相遇
關燈
小
中
大
似的一下愣住了。
她想起小時候，曾趁大人不在家去摸了電燈開關裡的銅片，感覺仿佛類似。
啊她瞪大眼睛看着面前這個人——這是她的電燈開關嗎陳青銅，是她開關裡的那片銅片？她燈泡裡的鎢絲已經等了許久，燈泡上落滿了灰塵，她看到孤獨的燈泡在年深日久中落滿了灰塵，沒有風吹來而灰塵一層層落下。
彩虹般的電流在正午經過鎢絲，燈亮了——海紅仰面看着陳青銅。
算起來，兩人已經整整十一年不見。
他更黑了。
仍是風塵仆仆的，但不再像盲流，因為穿了件滿身是口袋的攝影背心，還背了個沉甸甸的攝影包。
他愣了片刻，說道：你怎麼瘦得……像個鬼。
沒有更湊巧的了，他從昆明到北京，跟海紅是同一架飛機。
正是這條航線的淡季，飛機很空，兩人坐到飛機的後排。
海紅有點想哭——在遠處，河水漫過了堤岸發出嘩嘩奔流的水聲，水聲喧嘩，鱗光爍爍，死去的浪花再次複活它們成群結隊升起在河面……而水光閃閃。
水光閃閃， 陳青銅的聲音還是那樣有着某種金屬的質地，仿佛十一年的光陰非但不能磨損它，反倒更加淬了火，變得質地柔韌。
長風浩浩，算起來，十一年過去了，他離了婚，是法院判的，他沒有到場，是缺席宣判。
甘顔跟一個制片人走了，他一個人，沒有再婚。
孩子已經十八歲，當然，你們春泱也十八歲了。
高考沒上一本線，跟他媽媽去了美國，甘顔跟他還有聯系，這使他和他的父母都還能看到孩子的最新照片和視頻。
他是去雲南的一家麻風病院拍照。
他現在南方一家雜志供職，當圖片編輯，經常到北京來。
他業餘時間給一個NGO——非政府組織打雜，每年自己也出來拍些片子。
他拍過黑磚窯的童工、精神病院、養老院、西藏的朝聖者。
海紅知道NGO，近年來遍地開花，有不少志願者，愛滋病、環保、鄉村計劃、法律援助……什麼項目都有。
她也知道那個雜志，她在别人那裡看到過。
這雜志定價昂貴，大大厚厚的有兩本普通雜志那麼大，全部用的是優質銅版紙，圖片印刷質量特别好，路易威登、愛馬仕這些頂級奢侈品的廣告每期都赫赫在目，散發出一股子奢華的氣息，但那上頭能看到别處看不到的照片，那種邊緣、窮困同時又有視覺沖擊力的照片，也許中産階級就喜歡消費這些。
此外有一些人物訪談，有詩，偶爾也有小說，聽說稿酬很高，一個短篇可拿到五千元。
海紅告訴陳青銅，這些年自己給一些報紙雜志寫專欄，給紀錄片寫過解說詞，還當槍手寫過電視劇。
06年起又到武漢的一家旅遊雜志幹活，不過這雜志剛剛被大公司收購，已經改刊，工作又沒了。
正打算重新寫作，最好能寫一部長篇小說。
多年來一直沒有放棄文學，隻是至今還沒有什麼像樣的作品……對自己不滿意，總是感到生存空虛……那本《騎河記》，就是他陪她去東營之後她寫的書，完全寫砸了，她根本沒臉送給他，也當然，那時候不知道他到底在哪裡。
飛機在氣流中颠簸，陳青銅的話也時斷時續。
生存空虛是因為你遊手好閑，你去幹點事看看，文人基本上是無病呻吟，活得太虛太輕，自我的格局太小……他又笑起來：這些話讨厭吧？老生常談。
文學其實沒有那麼重要，你太在意太緊張了，你把文學忘記掉說不定……不要老想着文學了，他說，你太瘦了，文學是吃人的血肉的，你得把自己養胖一點，沒有體能，文學也氣短。
還談到了黛安．阿勃絲。
青銅在機場書店裡買的就是黛安．阿勃絲的攝影集。
美國女攝影家，1928年生于紐約，早期作品是中産階級趣味的時裝廣告，後來放棄了薪水優厚的時尚攝影和家庭生活，走進弱智者收容所、妓院、脫衣舞演出的後台、馬戲團，去拍攝那些遠在人們視野之外的人們，妓女、低能兒、瘋子、變性人、殘廢老軍人、在黑夜的大街上孤獨歌唱的侏儒、同性戀者、馬戲團裡的巨人、天體營中的裸體主義者。
黛安．阿勃絲是否隻是獵奇？啊不是，她近乎自虐，将自己投入其中，她在精神上企圖把自己變成一個畸形
