一春過
關燈
小
中
大
濾鏡，好像這些年的失聯都是不存在的。
開車的途中，齊茜甚至有一點緊張，緊張到覺得自己就像一個心懷鬼胎的作品一樣，怕被别人看出真正的意圖，又怕别人完全沒有看到意圖。
“每隻電視機裡都住着一位懶得往外爬的貞子”，這是齊茜近期玩具作品的代表作。
她覺得喬喬的婚姻就是一隻駝背的、擁有暗黑機箱的中古電視機，背上貼着紅色的喜字。
而自己是那個“往外爬”的意圖。
一般沒人看得出來。
二 喬喬和阿澤的家暫時看起來還像一個别墅的樣闆房，沒有太多生活氣息。
從外面看來很是不錯，在日本叫一戶建，除了取快遞和丢垃圾不太方便，可以省下一些物業費用。
院子，也是新時代上海人美好生活的必備設施，院子裡該有什麼呢？可能是動物，或者一些自己種的植物，搬運來、搬運去可以發發朋友圈照片。
也有人喜歡靜态的院子，假設自己有退休人員一樣充分的空閑時間，坐在室内凝視屋外靜态的風緻，明明都在市區上班的。
進入房間，喬喬就感到一種職業慣性帶來的失望。
采光和色彩的組合，就像一個新學生拿着筆一直畫線一直打草稿，最後卻寫不出什麼可以用的東西。
家具都是網紅品，網紅的胡桃木餐邊櫃，網紅的人體工學椅，應該花了不少錢。
就連烤箱和咖啡機也是不那麼實用，但可以用很久很久的日本貨。
不過，人人都經曆過這樣的時期，家庭生活本來不應該拿出來展覽，硬要展覽一下，就難免期待自己可以和别人不一樣。
因為喜歡畫畫，很長一段時間，齊茜都在摸索自己在哪一種類别的繪畫中與衆不同。
後來開始學設計，做玩具打樣，做書籍封面，做帆布包，做T恤衫，最後都不成氣候。
真是一段黑暗的日子啊，好像什麼都會一點，又什麼都覺得沒多大意思的壞日子。
唯一的好處是，克服了那個階段以後，她就不怎麼害怕和别人不一樣了。
隻要将職業理念像切換遊戲一樣切換出來，她也不再嫌棄一塊錢一個的超市玻璃杯，抓娃娃機裡十塊錢一大袋的批發毛絨玩具，或者标簽印很顯眼的T恤衫。
反正自己設計的東西，自己未必買得起，最後不知道去了誰那裡，都用來幹些什麼，撫慰些什麼。
她親手所制的建模圖，不過是上帝意志附着于人性想象力的一道工序，幫人實現怪怪奇奇的欲望，美其名曰：工業設計。
喬喬在廚房轉身取杯子的時候，居然撞到了頭，可見她對家裡的動線還不熟悉。
齊茜假裝沒有看見她狼狽的那一面。
有時她自己喝多了酒，也會撞到這裡或那裡，第二天起床，痛入骨髓。
喬喬悉心導覽的時候，齊茜看到了他們的卧室裡，有她那一年給他們夫婦制作的動畫畫像，配着畫框。
畫框裡可愛的新郎新娘，流的眼淚、冒的汗水都是草莓的形狀。
以她現在的眼光，顯然能看到不少技術上的問題，更重要的是幼稚，幼稚中還帶着自命不凡的淺薄。
其他地方的裝飾畫就都是淘寶藝術品了，也不知道象征着什麼。
他們家的曬台很大，晾衣架上面挂着一些年輕女生的衣服，蕾絲的裙子襪子，裙子背面居然還有魚線。
魚線那麼細，這樣穿着，背部皮膚很容易拉傷的，需要貼很多創可貼。
齊茜猜測，他們可能有了一個女兒（還是有過？），或者領養了妹妹？這個充滿疑雲的念頭一閃而過。
她總覺得，多年不見，喬喬的眉宇間有她難以讀取的太多訊息，這些訊息都和“婚姻”的符碼有關，彙聚到發送出“邀請”這個動作時，則顯得過于動機不明。
和齊茜說話的時候，喬喬依然有少女時期的熱情。
喬喬的臉上幾乎看不到歲月太深的痕迹，不過也有人說，這是中年女子互相體恤的一款濾鏡。
不願看到閨蜜衰老，就像不願看到自己衰老一樣，是一個心靈鏡像，并不是歲月的真相。
這也很“藝術”，最深刻的真實存在于濾鏡形成的機制本身，像一種僅由女性色彩形塑的祈禱（我們祈禱對方永遠生活在結婚前）。
客廳很大，有柔軟的沙發。
她們在一起（配合着藍莓和車厘子的布景），回憶着少年往事，像一種相互默許的浸入式表演。
總有一些殘酷的瞬間，齊茜會想起青春深處的肯德基土豆泥、車站前的裡脊肉，或者劣質的合成飲料，那似乎才是真正歡快的友誼象征，無性别的、粗粝的青春狂歡。
而此刻，沙發上所有的笑聲都在提醒着她，有些事情回不去了。
模糊不清的直覺将她拉至失望情緒中。
她們曾經是姐妹倆。
她們現在其實無話可說。
她們的靈魂早已互相取關。
她們曾共有的那個曆史世界空無一人。
就連“我們為什麼那麼久都沒有聯絡啊”這樣的場面話，聚會裡都不曾聽見一句，這很不真實。
派對後來又迎接了一男一女，據說和喬喬、阿澤夫婦是大學同學。
