從上海到巴黎(三)
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于是，他先去檢查了一下房門，在門後插上了一根鐵門闩，就算有人把鎖撬開也休想進門。
林海又把所有的窗戶都關死了，再用木棍或鐵條卡在窗後面以防萬一，就差用木條把窗戶封起來了。
他想了想還是不放心，又把桌子移到門後頂住，這樣諾查丹瑪斯就進不來了吧？他默默地問自己，也許這隻是自我的心理安慰吧。
瑪格麗特看着他所做的一切，神情卻更加憂傷了，仿佛是獵物落入了陷阱，隻有乖乖地 等待獵人的宰殺。
在互道了“Bonnenuit”（法語：晚安）之後，林海在衛生間洗了把臉，匆匆爬上了閣樓。
但是，林海發現老虎窗還開着呢，他趕緊把老虎窗關緊了，插上了裡面的插銷，他不敢看外面的月色，索性用舊報紙把窗玻璃堵了起來。
閉上眼睛，躺在小木床上，林海不敢想今晚發生的事，似乎諾查丹瑪斯随時都會敲響他的房門．．．．．． 2005年4月12日巴黎 （略）“如果說‘現在’是永遠的，那麼我們現在坐在這個餐廳裡，不論時間向前進行了多久，都有可能重新回到這裡，因為有一個‘永遠的現在’存在，那麼對于未來而言，同樣也有一個‘永遠的現在’。
也就是說：過去，現在，未來可能同時存在。
” 2005年4月13日上海 諾查丹瑪斯沒有來。
在一片清晨的幽光裡，林海緩緩睜開了眼睛，他看到了老虎窗的格子，還有窗外飛過的幾隻鴿子。
“我還活着！” 林海輕聲地對自己說。
他用力地深呼吸了幾口，感覺就像從墳墓中重生一樣。
他悄悄打開閣樓的門向下看去，隻見瑪格麗特已換上一身白色的睡裙，正抱着自己的膝蓋，像隻蝦似的蜷縮在床上。
老屋的卧室裡充滿了暧昧的晨曦，如瀑布般傾斜在瑪格麗特的身上，她把頭埋在自己的膝蓋間，黑色的長發覆蓋了臉龐，睡裙底下隻露出一雙白白的腳丫。
林海揉了揉眼睛，仿佛瑪格麗特從油畫變成了黑白照片。
林海小心地走下閣樓，來到瑪格麗特身邊，伸手輕撫着她的頭發說：“你怎麼了？” 她乖乖地任由林海撫摸着，直到她緩緩擡起頭來，睜大着那雙半透明的翡翠色眼睛，楚楚可憐地說：“因為我不知道，我不知道——” “不知道什麼？” 瑪格麗特盯着他的眼睛，嘴唇嚅動了好一會兒：“我不知道哪一天，哪一小時，哪一分鐘，我們将不能在一起——我會被重新關進油畫，而你則會失去生命。
” 這話說得是如此辛酸，立刻讓林海也顫栗了一下，他連忙搖了搖頭說：“不，諾查丹瑪斯不會來的，我也不會離開你的。
” “剛才我做了一個夢，我夢到——你死了。
” 林海的心裡又沉了半截，但他還是努力控制住自己，喃喃地說：“瑪格麗特，隻要你還在，我就不會死。
” 與其說這句話是給瑪格麗特聽的，不如說是他給自己壯膽聽的。
瑪格麗特終于下了床，看了看窗外說：“你真的還活着嗎？” “當然，我不是活得好好的嗎？” 林海又檢查了一下門窗，然後跑出門去買早點和午飯了。
回來後他們默默地吃完了早飯，因為林海不知道下一分鐘會發生什麼。
吃完後他一句話都沒說，背起包就要去學校了。
瑪格麗特忽然從後面拉住了他，林海一動不動地站了許久，輕聲說：“放開我吧，下午我一定回來，請相信我。
” 沉默了半分鐘，瑪格麗特終于放開了手，林海匆匆地走出了老屋。
在林海去學校的路上，心裡一直都忐忑不安——他不知道這件事該如何結束，不知道諾查丹瑪斯何時會出現，不知道自己會不會因此而死？ 就算那個可怕的幽靈不再出現，就算能夠僥幸逃過一劫，那瑪格麗特又該怎麼辦？她不可能永遠都被“老屋藏嬌”，林海感到自己就像個無助的落水者，隻能随着漩渦而慢慢沉沒。
如果現在還有希望的話，那就是那卷羊皮書——假定藏在老虎窗下的羊皮書，和十年前閣樓上的畫像存在某種關系，那麼一旦解讀出羊皮書的内容，就可以知道更多的線索，比如關于瑪格麗特的疑問，還有神秘的老屋和閣樓。
對，目前最大的希望不在林海這邊，而是在歐亞大陸另一頭的巴黎，是那位被他寄予了厚望的作家，不知道他在那邊的情況如何？昨天林海已經發過EMAIL了，但願那邊已經看到的，再不行就給巴黎那邊打手機吧，别管它國際長途的電話費了。
