第二部 流變隐喻篇 第53章 也許是撥火棍
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包攏我的黑暗是那般濃密，了無間隙。
黑得簡直就像具有一個意志。
那裡一道光也射不進來，一點光源也找不見，活像在光照射不到的深海底行走。
隻有手中手電筒黃色的光勉強把我和世界聯結起來。
通道始終是徐緩的斜坡。
仿佛是在岩石中圓圓開鑿出來的漂亮的圓筒，地面堅實牢固，大體平坦。
頂很低，必須時刻彎腰才不至于碰頭。
地下的空氣涼浸浸讓皮膚發冷，但沒有氣味，一切都近乎奇妙地概無氣味。
這裡，甚至空氣都可能和地上的空氣構成不同。
手中的手電筒的電池能用多長時間，我當然無法判斷。
現在它放射的光似乎一氣流注，而若電池半途耗盡（當然遲早總要耗盡），我勢必孤零零留在這密不見光的黑暗中。
而且，如果長面人的話可信，那麼這黑暗的某處還潛伏着危險的“雙重隐喻”。
握有手電筒的我的手心緊張得滲出汗來。
心髒發出遲鈍而堅硬的聲音。
聲音讓我想到森林深處傳來的不安穩的鼓聲。
“最好帶一種照明用具去，有的地方相當黑暗。
”長面人忠告我說。
這就是說，這地下通道并非全都漆黑一團。
我盼望四周多少亮一些，盼望頂部多少高一些。
黑暗狹小的場所任何時候都勒緊我的神經。
久而久之，呼吸就逐漸變得困難。
我盡量不去考慮狹小與黑暗。
為此就必須考慮别的什麼。
我讓奶酪吐司浮上腦海。
為什麼非奶酪吐司不可呢？我也不清楚。
總之奶酪吐司的樣子浮上我此時的腦海。
盛在無花白瓷盤裡的方形奶酪吐司。
吐司烤得恰到好處，上面的奶酪也融化得賞心悅目。
此刻正要拿入我的手中。
旁邊還有冒着熱氣的黑咖啡。
猶如星月皆無的深更半夜一般黑乎乎的黑咖啡。
我動情地想起早餐桌上擺好的這些物件。
朝外敞開的窗，窗外高大的柳樹，如特技師一樣岌岌可危地立在柔軟的柳枝上發出輕快叫聲的鳥們。
無論哪一樣都位于距現在的我遠不可測的地方。
接着我想起歌劇《玫瑰騎士》。
我要喝着咖啡嚼着剛烤好的奶酪吐司聽那支樂曲。
英國迪卡（DECCA）(1)公司出品的漆黑漆黑的唱片。
我把那沉甸甸的塑料片放在轉盤上，慢慢放下唱針。
喬治·索爾蒂指揮下的維也納愛樂樂團。
流暢而細膩的旋律。
“即使一把掃帚，我也能用聲音描述出來”——鼎峰時期的理查德·施特勞斯口吐狂言。
不，那不是掃帚來着？有可能不是。
沒準是太陽傘，也許是撥火棍。
是什麼都無所謂。
不過，究竟怎樣才能用音樂把一把掃帚描述下來呢？例如熱奶酪吐司、例如角質化的腳底闆、例如明喻和暗喻的不同——對這些東西他果真能用音樂精确描述下來不成？ (1)寶麗金集團所屬的一家以錄制歌劇而聞名于世的唱片公司，成立于1929年。
理查德·施特勞斯在戰前的維也納（德奧合并之前抑或之後？）指揮維也納愛樂管弦樂團。
那天演奏的曲目是貝多芬的交響曲。
文靜、優雅而又铿锵有力的第七交響曲。
這部作品仿佛是夾在開朗外向的姐姐（第六）和腼腆美麗的妹妹（第八）之間誕生的。
年輕時的雨田具彥坐在聽衆席上。
身旁有美麗的姑娘，他大概戀着她。