他們推門而入，熱情相擁
開車的途中，齊茜甚至有一點緊張，緊張到覺得自己就像一個心懷鬼胎的作品一樣，怕被别人看出真正的意圖，又怕别人完全沒有看到意圖。
“每隻電視機裡都住着一位懶得往外爬的貞子”，這是齊茜近期玩具作品的代表作。
她覺得喬喬的婚姻就是一隻駝背的、擁有暗黑機箱的中古電視機，背上貼着紅色的喜字。
而自己是那個“往外爬”的意圖。
一般沒人看得出來。
二 喬喬和阿澤的家暫時看起來還像一個别墅的樣闆房，沒有太多生活氣息。
從外面看來很是不錯，在日本叫一戶建，除了取快遞和丢垃圾不太方便，可以省下一些物業費用。
院子，也是新時代上海人美好生活的必備設施，院子裡該有什麼呢？可能是動物，或者一些自己種的植物，搬運來、搬運去可以發發朋友圈照片。
也有人喜歡靜态的院子，假設自己有退休人員一樣充分的空閑時間，坐在室内凝視屋外靜态的風緻，明明都在市區上班的。
進入房間，喬喬就感到一種職業慣性帶來的失望。
采光和色彩的組合，就像一個新學生拿着筆一直畫線一直打草稿，最後卻寫不出什麼可以用的東西。
家具都是網紅品，網紅的胡桃木餐邊櫃，網紅的人體工學椅，應該花了不少錢。
就連烤箱和咖啡機也是不那麼實用，但可以用很久很久的日本貨。
不過，人人都經曆過這樣的時期，家庭生活本來不應該拿出來展覽，硬要展覽一下，就難免期待自己可以和别人不一樣。
因為喜歡畫畫，很長一段時間，齊茜都在摸索自己在哪一種類别的繪畫中與衆不同。
後來開始學設計，做玩具打樣，做書籍封面，做帆布包，做T恤衫，最後都不成氣候。
真是一段黑暗的日子啊，好像什麼都會一點，又什麼都覺得沒多大意思的壞日子。
唯一的好處是，克服了那個階段以後，她就不怎麼害怕和别人不一樣了。
隻要将職業理念像切換遊戲一樣切換出來，她也不再嫌棄一塊錢一個的超市玻璃杯，抓娃娃機裡十塊錢一大袋的批發毛絨玩具，或者标簽印很顯眼的T恤衫。
反正自己設計的東西，自己未必買得起，最後不知道去了誰那裡，都用來幹些什麼，撫慰些什麼。
她親手所制的建模圖，不過是上帝意志附着于人性想象力的一道工序，幫人實現怪怪奇奇的欲望，美其名曰：工業設計。
喬喬在廚房轉身取杯子的時候，居然撞到了頭，可見她對家裡的動線還不熟悉。
齊茜假裝沒有看見她狼狽的那一面。
有時她自己喝多了酒，也會撞到這裡或那裡，第二天起床，痛入骨髓。
喬喬悉心導覽的時候，齊茜看到了他們的卧室裡，有她那一年給他們夫婦制作的動畫畫像，配着畫框。
畫框裡可愛的新郎新娘，流的眼淚、冒的汗水都是草莓的形狀。
以她現在的眼光，顯然能看到不少技術上的問題，更重要的是幼稚，幼稚中還帶着自命不凡的淺薄。
其他地方的裝飾畫就都是淘寶藝術品了，也不知道象征着什麼。
他們家的曬台很大，晾衣架上面挂着一些年輕女生的衣服，蕾絲的裙子襪子，裙子背面居然還有魚線。
魚線那麼細，這樣穿着，背部皮膚很容易拉傷的，需要貼很多創可貼。
齊茜猜測，他們可能有了一個女兒（還是有過？），或者領養了妹妹？這個充滿疑雲的念頭一閃而過。
她總覺得，多年不見，喬喬的眉宇間有她難以讀取的太多訊息，這些訊息都和“婚姻”的符碼有關，彙聚到發送出“邀請”這個動作時，則顯得過于動機不明。
和齊茜說話的時候，喬喬依然有少女時期的熱情。
喬喬的臉上幾乎看不到歲月太深的痕迹，不過也有人說，這是中年女子互相體恤的一款濾鏡。
不願看到閨蜜衰老，就像不願看到自己衰老一樣，是一個心靈鏡像，并不是歲月的真相。
這也很“藝術”，最深刻的真實存在于濾鏡形成的機制本身，像一種僅由女性色彩形塑的祈禱（我們祈禱對方永遠生活在結婚前）。
客廳很大，有柔軟的沙發。
她們在一起（配合着藍莓和車厘子的布景），回憶着少年往事，像一種相互默許的浸入式表演。
總有一些殘酷的瞬間，齊茜會想起青春深處的肯德基土豆泥、車站前的裡脊肉，或者劣質的合成飲料，那似乎才是真正歡快的友誼象征，無性别的、粗粝的青春狂歡。
而此刻，沙發上所有的笑聲都在提醒着她，有些事情回不去了。
模糊不清的直覺将她拉至失望情緒中。
她們曾經是姐妹倆。
她們現在其實無話可說。
她們的靈魂早已互相取關。
她們曾共有的那個曆史世界空無一人。
就連“我們為什麼那麼久都沒有聯絡啊”這樣的場面話，聚會裡都不曾聽見一句，這很不真實。
派對後來又迎接了一男一女，據說和喬喬、阿澤夫婦是大學同學。
他們推門而入，熱情相擁
