第二十二章 2017年夏
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和我兒子憑空想象出來的一位女士，這位女士紅發白裙，栩栩如生，家裡每每有大事發生需做決斷時，都得問問她的意見。
她叫柏蒂，幸虧她和我兒子一樣喜歡狗，不過她明确表态，自己更喜歡年紀大一點的狗，因為性子已經定了，不像小狗的脾氣秉性總讓人摸不透。
我舉雙手贊成這樣的觀點，于是，無論是她，還是魯弗斯先生，也就是我們家的新成員，一條患有關節炎的九歲獵犬，我們都熱烈歡迎，隻要她和魯弗斯先生願意，我們就是一家人。
現在，埃洛蒂把這幾行又重新讀了一遍。
朱麗葉寫了他兒子想象出來的朋友，但是從她的描述來看，竟跟照片中愛德華·拉德克利夫的模特出奇地相似。
朱麗葉還提到，她兒子将這位“憑空想象出來的人”喚作柏蒂。
埃洛蒂發現的那封信，就是裝着相片的相框底座下面發現的那一封，也是拉德克利夫的模特寫給詹姆斯·斯特拉頓的信，上面的署名是“B.B.”。
雖然埃洛蒂片刻都不曾想過，順着蒂普童年裡那位想象出來的朋友這個方向去調查，将會大有收獲，但在拿到皮帕給她的倫納德·吉爾伯特的著作後，她已讀了兩遍，她開始琢磨是否還有另一種解釋。
她的舅姥爺小時候在畫中見過那個女人，有沒有可能就是那幅下落不明的畫作。
愛德華的素描簿裡有他在準備過程中畫的素描，看得出來，他打算畫的那幅新作，就是畫的他那位模特“莉莉·米林頓”。
會不會那幅遺失的畫作一直都在伯奇伍德莊園，被小時候的蒂普發現了？ 打電話問他也沒有意義——他排斥電話，更何況，蒂普以前留給她的電話号碼年頭太久了，那會兒的電話位數比現在的還少一位呢——不過，她會盡快去他的工作室再見他一面。
埃洛蒂打了個哈欠，從靠窗的座位上爬下來，拿着倫納德的書蹦到床上，鑽進被窩。
除了那棟房子，埃洛蒂最放不下的就是這本書。
在倫納德描寫伯奇伍德莊園令愛德華·拉德克利夫深深着迷的時候，他自己也對這個地方飽含深情，這一點誰都看得出來。
書中有一張那棟房子的照片，是1928年夏天倫納德·吉爾伯特住在那裡時拍攝的。
當時的莊園看起來更整潔，樹木也沒有現在粗壯，由于照片有些曝光過度，天空看起來也不如現實之中那麼廣闊。
書裡還有一些更早拍攝的照片，是1862年夏天愛德華·拉德克利夫和他的藝術家朋友住在莊園時一起拍攝的。
這些照片與維多利亞時期常見的肖像照不同。
照片中的人物直視鏡頭，将目光投向了跨越時空的埃洛蒂，這讓她覺得有點怪，仿佛他們是在看着她。
她
她叫柏蒂，幸虧她和我兒子一樣喜歡狗，不過她明确表态，自己更喜歡年紀大一點的狗，因為性子已經定了，不像小狗的脾氣秉性總讓人摸不透。
我舉雙手贊成這樣的觀點，于是，無論是她，還是魯弗斯先生，也就是我們家的新成員，一條患有關節炎的九歲獵犬，我們都熱烈歡迎，隻要她和魯弗斯先生願意，我們就是一家人。
現在，埃洛蒂把這幾行又重新讀了一遍。
朱麗葉寫了他兒子想象出來的朋友，但是從她的描述來看，竟跟照片中愛德華·拉德克利夫的模特出奇地相似。
朱麗葉還提到，她兒子将這位“憑空想象出來的人”喚作柏蒂。
埃洛蒂發現的那封信，就是裝着相片的相框底座下面發現的那一封，也是拉德克利夫的模特寫給詹姆斯·斯特拉頓的信，上面的署名是“B.B.”。
雖然埃洛蒂片刻都不曾想過，順着蒂普童年裡那位想象出來的朋友這個方向去調查，将會大有收獲，但在拿到皮帕給她的倫納德·吉爾伯特的著作後，她已讀了兩遍，她開始琢磨是否還有另一種解釋。
她的舅姥爺小時候在畫中見過那個女人，有沒有可能就是那幅下落不明的畫作。
愛德華的素描簿裡有他在準備過程中畫的素描，看得出來，他打算畫的那幅新作，就是畫的他那位模特“莉莉·米林頓”。
會不會那幅遺失的畫作一直都在伯奇伍德莊園，被小時候的蒂普發現了？ 打電話問他也沒有意義——他排斥電話，更何況，蒂普以前留給她的電話号碼年頭太久了，那會兒的電話位數比現在的還少一位呢——不過，她會盡快去他的工作室再見他一面。
埃洛蒂打了個哈欠，從靠窗的座位上爬下來，拿着倫納德的書蹦到床上，鑽進被窩。
除了那棟房子，埃洛蒂最放不下的就是這本書。
在倫納德描寫伯奇伍德莊園令愛德華·拉德克利夫深深着迷的時候，他自己也對這個地方飽含深情，這一點誰都看得出來。
書中有一張那棟房子的照片，是1928年夏天倫納德·吉爾伯特住在那裡時拍攝的。
當時的莊園看起來更整潔，樹木也沒有現在粗壯，由于照片有些曝光過度，天空看起來也不如現實之中那麼廣闊。
書裡還有一些更早拍攝的照片，是1862年夏天愛德華·拉德克利夫和他的藝術家朋友住在莊園時一起拍攝的。
這些照片與維多利亞時期常見的肖像照不同。
照片中的人物直視鏡頭，将目光投向了跨越時空的埃洛蒂，這讓她覺得有點怪，仿佛他們是在看着她。
她
