附錄 巴黎歌劇院 加斯通·勒魯小說的場景設置
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内創作的飛馬雕像分别立于兩側。
穹頂的最高處，是米勒創作的阿波羅雕像，手裡高高舉着七弦琴。
值得一提的是，這座阿波羅雕像不僅具有裝飾作用，更是不可或缺的安全裝置，因為他的七弦琴上裝了避雷針，并讓雨水順着雕像的手臂流下去。
” “觀衆從大門進入，邁上十步台階，即可走進一個前廳，裡面豎立着盧利、拉莫、格拉克、韓德爾等藝術家的雕像。
再走過十級綠色的瑞典大理石台階，就到了售票廳。
如果是從馬車棚那邊走進劇院，可以穿過一個門廳，找到售票處。
更多觀衆往往會選擇走圓廳，從塔樓進入劇院。
圓廳的天花闆由十六根刻有溝紋的汝拉石柱支撐，形成了一個柱廊。
貴族來看戲時，仆從們往往在這裡恭候。
散場之後，紳士淑女們也會在這裡等馬車來接。
還有第三個入口，是供執政官專用的。
拿破侖陛下的專屬區域還包括侍衛休息室、衛隊長會客廳、皇後的一大一小兩個會客廳、衣帽間等等。
此外，在緊靠入口的地方，還應該有一個大馬廄，足以容納三輛馬車，再加上先驅侍衛的馬匹，以及二十一名輕騎兵；還要有三十一名步兵和十名護衛的駐紮處，以及他們專用的馬廄。
最後，還要有一個足以容納二十個人的仆從休息室。
也就是說，劇院的這一部分必須留出一百個人、五十匹馬、六七輛馬車的空間。
帝國被推翻後，這些地方自然被改做他用，但仍留出足夠的空間，以備不時之需。
” “正面的大樓梯設計新奇、裝飾精美、氣勢宏偉，無疑是劇院最引人注目的特征之一。
觀衆走進門廊，眼前呈現出一幅壯觀的畫面。
從樓梯底端擡頭看，樓梯平台仿佛高達天花闆。
支撐樓梯的立柱選用埃沙隆石材，上面進行了镂空，并雕刻了精美的阿拉伯紋飾。
階梯用的是白色大理石，兩側是古色古香的紅色大理石欄柱，欄柱底座為暗綠色，頂端是瑪瑙的扶手。
平台兩側各有一段樓梯，分别通向二樓兩邊的包廂。
二樓有三十根立柱，全都用整塊的天然彩石雕成，并配上白色大理石的底座和柱頂。
桃紅色和紫色的壁柱，交錯鑲嵌在兩側的牆壁中。
據說，采石場總共采集了五十塊巨石，從中挑選了最完美的三十塊，雕刻了那些柱子。
” “芭蕾舞團休息室是劇院常客們最愛聚集的地方。
那些買了每周三場戲票的人，可以在幕間休息時到這裡來坐坐。
這個休息室是1870年開始使用的。
休息室後牆上鑲嵌着三塊巨大的鏡子，頂上挂着一個足有一百零七枝燈頭的巨型吊燈。
牆上挂着二十幅橢圓形的肖像畫，畫的是法國有史以來最偉大的舞蹈家們。
還有畫家布朗熱的四幅油畫，分别是《戰舞》、《
穹頂的最高處，是米勒創作的阿波羅雕像，手裡高高舉着七弦琴。
值得一提的是，這座阿波羅雕像不僅具有裝飾作用，更是不可或缺的安全裝置，因為他的七弦琴上裝了避雷針，并讓雨水順着雕像的手臂流下去。
” “觀衆從大門進入，邁上十步台階，即可走進一個前廳，裡面豎立着盧利、拉莫、格拉克、韓德爾等藝術家的雕像。
再走過十級綠色的瑞典大理石台階，就到了售票廳。
如果是從馬車棚那邊走進劇院，可以穿過一個門廳，找到售票處。
更多觀衆往往會選擇走圓廳，從塔樓進入劇院。
圓廳的天花闆由十六根刻有溝紋的汝拉石柱支撐，形成了一個柱廊。
貴族來看戲時，仆從們往往在這裡恭候。
散場之後，紳士淑女們也會在這裡等馬車來接。
還有第三個入口，是供執政官專用的。
拿破侖陛下的專屬區域還包括侍衛休息室、衛隊長會客廳、皇後的一大一小兩個會客廳、衣帽間等等。
此外，在緊靠入口的地方，還應該有一個大馬廄，足以容納三輛馬車，再加上先驅侍衛的馬匹，以及二十一名輕騎兵；還要有三十一名步兵和十名護衛的駐紮處，以及他們專用的馬廄。
最後，還要有一個足以容納二十個人的仆從休息室。
也就是說，劇院的這一部分必須留出一百個人、五十匹馬、六七輛馬車的空間。
帝國被推翻後，這些地方自然被改做他用，但仍留出足夠的空間，以備不時之需。
” “正面的大樓梯設計新奇、裝飾精美、氣勢宏偉，無疑是劇院最引人注目的特征之一。
觀衆走進門廊，眼前呈現出一幅壯觀的畫面。
從樓梯底端擡頭看，樓梯平台仿佛高達天花闆。
支撐樓梯的立柱選用埃沙隆石材，上面進行了镂空，并雕刻了精美的阿拉伯紋飾。
階梯用的是白色大理石，兩側是古色古香的紅色大理石欄柱，欄柱底座為暗綠色，頂端是瑪瑙的扶手。
平台兩側各有一段樓梯，分别通向二樓兩邊的包廂。
二樓有三十根立柱，全都用整塊的天然彩石雕成，并配上白色大理石的底座和柱頂。
桃紅色和紫色的壁柱，交錯鑲嵌在兩側的牆壁中。
據說，采石場總共采集了五十塊巨石，從中挑選了最完美的三十塊，雕刻了那些柱子。
” “芭蕾舞團休息室是劇院常客們最愛聚集的地方。
那些買了每周三場戲票的人，可以在幕間休息時到這裡來坐坐。
這個休息室是1870年開始使用的。
休息室後牆上鑲嵌着三塊巨大的鏡子，頂上挂着一個足有一百零七枝燈頭的巨型吊燈。
牆上挂着二十幅橢圓形的肖像畫，畫的是法國有史以來最偉大的舞蹈家們。
還有畫家布朗熱的四幅油畫，分别是《戰舞》、《
