一春過
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思考創作内容。
最後則是貝爾默收到的一盒童年時代的舊玩具，它與另一個十六世紀的木質人偶共同啟發了創作形式——人偶式的模型。
1933年，貝爾默用木頭、金屬和灰泥制作了第一個玩偶，她是如此拟真而又陌生。
在二十世紀剛出頭的年代，各種戰争與疾病四起，各種理論和模型相繼建立，人類對自身又有了新的認識。
被過譽的人類精神逐漸暗淡，躲藏在陰暗裡的眼睛開始睜開，人們用自己創造的東西去挖掘、獵奇，探索陰郁。
”（轉載自微信） 1937年，錢錘書以《十七、十八世紀英國文學中的中國》一文獲牛津大學學士學位。
方鴻漸坐着一艘法國歸來的郵輪，僅一年後，留學生光環消亡殆盡，在上海，方鴻漸受盡人情冷淡，倍感凄涼。
書裡說，婚姻是圍城，其實不然，方鴻漸本人才是圍城，他不讨厭，卻全無用處。
能量低框架弱，這樣的人一般都空有一個花架子，這就更叫人萬念俱灰又無能為力。
齊茜就是畫“花架子”的，在類似面具的頭部模型中，粘貼着玻璃眼睛與假發，當擺出斜視的角度時，其中一股難以描述的陰森氣息才能透露出來。
十二月過後每一天都充滿了對那個冬天、那場聚會的回憶。
聖誕節的時候，他們五人群裡互相發了紅包，其樂融融。
之後再無實質上的聯絡了。
聽說這種棄坑的友誼，叫作幽靈分手。
群還在，人也在，但所有的痕迹都呈現為廢墟之景。
齊茜看朋友圈裡的Jo，十二月三十一日在杭州看了柏林交響樂團的新年音樂會，齊茜想起來，那天Jo說過，這是她和亡夫生前的常規活動。
朋友圈裡的喬喬夫婦新年出國旅遊，在新西蘭花二百三十九刀跳了個傘，徒步LakeTekapo直至看得到寂夜星空。
喬喬換了旅行時新拍的頭像，是她和阿澤玩滑翔傘的合照（後來點開看大圖，才發現原來後面那位是教練）。
馬先生沒有朋友圈。
但他的形象最生動。
他是一個很有意思的上海公務員，承接着上個世紀的生活遺風。
沒有那些浮誇的表演，僅喜歡餐後散步、抖機靈和等老婆。
他們五個人再度陷入了“我們為什麼那麼久都沒有聯絡啊”的舒适圈，好像車載吸塵器、電吹風與意式咖啡機的關系一樣，雖說可以對接，但不會長久。
生活的本質，就像新電吹風服務的第一個對象不是頭發而是堵塞的咖啡粉。
再磨得細一點，也許就好一點。
過完年，齊茜完成了新創作，是一對用魚線捆紮的乳房，魚線的盡頭是一個充電接口，可以當作床頭燈，燈光是草莓色的。
草莓色是青春的顔色，愛情的形狀，更因為光線不足，照不出生活的本質，而顯得舒适。
漂亮的乳房本身就象征着需要，消費主義的需要，不是齊茜本人的需要她更想弄明白的是，喬喬晾曬衣服上的魚線在婚姻裡到底是用來幹什麼的。
這是一個沒有答案的問題。
如果緊拉着魚線，乳房就會被拖着往前走，産生疼痛的幻覺，草莓色也展露出血影的猙獰。
聽說這個作品賣得很好。
她把這個好消息，在騰訊會議室裡告訴了丈夫。
他也表示很高興。
“比貞子賣得好。
”齊茜開心地說。
齊茜又說：“魚線乳房設計的靈感來自中學同學。
” 丈夫說：“哦，是那對難相處的夫婦啊？” “你見過嗎？”齊茜問。
“我見過你朋友圈和你電腦裡的繪圖。
畫得很好的。
畫出了奇奇怪怪的宿命感。
” “你知道嗎？其實方鴻漸倒是很适合做成一個娃娃。
”齊茜說。
“我覺得十個都賣不掉。
沒有人做男性娃娃的。
再過一百年，也不會有這種需求。
做出來你要賣給誰啊，也沒什麼好看衣服可以換給方鴻漸……” 春天的周末，齊茜暈暈乎乎醒來，用手機訂好了家庭清潔服務。
清潔員曾問齊茜能不能給買一個蒸汽拖把和一個清潔玻璃窗的試劑，以方便她更好地工作。
過了新年，齊茜終于買齊了這些設備，無愧于心地再次發出邀約。
新年新世，春天的到來總是讓人高興的。
寂寞又高興，一掃冬日的冷峻。
更因為清潔員臨走時突然摸出一盤魚線遞給她。
“我上次撿到的，掉在玄關了，後來我忘了從工作口袋裡拿出來。
”清潔員說，“你是不是又在搞創作？不要折磨自己啦！人生說長不長，說短不短，好好過日子比較重要。
” “好。
”齊茜說。
“那位先生啊……”清潔員皺着眉頭說，“不靈的。
”然後她反而很不好意思，迅速關門跑走了。
留下齊茜一個人笑死了。
她突然想起書裡寫，“夜仿佛紙浸了油，變成半透明體，它給太陽擁抱住了，分不出身來，也許是給太陽陶醉了，所以夕陽晚霞隐褪後的夜色也帶着配紅”。
