序 言
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本書講的是作者如何證實“劇院幽靈”确實存在的故事。
劇院幽靈是真實存在的，并非人們一直認為的那樣，僅僅是藝術家的幻想、劇院經理的迷信，或者是芭蕾舞女和她們的媽媽、領座員、衣帽間仆從和門房那些人的捕風捉影。
是的，他是一個有血有肉的人，隻是披着一層幽靈的外衣，或者說，他隻是一個活在影子裡的人。
翻開國立音樂學院（即巴黎歌劇院）的館藏檔案，我立刻發現，那些傳聞中的“鬧鬼”現象，與巴黎上流社會所津津樂道的一宗離奇悲劇事件存在着驚人的巧合。
震驚之餘，我不由得猜想，或許所謂的“鬧鬼”，恰恰是引發那宗悲劇的原因。
事件的發生距今不過三十年，因此在劇院的休息室裡，不難找到幾位當年事件的見證者。
這些人都是德高望重的長者，他們說的每一句話都确鑿可信，毋庸置疑。
回憶起當年的事，老人們如數家珍，從克裡斯蒂娜·戴伊的被劫、夏尼子爵的失蹤，到其兄菲利普伯爵的死亡——屍體後來在劇院的地下湖邊、靠近斯克裡布大街的湖岸找到。
但是，迄今為止誰也不曾想過，應該把這個可怕的案件與那個有些神秘色彩的“劇院幽靈”聯系起來。
挖掘真相的過程非常艱難，因為調查總是伴随着一些難以解釋的超自然現象。
我好幾次走到希望破滅的邊緣，幾乎放棄了追蹤。
然而，付出總算有所回報，我最終還是找到切實的證據，證明了劇院幽靈并非一個虛影。
那天，我花了好幾個小時閱讀《劇院經理回憶錄》。
這本書寫得很草率。
作者蒙夏爾曼不信鬼神，在他擔任劇院經理期間，對幽靈的詭秘蹤迹視而不見，甚至當他成為“神秘信封”事件的頭号受害者時，仍然對此嗤之以鼻。
就在我心灰意冷地離開圖書館時，遇見了歌劇院的執行經理。
他是個性格開朗的人，當時正在樓梯間跟一個衣着考究的小老頭談笑風生。
看見我走來，他愉快地把那個小老頭介紹給我。
這位執行經理對我的調查知之甚詳，而且曉得我急于找到當年夏尼案件的預審法官福爾先生，但卻一直徒勞無功。
我多方打聽，可是誰也不知道這位法官到底是生是死。
沒想到得來全不費工夫，他突然出現在我眼前。
福爾先生旅居加拿大十五年，回到巴黎之後，他做的第一件事就是來到歌劇院行政處，想給自己謀個職位。
眼前正在跟執行經理說話的這個小老頭，正是福爾先生本人。
我和福爾先生聊了大半個晚上，他把自己所了解的夏尼事件和盤托出
劇院幽靈是真實存在的，并非人們一直認為的那樣，僅僅是藝術家的幻想、劇院經理的迷信，或者是芭蕾舞女和她們的媽媽、領座員、衣帽間仆從和門房那些人的捕風捉影。
是的，他是一個有血有肉的人，隻是披着一層幽靈的外衣，或者說，他隻是一個活在影子裡的人。
翻開國立音樂學院（即巴黎歌劇院）的館藏檔案，我立刻發現，那些傳聞中的“鬧鬼”現象，與巴黎上流社會所津津樂道的一宗離奇悲劇事件存在着驚人的巧合。
震驚之餘，我不由得猜想，或許所謂的“鬧鬼”，恰恰是引發那宗悲劇的原因。
事件的發生距今不過三十年，因此在劇院的休息室裡，不難找到幾位當年事件的見證者。
這些人都是德高望重的長者，他們說的每一句話都确鑿可信，毋庸置疑。
回憶起當年的事，老人們如數家珍，從克裡斯蒂娜·戴伊的被劫、夏尼子爵的失蹤，到其兄菲利普伯爵的死亡——屍體後來在劇院的地下湖邊、靠近斯克裡布大街的湖岸找到。
但是，迄今為止誰也不曾想過，應該把這個可怕的案件與那個有些神秘色彩的“劇院幽靈”聯系起來。
挖掘真相的過程非常艱難，因為調查總是伴随着一些難以解釋的超自然現象。
我好幾次走到希望破滅的邊緣，幾乎放棄了追蹤。
然而，付出總算有所回報，我最終還是找到切實的證據，證明了劇院幽靈并非一個虛影。
那天，我花了好幾個小時閱讀《劇院經理回憶錄》。
這本書寫得很草率。
作者蒙夏爾曼不信鬼神，在他擔任劇院經理期間，對幽靈的詭秘蹤迹視而不見，甚至當他成為“神秘信封”事件的頭号受害者時，仍然對此嗤之以鼻。
就在我心灰意冷地離開圖書館時，遇見了歌劇院的執行經理。
他是個性格開朗的人，當時正在樓梯間跟一個衣着考究的小老頭談笑風生。
看見我走來，他愉快地把那個小老頭介紹給我。
這位執行經理對我的調查知之甚詳，而且曉得我急于找到當年夏尼案件的預審法官福爾先生，但卻一直徒勞無功。
我多方打聽，可是誰也不知道這位法官到底是生是死。
沒想到得來全不費工夫，他突然出現在我眼前。
福爾先生旅居加拿大十五年，回到巴黎之後，他做的第一件事就是來到歌劇院行政處，想給自己謀個職位。
眼前正在跟執行經理說話的這個小老頭，正是福爾先生本人。
我和福爾先生聊了大半個晚上，他把自己所了解的夏尼事件和盤托出
