第四十章：真面目
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查文斌再看了一眼那些線條，朝着上面喊了一聲：“沒事，繼續放吧。
”上面的超子應了一聲，兩人又開始配合起來，放的速度很慢，随着深度逐漸加深，漸漸的查文斌的身形已經開始不清晰，再過了一會兒，就隻剩下頭頂那盞射燈發出的兩光了。
剛開始每隔五米超子就停頓下來，查文斌用力拉一把繩子代表是安全的，可以繼續放，拉兩下就代表需要停頓，拉三下就是之前約定好的到底了，如果是不斷的晃動繩子，就意味着在井下遇到了危險，需要上面快速把他拉上來。
随着越來越深，超子停頓的間距也越來越短，漸漸演變成每放一米就需要對一次信号。
而下面的查文斌呢？他又在井下發現了什麼？古井下面究竟是怎樣一個世界，我們需要調整一下視線了。
話說查文斌經過開頭的那些線條，便開始留意起古井的牆壁，越往下沉，水侵蝕的痕迹越多，井壁的顔色也逐漸由上面的灰白色開始演變成了褐色，倒是苔藓随着深度開始逐漸減少，有一點，越往下，那股從下而上的氣流越強，到了約莫五十米深處，風力已經能吹動胸前挂着的乾坤袋了，由那些氣流帶來的新鮮空氣比起外面的空氣竟然不知好上多少倍，吸入口中，不久舌尖之上竟還帶着絲絲甜意來，讓查文斌稍稍放松了一下原本緊張的身體，人的本能總是以苦澀酸臭視為危險的信号，以甘甜芳香視為安全的意思。
有一點從始至終都沒有改變的就是他的眼神沒有離開過井壁半步，那些古老的岩石之上有着明顯的人工鑿痕，用心一點還能還原出當時開挖出這口古井的勞動場面，每隔三米左右就有一些類似壁畫但又十分簡潔的線條構成的圖案，最多的便是一些魚、鳥和樹，偶爾有一兩個人形圖案一閃而過，留給查文斌印象最深的是一個畫着巨大眼睛和巨大耳朵的人，由于這些線條十分的粗糙，查文斌隻稍作觀看便牢記于心。
約莫過了一百米，查文斌突然發現了一個秘密，這口古井本是人工開鑿，留下的痕迹雖然經過歲月的侵蝕，但依然清晰可見，百米過後，井壁上開鑿的方向開始變化。
一開始，這古井開鑿的方向是從上而下，所有的鑿痕也都是上頭粗，下頭尖，這無疑證明了人們在打井的時候，作用力的方向是從上到下，所以才會留下這樣的痕迹。
一百米之後，查文斌發現那些開鑿的痕迹變成了上頭尖，下頭粗，幾乎是在一條很明顯的分隔帶上發生了這種開鑿痕迹的變化，這意味着什麼？難道說當年打這口古井的時候是兵分兩路，一部分人從村子的地面上朝下打，還有一部分人在這幾百米深的地下從下往上打？先不說那些人是如何進了這地下，有空氣的流動證明下面應該是有個空間通向外界，隻是他們沒有發現罷了；但要保證一條古井沿着幾乎是垂直的線條貫穿，還是從兩頭往中間打，這恐怕在地質勘探和圖紙設計的現代社會也做不到！ 很簡單的道理，當一個人蒙着眼睛站在百米高的樓頂，你如何才能讓你也是蒙着眼睛的夥伴站在樓層下面的地下室裡，讓你的夥伴跟你連成一條線，并且要讓這條線垂直于地面！這個實驗告訴我們在沒有測量儀器和三維制圖的古代，要完成這樣的工程幾乎是天方夜譚！ 查文斌在震驚這樣一個工程的同時，牆壁上的壁畫逐漸開始了新的變化，原本的鳥和魚的圖案已經消失不見，出現了一個新的圖案：蟲子；那些原本光秃秃的樹，開始有了葉子，幾乎從鑿痕有了變化，這些圖案也跟着轉變。
而留在古井邊的超子和卓雄兩人已經看不到亮光了，随着查文斌越來越深入，留給他們的除了手中沉甸甸的繩子之外，已經沒有了其它信息。