我就維也納街景浮想聯翩。
維也納華爾茲、甜甜的薩赫（Sachertorte）巧克力蛋糕、建築物頂端翻卷的紅黑萬字旗。
思維在黑暗中朝着意義缺失的方向——或許應說是沒有方向性的方向——漫無邊際地延伸開去。
然而我無法控制其延伸方式。
我的思維已然脫離我的掌控。
在了無間隙的黑暗中把握自己的思考并非易事。
思考化為神秘之樹，将其枝條自由伸向黑暗之中（暗喻）。
但不管怎樣，我有必要為保有自我而不斷思考什麼——什麼都無所謂的什麼。
舍此，勢必由于緊張而陷入過度呼吸狀态。
我一邊圍繞五花八門的事物胡思亂想，一邊沿着筆直的坡路永無休止地下行。
這是純粹的直路，一無拐角二無分叉。
無論怎麼走，頂部高度也好黑暗程度也好空氣質感也好傾斜角度也好都毫無變化。
雖然時間感覺已基本消失，但既然下坡路綿延不斷，那麼理應來到了地下很深的地方。
而無論多深，都終究不過是虛構之物罷了。
不說别的，首先就不可能從建築物的三層直接下到地下。
就連黑暗也不過是虛構的。
大凡這裡有的，無一不是觀念或比喻——我盡可能這樣認為。
盡管如此，緊緊包攏我的黑暗還是無處不在實實在在的黑暗，壓迫我的深度也還是無處不在實實在在的深度。
由于一直弓腰行走，脖子和腰開始訴痛——就在這個時候，前方終于出現淡淡的光亮。
舒緩的拐角有了幾個，每拐過一角，周圍光亮都略有增加。
而且四周風景也好像可以分辨了，一如黎明的天空徐徐變亮。
為了節約電池，我把手電筒關了。
雖說多少明亮些了，而那裡氣味和聲音則依然沒有。
少時，黑暗狹窄的通道結束，我踏入幾乎突然展開的空間中。
仰望腦袋上方，那裡沒有天空。
明顯高出的地方仿佛有個類
黑得簡直就像具有一個意志。
那裡一道光也射不進來，一點光源也找不見，活像在光照射不到的深海底行走。
隻有手中手電筒黃色的光勉強把我和世界聯結起來。
通道始終是徐緩的斜坡。
仿佛是在岩石中圓圓開鑿出來的漂亮的圓筒，地面堅實牢固，大體平坦。
頂很低，必須時刻彎腰才不至于碰頭。
地下的空氣涼浸浸讓皮膚發冷，但沒有氣味，一切都近乎奇妙地概無氣味。
這裡，甚至空氣都可能和地上的空氣構成不同。
手中的手電筒的電池能用多長時間，我當然無法判斷。
現在它放射的光似乎一氣流注，而若電池半途耗盡（當然遲早總要耗盡），我勢必孤零零留在這密不見光的黑暗中。
而且，如果長面人的話可信，那麼這黑暗的某處還潛伏着危險的“雙重隐喻”。
握有手電筒的我的手心緊張得滲出汗來。
心髒發出遲鈍而堅硬的聲音。
聲音讓我想到森林深處傳來的不安穩的鼓聲。
“最好帶一種照明用具去，有的地方相當黑暗。
”長面人忠告我說。
這就是說，這地下通道并非全都漆黑一團。
我盼望四周多少亮一些，盼望頂部多少高一些。
黑暗狹小的場所任何時候都勒緊我的神經。
久而久之，呼吸就逐漸變得困難。
我盡量不去考慮狹小與黑暗。
為此就必須考慮别的什麼。
我讓奶酪吐司浮上腦海。
為什麼非奶酪吐司不可呢？我也不清楚。
總之奶酪吐司的樣子浮上我此時的腦海。
盛在無花白瓷盤裡的方形奶酪吐司。
吐司烤得恰到好處，上面的奶酪也融化得賞心悅目。