好像被春天勒住拖行至未來的冬天。
最後則是貝爾默收到的一盒童年時代的舊玩具，它與另一個十六世紀的木質人偶共同啟發了創作形式——人偶式的模型。
1933年，貝爾默用木頭、金屬和灰泥制作了第一個玩偶，她是如此拟真而又陌生。
在二十世紀剛出頭的年代，各種戰争與疾病四起，各種理論和模型相繼建立，人類對自身又有了新的認識。
被過譽的人類精神逐漸暗淡，躲藏在陰暗裡的眼睛開始睜開，人們用自己創造的東西去挖掘、獵奇，探索陰郁。
”（轉載自微信） 1937年，錢錘書以《十七、十八世紀英國文學中的中國》一文獲牛津大學學士學位。
方鴻漸坐着一艘法國歸來的郵輪，僅一年後，留學生光環消亡殆盡，在上海，方鴻漸受盡人情冷淡，倍感凄涼。
書裡說，婚姻是圍城，其實不然，方鴻漸本人才是圍城，他不讨厭，卻全無用處。
能量低框架弱，這樣的人一般都空有一個花架子，這就更叫人萬念俱灰又無能為力。
齊茜就是畫“花架子”的，在類似面具的頭部模型中，粘貼着玻璃眼睛與假發，當擺出斜視的角度時，其中一股難以描述的陰森氣息才能透露出來。
十二月過後每一天都充滿了對那個冬天、那場聚會的回憶。
聖誕節的時候，他們五人群裡互相發了紅包，其樂融融。
之後再無實質上的聯絡了。
聽說這種棄坑的友誼，叫作幽靈分手。
群還在，人也在，但所有的痕迹都呈現為廢墟之景。
齊茜看朋友圈裡的Jo，十二月三十一日在杭州看了柏林交響樂團的新年音樂會，齊茜想起來，那天Jo說過，這是她和亡夫生前的常規活動。
朋友圈裡的喬喬夫婦新年出國旅遊，在新西蘭花二百三十九刀跳了個傘，徒步LakeTekapo直至看得到寂夜星空。
喬喬換了旅行時新拍的頭像，是她和阿澤玩滑翔傘的合照（後來點開看大圖，才發現原來後面那位是教練）。
馬先生沒有朋友圈。
但他的形象最生動。
他是一個很有意思的上海公務員，承接着上個世紀的生活遺風。
沒有那些浮誇的表演，僅喜歡餐後散步、抖機靈和等老婆。
他們五個人再度陷入了“我們為什麼那麼久都沒有聯絡啊”的舒适圈，好像車載吸塵器、電吹風與意式咖啡機的關系一樣，雖說可以對接，但不會長久。
生活的本質，就像新電吹風服務的第一個對象不是頭發而是堵塞的咖啡粉。
再磨得細一點，也許就好一點。
過完年，齊茜完成了新創作，是一對用魚線捆紮的乳房，魚線的盡頭是一個充電接口，可以當作床頭燈，燈光是草莓色的。
草莓色是青春的顔色，愛情的形狀，更因為光線不足，照不出生活的本質，而顯得舒适。
漂亮的乳房本身就象征着需要，消費主義的需要，不是齊茜本人的需要她更想弄明白的是，喬喬晾曬衣服上的魚線在婚姻裡到底是用來幹什麼的。
這是一個沒有答案的問題。
如果緊拉着魚線，乳房就會被拖着往前走，産生疼痛的幻覺，草莓色也展露出血影的猙獰。
聽說這個作品賣得很好。
她把這個好消息，在騰訊會議室裡告訴了丈夫。
他也表示很高興。
“比貞子賣得好。
”齊茜開心地說。
齊茜又說：“魚線乳房設計的靈感來自中學同學。
” 丈夫說：“哦，是那對難相處的夫婦啊？” “你見過嗎？”齊茜問。
“我見過你朋友圈和你電腦裡的繪圖。
畫得很好的。
畫出了奇奇怪怪的宿命感。
” “你知道嗎？其實方鴻漸倒是很适合做成一個娃娃。
”齊茜說。
“我覺得十個都賣不掉。
沒有人做男性娃娃的。
再過一百年，也不會有這種需求。
做出來你要賣給誰啊，也沒什麼好看衣服可以換給方鴻漸……” 春天的周末，齊茜暈暈乎乎醒來，用手機訂好了家庭清潔服務。
清潔員曾問齊茜能不能給買一個蒸汽拖把和一個清潔玻璃窗的試劑，以方便她更好地工作。
過了新年，齊茜終于買齊了這些設備，無愧于心地再次發出邀約。
新年新世，春天的到來總是讓人高興的。
寂寞又高興，一掃冬日的冷峻。
更因為清潔員臨走時突然摸出一盤魚線遞給她。
“我上次撿到的，掉在玄關了，後來我忘了從工作口袋裡拿出來。
”清潔員說，“你是不是又在搞創作？不要折磨自己啦！人生說長不長，說短不短，好好過日子比較重要。
” “好。
”齊茜說。
“那位先生啊……”清潔員皺着眉頭說，“不靈的。
”然後她反而很不好意思，迅速關門跑走了。
留下齊茜一個人笑死了。
她突然想起書裡寫，“夜仿佛紙浸了油，變成半透明體，它給太陽擁抱住了，分不出身來，也許是給太陽陶醉了，所以夕陽晚霞隐褪後的夜色也帶着配紅”。
好像被春天勒住拖行至未來的冬天。