好在每隔一米，他們的溝通還存在，隻是從繩子上穿來的拉扯感越來越弱，到後面幾乎就要感覺不到，百米之下一個人拉扯的力量早就被長長的繩
”上面的超子應了一聲，兩人又開始配合起來，放的速度很慢，随着深度逐漸加深，漸漸的查文斌的身形已經開始不清晰，再過了一會兒，就隻剩下頭頂那盞射燈發出的兩光了。
剛開始每隔五米超子就停頓下來，查文斌用力拉一把繩子代表是安全的，可以繼續放，拉兩下就代表需要停頓，拉三下就是之前約定好的到底了，如果是不斷的晃動繩子，就意味着在井下遇到了危險，需要上面快速把他拉上來。
随着越來越深，超子停頓的間距也越來越短，漸漸演變成每放一米就需要對一次信号。
而下面的查文斌呢？他又在井下發現了什麼？古井下面究竟是怎樣一個世界，我們需要調整一下視線了。
話說查文斌經過開頭的那些線條，便開始留意起古井的牆壁，越往下沉，水侵蝕的痕迹越多，井壁的顔色也逐漸由上面的灰白色開始演變成了褐色，倒是苔藓随着深度開始逐漸減少，有一點，越往下，那股從下而上的氣流越強，到了約莫五十米深處，風力已經能吹動胸前挂着的乾坤袋了，由那些氣流帶來的新鮮空氣比起外面的空氣竟然不知好上多少倍，吸入口中，不久舌尖之上竟還帶着絲絲甜意來，讓查文斌稍稍放松了一下原本緊張的身體，人的本能總是以苦澀酸臭視為危險的信号，以甘甜芳香視為安全的意思。
有一點從始至終都沒有改變的就是他的眼神沒有離開過井壁半步，那些古老的岩石之上有着明顯的人工鑿痕，用心一點還能還原出當時開挖出這口古井的勞動場面，每隔三米左右就有一些類似壁畫但又十分簡潔的線條構成的圖案，最多的便是一些魚、鳥和樹，偶爾有一兩個人形圖案一閃而過，留給查文斌印象最深的是一個畫着巨大眼睛和巨大耳朵的人，由于這些線條十分的粗糙，查文斌隻稍作觀看便牢記于心。
約莫過了一百米，查文斌突然發現了一個秘密，這口古井本是人工開鑿，留下的痕迹雖然經過歲月的侵蝕，但依然清晰可見，百米過後，井壁上開鑿的方向開始變化。
一開始，這古井開鑿的方向是從上而下，所有的鑿痕也都是上頭粗，下頭尖，這無疑證明了人們在打井的時候，作用力的方向是從上到下，所以才會留下這樣的痕迹。
一百米之後，查文斌發現那些開鑿的痕迹變成了上頭尖，下頭粗，幾乎是在一條很明顯的分隔帶上發生了這種開鑿痕迹的變化，這意味着什麼？難道說當年打這口古井的時候是兵分兩路，一部分人從村子的地面上朝下打，還有一部分人在這幾百米深的地下從下往上打？先不說那些人是如何進了這地下，有空氣的流動證明下面應該是有個空間通向外界，隻是他們沒有發現罷了；但要保證一條古井沿着幾乎是垂直的線條貫穿，還是從兩頭往中間打，這恐怕在地質勘探和圖紙設計的現代社會也做不到！ 很簡單的道理，當一個人蒙着眼睛站在百米高的樓頂，你如何才能讓你也是蒙着眼睛的夥伴站在樓層下面的地下室裡，讓你的夥伴跟你連成一條線，并且要讓這條線垂直于地面！這個實驗告訴我們在沒有測量儀器和三維制圖的古代，要完成這樣的工程幾乎是天方夜譚！ 查文斌在震驚這樣一個工程的同時，牆壁上的壁畫逐漸開始了新的變化，原本的鳥和魚的圖案已經消失不見，出現了一個新的圖案：蟲子；那些原本光秃秃的樹，開始有了葉子，幾乎從鑿痕有了變化，這些圖案也跟着轉變。
而留在古井邊的超子和卓雄兩人已經看不到亮光了，随着查文斌越來越深入，留給他們的除了手中沉甸甸的繩子之外，已經沒有了其它信息。
好在每隔一米，他們的溝通還存在，隻是從繩子上穿來的拉扯感越來越弱，到後面幾乎就要感覺不到，百米之下一個人拉扯的力量早就被長長的繩