此刻正要拿入我的手中。
旁邊還有冒着熱氣的黑咖啡。
猶如星月皆無的深更半夜一般黑乎乎的黑咖啡。
我動情地想起早餐桌上擺好的這些物件。
朝外敞開的窗，窗外高大的柳樹，如特技師一樣岌岌可危地立在柔軟的柳枝上發出輕快叫聲的鳥們。
無論哪一樣都位于距現在的我遠不可測的地方。
接着我想起歌劇《玫瑰騎士》。
我要喝着咖啡嚼着剛烤好的奶酪吐司聽那支樂曲。
英國迪卡（DECCA）(1)公司出品的漆黑漆黑的唱片。
我把那沉甸甸的塑料片放在轉盤上，慢慢放下唱針。
喬治·索爾蒂指揮下的維也納愛樂樂團。
流暢而細膩的旋律。
“即使一把掃帚，我也能用聲音描述出來”——鼎峰時期的理查德·施特勞斯口吐狂言。
不，那不是掃帚來着？有可能不是。
沒準是太陽傘，也許是撥火棍。
是什麼都無所謂。
不過，究竟怎樣才能用音樂把一把掃帚描述下來呢？例如熱奶酪吐司、例如角質化的腳底闆、例如明喻和暗喻的不同——對這些東西他果真能用音樂精确描述下來不成？ (1)寶麗金集團所屬的一家以錄制歌劇而聞名于世的唱片公司，成立于1929年。
理查德·施特勞斯在戰前的維也納（德奧合并之前抑或之後？）指揮維也納愛樂管弦樂團。
那天演奏的曲目是貝多芬的交響曲。
文靜、優雅而又铿锵有力的第七交響曲。
這部作品仿佛是夾在開朗外向的姐姐（第六）和腼腆美麗的妹妹（第八）之間誕生的。
年輕時的雨田具彥坐在聽衆席上。
身旁有美麗的姑娘，他大概戀着她。
我就維也納街景浮想聯翩。
維也納華爾茲、甜甜的薩赫（Sachertorte）巧克力蛋糕、建築物頂端翻卷的紅黑萬字旗。
思維在黑暗中朝着意義缺失的方向——或許應說是沒有方向性的方向——漫無邊際地延伸開去。
然而我無法控制其延伸方式。
我的思維已然脫離我的掌控。
在了無間隙的黑暗中把握自己的思考并非易事。
思考化為神秘之樹，将其枝條自由伸向黑暗之中（暗喻）。
但不管怎樣，我有必要為保有自我而不斷思考什麼——什麼都無所謂的什麼。
舍此，勢必由于緊張而陷入過度呼吸狀态。
我一邊圍繞五花八門的事物胡思亂想，一邊沿着筆直的坡路永無休止地下行。
這是純粹的直路，一無拐角二無分叉。
無論怎麼走，頂部高度也好黑暗程度也好空氣質感也好傾斜角度也好都毫無變化。
雖然時間感覺已基本消失，但既然下坡路綿延不斷，那麼理應來到了地下很深的地方。
而無論多深，都終究不過是虛構之物罷了。
不說别的，首先就不可能從建築物的三層直接下到地下。
就連黑暗也不過是虛構的。
大凡這裡有的，無一不是觀念或比喻——我盡可能這樣認為。
盡管如此，緊緊包攏我的黑暗還是無處不在實實在在的黑暗，壓迫我的深度也還是無處不在實實在在的深度。
由于一直弓腰行走，脖子和腰開始訴痛——就在這個時候，前方終于出現淡淡的光亮。
舒緩的拐角有了幾個，每拐過一角，周圍光亮都略有增加。
而且四周風景也好像可以分辨了，一如黎明的天空徐徐變亮。
為了節約電池，我把手電筒關了。
雖說多少明亮些了，而那裡氣味和聲音則依然沒有。
少時，黑暗狹窄的通道結束，我踏入幾乎突然展開的空間中。
仰望腦袋上方，那裡沒有天空。
明顯高出的地方仿佛有個類