
（《Artvoice》2007年9月12日） 這部小說以一個孩子的口吻徐徐展開，叙述了他在六七十年代的青少年成長經曆。
他幾乎無視父母和兄弟的存在，六歲時被送給另一戶人家，在那兒過了五年。
他叫孫光林，在剛剛進入青春期的時候，他回到了原來的家庭，五年的時光使他與自己的家庭更為疏遠陌生。
通過他超然旁觀的目光，我們目睹了他的父親、祖父、兄弟和鄰居的生活。
小說由零星的片斷回憶組成，當我們摸索着記憶的線索，會發現無數信息的碎片，必須将它們一一串連起來，才能形成一個完整的故事，一個可以稱之為短篇集的故事，時間在其中起伏跳躍，每一個“時間”都退隐到背後，留下更多的貝殼，作者把它們揀拾起來扔給我們……對我來說，父子之間的複雜關系潛在地主宰了整部小說，使小說顯得更為耐讀。
餘華描寫了孫光林的父親庸俗而非同尋常的生活，他代表了粗鄙的一類人。
男女之間的蠅營狗苟和村民所向往的城市生活的魅力，在農村社會中都有相當準确的寫照。
此外，孫光林的父親對待其祖父的态度說明，父輩必須在子輩的羞辱中活下去。
孫光林兒時的夥伴國慶也面臨着被親生父親遺棄的命運，而另一個小男孩魯魯隻能把孫光林視若兄長或父親。
這些不同的父子關系和交流（小說中大概有六對以上這樣的關系）是通過叙述者的眼睛或事件的蒙太奇組合來叙述的。
愛與恨，尊重與鄙視，恐懼與敬畏，憤怒與熱情的沖突，仿佛細雨中的呼喊一樣，觸目可見，觸手可及，都以一種令讀者既心碎又着迷的方式展現出來。
（《Sharma》2007年11月24日）
《在細雨中呼喊》以孫光林的第一人稱來叙述，孫光林敏感而孤獨，他千方百計試圖去理解自己不正常的童年生活。
小說是各種風格和類型的拼接，裡面既有田園牧歌式的片斷，也有電影場景式的大段描寫（一個少年拿把菜刀，威脅說要殺死作為人質的女朋友）；既包含了黯淡的哲學思考（我們并不是生活在土地上，事實上我們生活在時間裡），也像是一部教育小說，叙述了孫光林的成長曆程。
（美國《時代》周刊2007年11月22日） 在餘華的第一個長篇小說的第一個英文譯本中，餘華（随後創作了《活着》和《許三觀賣血記》）描繪了毛澤東時代中國浙江省二十世紀七十年代的家庭生活。
叙述者孫光林講述了家庭的内部和外部生活。
孫光林是孫家的第二個兒子，曾被送給别人，五年後十二歲時，因收養他的家庭蒙難返回原家。
叙述在時間與空間之間飛逝，創作出了孫光林的青春歲月的圖景：他家的房子在他返家不久即被燒毀；當地的婚禮呈現出令人毛骨悚然的色彩；家庭成員的死亡在命運多舛的家庭組織中導緻了機會主義；家庭的忠誠已經不複存在。
在記憶的融合中，幻想與現實之間日漸模糊，孫光林觀察到，畢竟我們的生活與其說植根于土壤，不如說是植根于時間……時間使我們前進或後退，并改變我們的方向。
（美國《出版商周刊》2007年8月6日） 中國通常被認為充滿了焦慮和不确定性，尤其是在與一個超級大國并存的世界裡。
中美之間在物質和文化上的鴻溝可能掩蓋了彼此社會的共同經驗。
今天，新興的個人主義和根深蒂固的社會權利之間的緊張感在中國日益騰升。
餘華的《在細雨中呼喊》探讨了這種緊張關系，奉獻的是一部迷人的小說，辛辣、幽默而且具有普世價值……《在細雨中呼喊》不是線性的叙事，而是閃爍的插曲的連綴，四射的光芒照耀着活躍于紙面的幾十個人物。
這裡既有優美，也有哀傷，既有與寡婦偷情的快感和痛苦，也有青春期少年在性幻想和真實性交之間笨拙的颠仆沖撞，有父子之間愛恨交織的尴尬情感。
通過《在細雨中呼喊》，餘華掂量了人性最壞與最好的一面，而沒有走向極端，指引我們穿越奇妙而複雜的人性衆相。
（《Artvoice》2007年9月12日） 這部小說以一個孩子的口吻徐徐展開，叙述了他在六七十年代的青少年成長經曆。
他幾乎無視父母和兄弟的存在，六歲時被送給另一戶人家，在那兒過了五年。
他叫孫光林，在剛剛進入青春期的時候，他回到了原來的家庭，五年的時光使他與自己的家庭更為疏遠陌生。
通過他超然旁觀的目光，我們目睹了他的父親、祖父、兄弟和鄰居的生活。
小說由零星的片斷回憶組成，當我們摸索着記憶的線索，會發現無數信息的碎片，必須将它們一一串連起來，才能形成一個完整的故事，一個可以稱之為短篇集的故事，時間在其中起伏跳躍，每一個“時間”都退隐到背後，留下更多的貝殼，作者把它們揀拾起來扔給我們……對我來說，父子之間的複雜關系潛在地主宰了整部小說，使小說顯得更為耐讀。
餘華描寫了孫光林的父親庸俗而非同尋常的生活，他代表了粗鄙的一類人。
男女之間的蠅營狗苟和村民所向往的城市生活的魅力，在農村社會中都有相當準确的寫照。
此外，孫光林的父親對待其祖父的态度說明，父輩必須在子輩的羞辱中活下去。
孫光林兒時的夥伴國慶也面臨着被親生父親遺棄的命運，而另一個小男孩魯魯隻能把孫光林視若兄長或父親。
這些不同的父子關系和交流（小說中大概有六對以上這樣的關系）是通過叙述者的眼睛或事件的蒙太奇組合來叙述的。
愛與恨，尊重與鄙視，恐懼與敬畏，憤怒與熱情的沖突，仿佛細雨中的呼喊一樣，觸目可見，觸手可及，都以一種令讀者既心碎又着迷的方式展現出來。
（《Sharma》2007年11月24日）