第一章 我們的“避暑療養站”
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在這個位置上，足以看到它們的整體風貌。
右面，“蒸汽屋”的第一間房子斜立着，這樣一來，從遊廊的陽台上、客廳的邊窗旁到餐室與左邊的各個小房間，都能同樣清楚地看到南面的地平線。
高大的雪松淩于屋頂之上，在遠處終年白雪覆蓋的群山的背景上清晰地映襯出黑色的剪影。
左方，第二間房子倚靠着一塊巨大的、被陽光塗抹成金黃的花崗岩壁。
這塊岩石無論就其古怪的形狀還是憑它暖和的色調，都讓人聯想起呂塞勒-吉魯先生在其有關南印度之行的遊記中提及的那些巨大的石質“葡萄幹布丁”。
從這個專為馬克-内耶及其同伴準備的住處看出去，隻能見到石壁。
它距主要的住宅約20步遠，像是給某個更為重要的寶塔充作附屬建築。
屋頂的盡頭，一縷藍色的輕煙自帕拉紮爾德先生的“烹饪實驗室”裡袅袅而出。
再往左，是一叢森林邊上的大樹，沿西部的谷肩分布而上，構成了這幅風景畫的側景。
兩間屋子的中央，深處屹立着一個龐然大物。
這便是我們的“鋼鐵巨獸”。
樹在它的頭頂上搭成一條綠廊。
巨獸高揚着鼻子，好像要去夠吃高處的枝葉。
實際它巍然不動。
它在休息，顯然全無這個必要。
現在，作為“蒸汽屋”不可撼動的守衛者，它像一隻古時的巨獸，踞住了這條它曾輾轉拉來整個“流動村莊”的道路入口。
然而，盡管我們的大象身形龐大，看起來卻與那隻被邦克斯的巧手賦予了印度動物靈性的人工巨獸毫無瓜葛了，——除非在意念中把它與聳立在高台以上6000米的山系分離開來。
“一隻貼在大教堂門面上的蒼蠅！”奧德上尉不無沮喪地說。
确實如此。
單是後面的一大塊花崗岩石便可輕易地鑿出與“鋼鐵巨獸”同等身量的1000隻大象，而這塊巨石不過是山系的一級普通台階，與它類似的百來個石級才一并構成通向山脊的雲梯，而尖聳的達瓦加利裡峰更在雲梯之上俯臨着群山。
有時候，畫中的天宇在觀察者的眼中有所壓低，不但高峻的山峰，就連群山中部的脊線也要消失一會兒。
原來有厚重的水汽停駐在喜馬拉雅的中間地段，從而使山體上部霧氣迷。
畫面縮小了，這樣，一種視覺效果重新使房屋、樹木、鄰近的小圓丘以及“鋼鐵巨獸”恢複了他們原來的大小。
偶爾也會有雲彩被濕潤的南風推送而來，比霧氣還要低，籠罩在高原之下。
便隻能看見一片白浪翻滾的雲海，陽光投注到海面，更産生了神奇的光影效果。
當此時，上面的天際與下方的地涯一并消失，我們就好像被挾裹到太空中的某個地方，置身于地球疆界之外了。
然而風向終是轉換的，北來的一陣輕風，穿過山系的各處缺口驟然而至，将白霧蕩滌一空，雲海也幾乎立時冷凝到一處，于是又可見到平原延展到南面的地平線上，而喜馬拉雅山巍峨的投影也重新在天空清朗的背景上顯現出來。
風景畫的邊框恢複了正常的尺度，人的視線也不再受制，能在60英裡範圍内包納全景圖的每一細節了。
右面，“蒸汽屋”的第一間房子斜立着，這樣一來，從遊廊的陽台上、客廳的邊窗旁到餐室與左邊的各個小房間，都能同樣清楚地看到南面的地平線。
高大的雪松淩于屋頂之上，在遠處終年白雪覆蓋的群山的背景上清晰地映襯出黑色的剪影。
左方，第二間房子倚靠着一塊巨大的、被陽光塗抹成金黃的花崗岩壁。
這塊岩石無論就其古怪的形狀還是憑它暖和的色調，都讓人聯想起呂塞勒-吉魯先生在其有關南印度之行的遊記中提及的那些巨大的石質“葡萄幹布丁”。
從這個專為馬克-内耶及其同伴準備的住處看出去，隻能見到石壁。
它距主要的住宅約20步遠，像是給某個更為重要的寶塔充作附屬建築。
屋頂的盡頭，一縷藍色的輕煙自帕拉紮爾德先生的“烹饪實驗室”裡袅袅而出。
再往左，是一叢森林邊上的大樹，沿西部的谷肩分布而上，構成了這幅風景畫的側景。
兩間屋子的中央，深處屹立着一個龐然大物。
這便是我們的“鋼鐵巨獸”。
樹在它的頭頂上搭成一條綠廊。
巨獸高揚着鼻子，好像要去夠吃高處的枝葉。
實際它巍然不動。
它在休息，顯然全無這個必要。
現在，作為“蒸汽屋”不可撼動的守衛者，它像一隻古時的巨獸，踞住了這條它曾輾轉拉來整個“流動村莊”的道路入口。
然而，盡管我們的大象身形龐大，看起來卻與那隻被邦克斯的巧手賦予了印度動物靈性的人工巨獸毫無瓜葛了，——除非在意念中把它與聳立在高台以上6000米的山系分離開來。
“一隻貼在大教堂門面上的蒼蠅！”奧德上尉不無沮喪地說。
确實如此。
單是後面的一大塊花崗岩石便可輕易地鑿出與“鋼鐵巨獸”同等身量的1000隻大象，而這塊巨石不過是山系的一級普通台階，與它類似的百來個石級才一并構成通向山脊的雲梯，而尖聳的達瓦加利裡峰更在雲梯之上俯臨着群山。
有時候，畫中的天宇在觀察者的眼中有所壓低，不但高峻的山峰，就連群山中部的脊線也要消失一會兒。
原來有厚重的水汽停駐在喜馬拉雅的中間地段，從而使山體上部霧氣迷。
畫面縮小了，這樣，一種視覺效果重新使房屋、樹木、鄰近的小圓丘以及“鋼鐵巨獸”恢複了他們原來的大小。
偶爾也會有雲彩被濕潤的南風推送而來，比霧氣還要低，籠罩在高原之下。
便隻能看見一片白浪翻滾的雲海，陽光投注到海面，更産生了神奇的光影效果。
當此時，上面的天際與下方的地涯一并消失，我們就好像被挾裹到太空中的某個地方，置身于地球疆界之外了。
然而風向終是轉換的，北來的一陣輕風，穿過山系的各處缺口驟然而至，将白霧蕩滌一空，雲海也幾乎立時冷凝到一處，于是又可見到平原延展到南面的地平線上，而喜馬拉雅山巍峨的投影也重新在天空清朗的背景上顯現出來。
風景畫的邊框恢複了正常的尺度，人的視線也不再受制，能在60英裡範圍内包納全景圖的每一細節了。
