第一部 顯形理念篇 第30章 那上面怕有相當大的個體差異
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作來着。
”秋川笙子一邊環顧畫室，一邊深有感觸地說。
“應該是的。
”我說。
“怎麼說好呢，即使府上，也覺得好像隻這裡氣氛不一樣。
您不這樣以為？” “這——，是不是呢？日常生活當中，倒是沒多少那樣的感覺。
” “真理惠你怎麼看？”秋川笙子問真理惠，“不覺得這裡像是不可思議的空間？” 秋川真理惠正在忙于這裡那裡打量畫室，沒有回答。
估計姑母的問話沒有進入耳朵。
本來作為我也想聽她的回答…… “你倆在這裡工作的時間裡，我還是在客廳等着好吧？”秋川笙子問我。
“那得看真理惠了。
最要緊的是給她創造多少寬松些的環境。
作為我，您一起在這裡也好不在這裡也好，怎麼都無所謂。
” “姑母還是不在這兒好。
”真理惠這天第一次開口。
語聲文靜，卻是簡潔至極且沒有讓步餘地的通告。
“好好，随小惠怎樣。
料想是這樣，就準備好了要看的書。
”秋川笙子沒有介意侄女生硬的語氣，和藹地應道。
想必平時習慣了類似的交談。
秋川真理惠完全無視姑母的話，略略弓腰，從正面定睛注視牆上挂的雨田具彥的《刺殺騎士團長》。
她注視這幅橫長的日本畫的眼神絕對認真。
逐一檢查細部，似乎要把上面畫的所有要素刻入記憶。
如此說來（我想），我以外的人目睹這幅畫恐怕是第一次。
我徹底忘記事先把畫移去别人看不見的地方了。
也罷，就這樣好了，我想。
“中意這幅畫？”我問少女。
秋川真理惠沒有回應。
由于意識過度集中于看畫了，我的聲音好像未能入耳。
或者聽見了也不搭理？ “對不起，這孩子稍有些特别。
”秋川笙子居中調和似的說。
“說精神集中力強也好什麼也好，反正一旦對什麼着迷，别的就一概進不了腦袋。
從小就這樣。
書也好音樂也好畫也好電影也好，全都這個樣子。
” 不知為什麼，無論秋川笙子還是真理惠，都沒問那幅畫是不是雨田具彥畫的。
所以我也沒主動介紹。
《刺殺騎士團長》這個畫名當然也沒告訴。
就算這兩人看了畫，我想也不至于有什麼問題。
兩人大概根本沒有覺察這幅畫是未包括在雨田具彥收藏中的特殊作品。
這和免色、政彥目睹，情況有所不同。
我讓秋川真理惠看《刺殺騎士團長》看個夠。
随即走去廚房，燒開水，泡了紅茶。
然後把茶杯和茶壺放在托盤裡端進客廳。
秋川笙子作為禮物帶來的曲奇也添了進去。
我和秋川笙子坐在客廳椅子上一邊閑聊（山上的生活、山谷的氣候）一邊喝茶。
着手實際工作前需要這樣的輕松交談時間。
秋川真理惠繼續獨自看了一會兒《刺殺騎士團長》。
而後就像好奇心強的貓一樣在畫室裡慢慢走來走去，把裡面的東西一樣一樣拿在手裡确認。
畫筆、顔料、畫布，以及從地下挖出的古鈴。
她拿起鈴搖了幾下，鈴發出一如往常輕微的“鈴鈴”聲。
“這樣的地方為什麼有古鈴？”真理惠對着無人空間并不問誰地問道。
但那當然是問我。
“這鈴是從附近地下出來的。
”我說，“偶然發現的。
我想大概同佛教有關系。
和尚一邊念經一邊搖這個來着。
” 她再次在耳邊搖了搖。
“聲音總好像有些特殊。
”她說。