就這麼天馬行空地想着，林海已經到了大學校園裡。
糟糕，上午第一節課已經遲到了，他急沖沖地向教學樓跑去。
在路過學校的小禮堂門口時，他忽然停了下來。
小禮堂是五十年代建造的蘇聯式房子，林海猜想它和圖書館該是同一個人設計出來的吧。
這裡曾經是大學舉辦重大活動的場所，但随着大學規模的擴大，新的大禮堂和學校劇場相繼落成，這裡就冷清了許多，漸漸被許多人遺忘了。
此刻周圍一個人都沒有，小禮堂的邊門敞開着，裡面露出來微暗的光線。
既然已經遲到了，索性就到裡面去看看吧。
林海悄悄走進了邊門，隻見小禮堂裡空空蕩蕩的，地上還積了很多灰塵。
他在尋找那幅畫——老天保佑，那幅畫還自愛，依然挂在牆上。
這才是林海走進小禮堂的原因，因為這幅畫是他爺爺的作品。
油畫高高地挂在牆上，足有兩米多長，一米多高。
畫裡是一片金色的麥田，有個中年的農婦坐在田埂上，懷裡抱着個兩三歲的小孩。
這幅畫的名字叫《母親》。
林海記得自己很小的時候，曾經被爺爺帶到學校裡來，爺爺特意帶他來到小禮堂，讓他看看這幅畫，爺爺還饒有深意地說：“多看看，不要忘了她。
” 大概是爺爺要讓小林海記住死去的媽媽的原因吧。
爺爺從五十年代起，就是這所大學的美術系老師，他說自己是個不成功的畫家，隻能一輩子做個默默無聞的教書匠。
爺爺在1955年畫的這幅畫，當時足足花了半年時間，其中有三個月是在農村下放勞動。
他顯然是受到了農婦的啟發，才有了這幅名為《母親》的大幅油畫。
因為意識形态的原因，當時的校長很喜歡這幅畫，便在小禮堂落成的時候，把這幅畫挂在這裡作為裝飾，這一挂就是漫長的五十年，直到它漸漸地被人遺忘，而當年畫畫的人早已作古了。
雖然這幅畫充滿了那個時代的意識形态，但畫中金色的麥田還是給人一種視覺的震撼力，那種濃墨重彩竟有點梵．高的感覺。
畫中的女主人公樸實而健美，這樣的母親是否象征了中國農村無窮的生命力？ 每個人都可以對一幅畫做出自己的解讀。
林海輕輕歎了一聲，告别了爺爺留下來的畫，離開了寂靜的小禮堂。
上午的課是溫格老師的，這還是林海第一次在溫格老師的課上遲到。
下課後溫格想要來問一問他，但林海卻躲避地逃開了，因為他心裡全都亂了，不知道再說些什麼，他特别怕自己會說漏了嘴，把瑪格麗特洩露了出去。
午飯吃完以後，他馬上就回到了寝室裡，準備把一些生活用品帶回老屋去。
當他把那些東西往自己背包裡面塞時，忽然在包裡摸到一個硬硬的東西，原來是一張沒有文字标識的碟片。
林海這才想了起來，在第一次去西洋美術館的那天晚上，他在圖書館外遇到了一個黑衣男人，結果意外地
林海又把所有的窗戶都關死了，再用木棍或鐵條卡在窗後面以防萬一，就差用木條把窗戶封起來了。
他想了想還是不放心，又把桌子移到門後頂住，這樣諾查丹瑪斯就進不來了吧？他默默地問自己，也許這隻是自我的心理安慰吧。
瑪格麗特看着他所做的一切，神情卻更加憂傷了，仿佛是獵物落入了陷阱，隻有乖乖地 等待獵人的宰殺。
在互道了“Bonnenuit”（法語：晚安）之後，林海在衛生間洗了把臉，匆匆爬上了閣樓。
但是，林海發現老虎窗還開着呢，他趕緊把老虎窗關緊了，插上了裡面的插銷，他不敢看外面的月色，索性用舊報紙把窗玻璃堵了起來。
閉上眼睛，躺在小木床上，林海不敢想今晚發生的事，似乎諾查丹瑪斯随時都會敲響他的房門．．．．．． 2005年4月12日巴黎 （略）“如果說‘現在’是永遠的，那麼我們現在坐在這個餐廳裡，不論時間向前進行了多久，都有可能重新回到這裡，因為有一個‘永遠的現在’存在，那麼對于未來而言，同樣也有一個‘永遠的現在’。
也就是說：過去，現在，未來可能同時存在。
” 2005年4月13日上海 諾查丹瑪斯沒有來。
在一片清晨的幽光裡，林海緩緩睜開了眼睛，他看到了老虎窗的格子，還有窗外飛過的幾隻鴿子。
“我還活着！” 林海輕聲地對自己說。
他用力地深呼吸了幾口，感覺就像從墳墓中重生一樣。
他悄悄打開閣樓的門向下看去，隻見瑪格麗特已換上一身白色的睡裙，正抱着自己的膝蓋，像隻蝦似的蜷縮在床上。
