第一部 顯形理念篇 第10章 我們撥開又高又密的綠草
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是老款迷你庫柏。
再說，就算捷豹給哪裡的企業收購了，說到底也是英國車嘛！” “此外還明白了什麼？” “他家幾乎無人出入。
免色君似乎是個相當愛好孤獨的人。
喜歡獨處，聽好多古典音樂，看好多書。
獨身又有錢，卻好像幾乎不領女性進門。
看上去過着十分節儉整潔的生活。
沒準是同性戀者。
不過也有幾個大約不是的證據。
” “你肯定哪裡有豐富的信息源，是吧？” “眼下沒有了。
稍往前一些有個像是女傭的人每星期去他家做幾次家務。
那個人去垃圾站倒垃圾或者去附近超市購物時，那裡會有住在附近的太太，自然相互說話。
” “原來是這樣。
”我說，“于是野道通訊形成了。
” “是那麼回事。
據那個人介紹，免色君家裡好像有個‘不開之廳’。
主人指示她不許進入，非常嚴厲地。
” “有點兒像《藍胡子公爵的城堡》(2)。
”西夏死書小說 (2)是作曲家巴托克創作的一部著名歌劇作品。
巴托克以城堡作隐喻，用音樂刻畫出一個陰森的充滿神秘性的男性形象。
其人物原型是一位綽号“藍胡子”的法國男爵，是一位同性戀者。
劇中藍胡子家走廊盡頭有一個儲藏室，他交代新娘決不能打開那個房間。
新娘好奇打開後發現裡面堆着好幾具女性屍體。
“是像。
常言說哪家的壁櫥裡都有一兩具骷髅，不是？” 給她如此一說，我腦海浮現出悄悄藏在閣樓裡的《刺殺騎士團長》那幅畫。
沒準那也類似壁櫥中的骷髅。
她說：“那個謎團房間裡有什麼，到最後她也沒弄明白——她來時門總是上着鎖。
反正那個女傭已經不來他家了。
大概懷疑她嘴好說，炒了。
眼下似乎他自己一個人做種種家務。
” “他本人也那麼說了，除了每星期一次的專業清潔服務，差不多所有家務都自己包了。
” “畢竟對隐私夠神經質的，好像。
” “這倒也罷了。
而我這麼和你幽會的事，會不會通過野道通訊在附近擴散開來？” “我想不會。
”她以沉靜的語聲說，“首先第一，我始終小心預防；第二，你和免色君有所不同。
” “就是說，”我将其翻譯成好懂的日語，“他有傳聞要素，我沒有。
” “我們必須對此緻謝！”她歡快地說。
全職高手小說 妹妹死後，就像是與此同時似的，很多事都不順利了。
父親經營的金屬加工廠陷入慢性經營困難。
父親因忙于應對而很少回家。
家庭氣氛尴尬起來。
沉默越來越重，越來越長。
這是妹妹活着時所沒有的。
我想盡量離開這樣的家，就更深地一頭紮進繪畫裡邊。
不久，開始考慮上美術大學專學繪畫。
父親堅決反對，說當畫畫的不可能正經生活，家裡也沒有培養藝術家的經濟餘地。
我因此同父親争争吵吵。
由于母親居中調停，我好歹進了美術大學，但和父親的關系最後也沒修複。
我時不時心想，假如妹妹沒有死，假如妹妹平安活着，那麼我們一家肯定過着遠為幸福的生活。
她的存在突如其來的消失，緻使迄今保持的平衡遽然崩潰，家裡不知不覺成了相互傷害的場所。
每次想到這裡，都有一種深切的無奈朝我撲來：歸根結底，自己未能填補好妹妹留下的空洞。
後來我連妹妹的畫也不再畫了。
進入美大之後，面對畫布我想畫的，主要成了不具有具體意味的事象和物體。
一言以蔽之，抽象畫。
所有事物的意義在那裡成了符号，新的意味通過符号與符号的糾纏而産生。
我情願把腳踏入這種指向完結性的世界。
在那樣的世界我才得以放心大膽地自然呼吸。
不過自不待言，再畫那種畫也沒有正經工作輪到自己頭上。
畢業誠然畢業了，但隻要仍畫抽象畫，收入保證就哪裡也沒有。
一如父親所言。
所以，為了生活（我已經離開父母，需要賺出房租和生活費），我不得不接受畫肖像畫的工作。
通過千篇一律地畫這種實用畫，我好歹得以作為畫家苟延殘喘。
而現在，我正要畫免色涉這個人物的肖像畫。
住在對面山上白色豪宅裡的免色涉。
被附近鄰人議論紛紛的謎一樣的白發男士。
說是興味盎然之人也未嘗不可。
我由其本人點名起用，畫其肖像換取巨額酬金。
然而我在此發覺的，是現在的我甚至肖像畫也畫不出來了這一現實。
就連這種實用畫也已無能為力。
看來我真好像成了空殼。