這麼小的鈴聲居然能從雜木林地下清晰地傳來這房子裡的我的耳畔，我再次感歎。
說不定搖法有什麼秘訣。
“别人家的東西不能那麼随便動的！”秋川笙子提醒侄女。
“沒關系的，”我說，“又不是什麼了不得的東西。
” 但真理惠似乎馬上對鈴失去了興趣。
她把鈴放回闆架，在房間正中的木凳上弓身坐下，從那裡眺望窗外風景。
“如果可以的話，差不多得開始工作了。
”我說。
“那麼，那時間裡我一個人在這裡看書。
”秋川笙子漾出優雅的笑容。
随即從黑手袋裡取出包有書店書皮的足夠厚的小開本書。
我把她留在那裡走進畫室，關上隔開客廳的門扇。
于是，房間裡隻有我和秋川真理惠兩人。
我讓真理惠在準備好的有靠背的餐廳椅子上坐下。
我坐在平日坐的木凳上。
兩人之間有兩米左右距離。
“在那裡坐一會兒可好？以你喜歡的姿勢就可以的。
隻要不改變太大，适當動動也沒關系。
沒必要一動不動。
” “畫畫時間裡說話也不要緊？”秋川真理惠試探道。
“當然不要緊。
”我說，“說好了！” “上次畫我的畫太好了！” “用粉筆畫在黑闆上的？” “擦掉了，遺憾！” 我笑道：“不可能總留在黑闆上的嘛！不過若你喜歡那樣的畫，任憑多少都畫給你。
簡單得很！” 她沒有應聲。
我手拿粗鉛筆，像用格尺那樣測量秋川真理惠面部各個要素。
畫素描和速寫不同，需要花時間更為精确和務實地把握模特的長相，無論在結果上成為怎樣的畫。
“我想老師有繪畫才能那樣的東西。
”持續沉默了一會兒後，真理惠想起似的說。
“謝謝！”我直率地緻謝。
“給你這麼說，一下子來了勇氣。
” “老師也需要勇氣？” “當然。
勇氣對誰都需要。
” 我把大型素描簿拿在手上打開。
“今天這就
”秋川笙子一邊環顧畫室，一邊深有感觸地說。
“應該是的。
”我說。
“怎麼說好呢，即使府上，也覺得好像隻這裡氣氛不一樣。
您不這樣以為？” “這——，是不是呢？日常生活當中，倒是沒多少那樣的感覺。
” “真理惠你怎麼看？”秋川笙子問真理惠，“不覺得這裡像是不可思議的空間？” 秋川真理惠正在忙于這裡那裡打量畫室，沒有回答。
估計姑母的問話沒有進入耳朵。
本來作為我也想聽她的回答…… “你倆在這裡工作的時間裡，我還是在客廳等着好吧？”秋川笙子問我。
“那得看真理惠了。
最要緊的是給她創造多少寬松些的環境。
作為我，您一起在這裡也好不在這裡也好，怎麼都無所謂。
” “姑母還是不在這兒好。
”真理惠這天第一次開口。
語聲文靜，卻是簡潔至極且沒有讓步餘地的通告。
“好好，随小惠怎樣。
料想是這樣，就準備好了要看的書。
”秋川笙子沒有介意侄女生硬的語氣，和藹地應道。
想必平時習慣了類似的交談。
秋川真理惠完全無視姑母的話，略略弓腰，從正面定睛注視牆上挂的雨田具彥的《刺殺騎士團長》。
她注視這幅橫長的日本畫的眼神絕對認真。
逐一檢查細部，似乎要把上面畫的所有要素刻入記憶。
如此說來（我想），我以外的人目睹這幅畫恐怕是第一次。
我徹底忘記事先把畫移去别人看不見的地方了。
也罷，就這樣好了，我想。
“中意這幅畫？”我問少女。
秋川真理惠沒有回應。
由于意識過度集中于看畫了，我的聲音好像未能入耳。