她想起小時候，曾趁大人不在家去摸了電燈開關裡的銅片，感覺仿佛類似。
啊她瞪大眼睛看着面前這個人——這是她的電燈開關嗎陳青銅，是她開關裡的那片銅片？她燈泡裡的鎢絲已經等了許久，燈泡上落滿了灰塵，她看到孤獨的燈泡在年深日久中落滿了灰塵，沒有風吹來而灰塵一層層落下。
彩虹般的電流在正午經過鎢絲，燈亮了——海紅仰面看着陳青銅。
算起來，兩人已經整整十一年不見。
他更黑了。
仍是風塵仆仆的，但不再像盲流，因為穿了件滿身是口袋的攝影背心，還背了個沉甸甸的攝影包。
他愣了片刻，說道：你怎麼瘦得……像個鬼。
沒有更湊巧的了，他從昆明到北京，跟海紅是同一架飛機。
正是這條航線的淡季，飛機很空，兩人坐到飛機的後排。
海紅有點想哭——在遠處，河水漫過了堤岸發出嘩嘩奔流的水聲，水聲喧嘩，鱗光爍爍，死去的浪花再次複活它們成群結隊升起在河面……而水光閃閃。
水光閃閃， 陳青銅的聲音還是那樣有着某種金屬的質地，仿佛十一年的光陰非但不能磨損它，反倒更加淬了火，變得質地柔韌。
長風浩浩，算起來，十一年過去了，他離了婚，是法院判的，他沒有到場，是缺席宣判。
甘顔跟一個制片人走了，他一個人，沒有再婚。
孩子已經十八歲，當然，你們春泱也十八歲了。
高考沒上一本線，跟他媽媽去了美國，甘顔跟他還有聯系，這使他和他的父母都還能看到孩子的最新照片和視頻。
他是去雲南的一家麻風病院拍照。
他現在南方一家雜志供職，當圖片編輯，經常到北京來。
他業餘時間給一個NGO——非政府組織打雜，每年自己也出來拍些片子。
他拍過黑磚窯的童工、精神病院、養老院、西藏的朝聖者。
海紅知道NGO，近年來遍地開花，有不少志願者，愛滋病、環保、鄉村計劃、法律援助……什麼項目都有。
她也知道那個雜志，她在别人那裡看到過。
這雜志定價昂貴，大大厚厚的有兩本普通雜志那麼大，全部用的是優質銅版紙，圖片印刷質量特别好，路易威登、愛馬仕這些頂級奢侈品的廣告每期都赫赫在目，散發出一股子奢華的氣息，但那上頭能看到别處看不到的照片，那種邊緣、窮困同時又有視覺沖擊力的照片，也許中産階級就喜歡消費這些。
此外有一些人物訪談，有詩，偶爾也有小說，聽說稿酬很高，一個短篇可拿到五千元。
海紅告訴陳青銅，這些年自己給一些報紙雜志寫專欄，給紀錄片寫過解說詞，還當槍手寫過電視劇。
06年起又到武漢的一家旅遊雜志幹活，不過這雜志剛剛被大公司收購，已經改刊，工作又沒了。
正打算重新寫作，最好能寫一部長篇小說。
多年來一直沒有放棄文學，隻是至今還沒有什麼像樣的作品……對自己不滿意，總是感到生存空虛……那本《騎河記》，就是他陪她去東營之後她寫的書，完全寫砸了，她根本沒臉送給他，也當然，那時候不知道他到底在哪裡。
飛機在氣流中颠簸，陳青銅的話也時斷時續。
生存空虛是因為你遊手好閑，你去幹點事看看，文人基本上是無病呻吟，活得太虛太輕，自我的格局太小……他又笑起來：這些話讨厭吧？老生常談。
文學其實沒有那麼重要，你太在意太緊張了，你把文學忘記掉說不定……不要老想着文學了，他說，你太瘦了，文學是吃人的血肉的，你得把自己養胖一點，沒有體能，文學也氣短。
還談到了黛安．阿勃絲。
青銅在機場書店裡買的就是黛安．阿勃絲的攝影集。
美國女攝影家，1928年生于紐約，早期作品是中産階級趣味的時裝廣告，後來放棄了薪水優厚的時尚攝影和家庭生活，走進弱智者收容所、妓院、脫衣舞演出的後台、馬戲團，去拍攝那些遠在人們視野之外的人們，妓女、低能兒、瘋子、變性人、殘廢老軍人、在黑夜的大街上孤獨歌唱的侏儒、同性戀者、馬戲團裡的巨人、天體營中的裸體主義者。
黛安．阿勃絲是否隻是獵奇？啊不是，她近乎自虐，将自己投入其中，她在精神上企圖把自己變成一個畸形