我們應該分開又高又密的綠草，不言不語地前去見她。
我不着邊際地這樣想到。
倘真能那樣，那該多麼妙不可言啊！
再說，就算捷豹給哪裡的企業收購了，說到底也是英國車嘛！” “此外還明白了什麼？” “他家幾乎無人出入。
免色君似乎是個相當愛好孤獨的人。
喜歡獨處，聽好多古典音樂，看好多書。
獨身又有錢，卻好像幾乎不領女性進門。
看上去過着十分節儉整潔的生活。
沒準是同性戀者。
不過也有幾個大約不是的證據。
” “你肯定哪裡有豐富的信息源，是吧？” “眼下沒有了。
稍往前一些有個像是女傭的人每星期去他家做幾次家務。
那個人去垃圾站倒垃圾或者去附近超市購物時，那裡會有住在附近的太太，自然相互說話。
” “原來是這樣。
”我說，“于是野道通訊形成了。
” “是那麼回事。
據那個人介紹，免色君家裡好像有個‘不開之廳’。
主人指示她不許進入，非常嚴厲地。
” “有點兒像《藍胡子公爵的城堡》(2)。
”西夏死書小說 (2)是作曲家巴托克創作的一部著名歌劇作品。
巴托克以城堡作隐喻，用音樂刻畫出一個陰森的充滿神秘性的男性形象。
其人物原型是一位綽号“藍胡子”的法國男爵，是一位同性戀者。
劇中藍胡子家走廊盡頭有一個儲藏室，他交代新娘決不能打開那個房間。
新娘好奇打開後發現裡面堆着好幾具女性屍體。
“是像。
常言說哪家的壁櫥裡都有一兩具骷髅，不是？” 給她如此一說，我腦海浮現出悄悄藏在閣樓裡的《刺殺騎士團長》那幅畫。
沒準那也類似壁櫥中的骷髅。
她說：“那個謎團房間裡有什麼，到最後她也沒弄明白——她來時門總是上着鎖。
反正那個女傭已經不來他家了。
大概懷疑她嘴好說，炒了。
眼下似乎他自己一個人做種種家務。
” “他本人也那麼說了，除了每星期一次的專業清潔服務，差不多所有家務都自己包了。
” “畢竟對隐私夠神經質的，好像。
” “這倒也罷了。
而我這麼和你幽會的事，會不會通過野道通訊在附近擴散開來？” “我想不會。
”她以沉靜的語聲說，“首先第一，我始終小心預防；第二，你和免色君有所不同。
” “就是說，”我将其翻譯成好懂的日語，“他有傳聞要素，我沒有。
” “我們必須對此緻謝！”她歡快地說。
全職高手小說 妹妹死後，就像是與此同時似的，很多事都不順利了。
父親經營的金屬加工廠陷入慢性經營困難。
父親因忙于應對而很少回家。
家庭氣氛尴尬起來。
沉默越來越重，越來越長。
這是妹妹活着時所沒有的。
我想盡量離開這樣的家，就更深地一頭紮進繪畫裡邊。
不久，開始考慮上美術大學專學繪畫。
父親堅決反對，說當畫畫的不可能正經生活，家裡也沒有培養藝術家的經濟餘地。
我因此同父親争争吵吵。
由于母親居中調停，我好歹進了美術大學，但和父親的關系最後也沒修複。
我時不時心想，假如妹妹沒有死，假如妹妹平安活着，那麼我們一家肯定過着遠為幸福的生活。
她的存在突如其來的消失，緻使迄今保持的平衡遽然崩潰，家裡不知不覺成了相互傷害的場所。
每次想到這裡，都有一種深切的無奈朝我撲來：歸根結底，自己未能填補好妹妹留下的空洞。
後來我連妹妹的畫也不再畫了。
進入美大之後，面對畫布我想畫的，主要成了不具有具體意味的事象和物體。
一言以蔽之，抽象畫。
所有事物的意義在那裡成了符号，新的意味通過符号與符号的糾纏而産生。
我情願把腳踏入這種指向完結性的世界。
在那樣的世界我才得以放心大膽地自然呼吸。
不過自不待言，再畫那種畫也沒有正經工作輪到自己頭上。
畢業誠然畢業了，但隻要仍畫抽象畫，收入保證就哪裡也沒有。
一如父親所言。
所以，為了生活（我已經離開父母，需要賺出房租和生活費），我不得不接受畫肖像畫的工作。
通過千篇一律地畫這種實用畫，我好歹得以作為畫家苟延殘喘。
而現在，我正要畫免色涉這個人物的肖像畫。
住在對面山上白色豪宅裡的免色涉。
被附近鄰人議論紛紛的謎一樣的白發男士。
說是興味盎然之人也未嘗不可。
我由其本人點名起用，畫其肖像換取巨額酬金。
然而我在此發覺的，是現在的我甚至肖像畫也畫不出來了這一現實。
就連這種實用畫也已無能為力。
看來我真好像成了空殼。
我們應該分開又高又密的綠草，不言不語地前去見她。
我不着邊際地這樣想到。
倘真能那樣，那該多麼妙不可言啊！