或者聽見了也不搭理？ “對不起，這孩子稍有些特别。
”秋川笙子居中調和似的說。
“說精神集中力強也好什麼也好，反正一旦對什麼着迷，别的就一概進不了腦袋。
從小就這樣。
書也好音樂也好畫也好電影也好，全都這個樣子。
” 不知為什麼，無論秋川笙子還是真理惠，都沒問那幅畫是不是雨田具彥畫的。
所以我也沒主動介紹。
《刺殺騎士團長》這個畫名當然也沒告訴。
就算這兩人看了畫，我想也不至于有什麼問題。
兩人大概根本沒有覺察這幅畫是未包括在雨田具彥收藏中的特殊作品。
這和免色、政彥目睹，情況有所不同。
我讓秋川真理惠看《刺殺騎士團長》看個夠。
随即走去廚房，燒開水，泡了紅茶。
然後把茶杯和茶壺放在托盤裡端進客廳。
秋川笙子作為禮物帶來的曲奇也添了進去。
我和秋川笙子坐在客廳椅子上一邊閑聊（山上的生活、山谷的氣候）一邊喝茶。
着手實際工作前需要這樣的輕松交談時間。
秋川真理惠繼續獨自看了一會兒《刺殺騎士團長》。
而後就像好奇心強的貓一樣在畫室裡慢慢走來走去，把裡面的東西一樣一樣拿在手裡确認。
畫筆、顔料、畫布，以及從地下挖出的古鈴。
她拿起鈴搖了幾下，鈴發出一如往常輕微的“鈴鈴”聲。
“這樣的地方為什麼有古鈴？”真理惠對着無人空間并不問誰地問道。
但那當然是問我。
“這鈴是從附近地下出來的。
”我說，“偶然發現的。
我想大概同佛教有關系。
和尚一邊念經一邊搖這個來着。
” 她再次在耳邊搖了搖。
“聲音總好像有些特殊。
”她說。
這麼小的鈴聲居然能從雜木林地下清晰地傳來這房子裡的我的耳畔，我再次感歎。
說不定搖法有什麼秘訣。
“别人家的東西不能那麼随便動的！”秋川笙子提醒侄女。
“沒關系的，”我說，“又不是什麼了不得的東西。
” 但真理惠似乎馬上對鈴失去了興趣。
她把鈴放回闆架，在房間正中的木凳上弓身坐下，從那裡眺望窗外風景。
“如果可以的話，差不多得開始工作了。
”我說。
“那麼，那時間裡我一個人在這裡看書。
”秋川笙子漾出優雅的笑容。
随即從黑手袋裡取出包有書店書皮的足夠厚的小開本書。
我把她留在那裡走進畫室，關上隔開客廳的門扇。
于是，房間裡隻有我和秋川真理惠兩人。
我讓真理惠在準備好的有靠背的餐廳椅子上坐下。
我坐在平日坐的木凳上。
兩人之間有兩米左右距離。
“在那裡坐一會兒可好？以你喜歡的姿勢就可以的。
隻要不改變太大，适當動動也沒關系。
沒必要一動不動。
” “畫畫時間裡說話也不要緊？”秋川真理惠試探道。
“當然不要緊。
”我說，“說好了！” “上次畫我的畫太好了！” “用粉筆畫在黑闆上的？” “擦掉了，遺憾！” 我笑道：“不可能總留在黑闆上的嘛！不過若你喜歡那樣的畫，任憑多少都畫給你。
簡單得很！” 她沒有應聲。
我手拿粗鉛筆，像用格尺那樣測量秋川真理惠面部各個要素。
畫素描和速寫不同，需要花時間更為精确和務實地把握模特的長相，無論在結果上成為怎樣的畫。
“我想老師有繪畫才能那樣的東西。
”持續沉默了一會兒後，真理惠想起似的說。
“謝謝！”我直率地緻謝。
“給你這麼說，一下子來了勇氣。
” “老師也需要勇氣？” “當然。
勇氣對誰都需要。
” 我把大型素描簿拿在手上打開。
“今天這就