老屋的卧室裡充滿了暧昧的晨曦，如瀑布般傾斜在瑪格麗特的身上，她把頭埋在自己的膝蓋間，黑色的長發覆蓋了臉龐，睡裙底下隻露出一雙白白的腳丫。
林海揉了揉眼睛，仿佛瑪格麗特從油畫變成了黑白照片。
林海小心地走下閣樓，來到瑪格麗特身邊，伸手輕撫着她的頭發說：“你怎麼了？” 她乖乖地任由林海撫摸着，直到她緩緩擡起頭來，睜大着那雙半透明的翡翠色眼睛，楚楚可憐地說：“因為我不知道，我不知道——” “不知道什麼？” 瑪格麗特盯着他的眼睛，嘴唇嚅動了好一會兒：“我不知道哪一天，哪一小時，哪一分鐘，我們将不能在一起——我會被重新關進油畫，而你則會失去生命。
” 這話說得是如此辛酸，立刻讓林海也顫栗了一下，他連忙搖了搖頭說：“不，諾查丹瑪斯不會來的，我也不會離開你的。
” “剛才我做了一個夢，我夢到——你死了。
” 林海的心裡又沉了半截，但他還是努力控制住自己，喃喃地說：“瑪格麗特，隻要你還在，我就不會死。
” 與其說這句話是給瑪格麗特聽的，不如說是他給自己壯膽聽的。
瑪格麗特終于下了床，看了看窗外說：“你真的還活着嗎？” “當然，我不是活得好好的嗎？” 林海又檢查了一下門窗，然後跑出門去買早點和午飯了。
回來後他們默默地吃完了早飯，因為林海不知道下一分鐘會發生什麼。
吃完後他一句話都沒說，背起包就要去學校了。
瑪格麗特忽然從後面拉住了他，林海一動不動地站了許久，輕聲說：“放開我吧，下午我一定回來，請相信我。
” 沉默了半分鐘，瑪格麗特終于放開了手，林海匆匆地走出了老屋。
在林海去學校的路上，心裡一直都忐忑不安——他不知道這件事該如何結束，不知道諾查丹瑪斯何時會出現，不知道自己會不會因此而死？ 就算那個可怕的幽靈不再出現，就算能夠僥幸逃過一劫，那瑪格麗特又該怎麼辦？她不可能永遠都被“老屋藏嬌”，林海感到自己就像個無助的落水者，隻能随着漩渦而慢慢沉沒。
如果現在還有希望的話，那就是那卷羊皮書——假定藏在老虎窗下的羊皮書，和十年前閣樓上的畫像存在某種關系，那麼一旦解讀出羊皮書的内容，就可以知道更多的線索，比如關于瑪格麗特的疑問，還有神秘的老屋和閣樓。
對，目前最大的希望不在林海這邊，而是在歐亞大陸另一頭的巴黎，是那位被他寄予了厚望的作家，不知道他在那邊的情況如何？昨天林海已經發過EMAIL了，但願那邊已經看到的，再不行就給巴黎那邊打手機吧，别管它國際長途的電話費了。
就這麼天馬行空地想着，林海已經到了大學校園裡。
糟糕，上午第一節課已經遲到了，他急沖沖地向教學樓跑去。
在路過學校的小禮堂門口時，他忽然停了下來。
小禮堂是五十年代建造的蘇聯式房子，林海猜想它和圖書館該是同一個人設計出來的吧。
這裡曾經是大學舉辦重大活動的場所，但随着大學規模的擴大，新的大禮堂和學校劇場相繼落成，這裡就冷清了許多，漸漸被許多人遺忘了。
此刻周圍一個人都沒有，小禮堂的邊門敞開着，裡面露出來微暗的光線。
既然已經遲到了，索性就到裡面去看看吧。
林海悄悄走進了邊門，隻見小禮堂裡空空蕩蕩的，地上還積了很多灰塵。
他在尋找那幅畫——老天保佑，那幅畫還自愛，依然挂在牆上。
這才是林海走進小禮堂的原因，因為這幅畫是他爺爺的作品。
油畫高高地挂在牆上，足有兩米多長，一米多高。
畫裡是一片金色的麥田，有個中年的農婦坐在田埂上，懷裡抱着個兩三歲的小孩。
這幅畫的名字叫《母親》。
林海記得自己很小的時候，曾經被爺爺帶到學校裡來，爺爺特意帶他來到小禮堂，讓他看看這幅畫，爺爺還饒有深意地說：“多看看，不要忘了她。
” 大概是爺爺要讓小林海記住死去的媽媽的原因吧。
爺爺從五十年代起，就是這所大學的美術系老師，他說自己是個不成功的畫家，隻能一輩子做個默默無聞的教書匠。
爺爺在1955年畫的這幅畫，當時足足花了半年時間，其中有三個月是在農村下放勞動。
他顯然是受到了農婦的啟發，才有了這幅名為《母親》的大幅油畫。
因為意識形态的原因，當時的校長很喜歡這幅畫，便在小禮堂落成的時候，把這幅畫挂在這裡作為裝飾，這一挂就是漫長的五十年，直到它漸漸地被人遺忘，而當年畫畫的人早已作古了。
雖然這幅畫充滿了那個時代的意識形态，但畫中金色的麥田還是給人一種視覺的震撼力，那種濃墨重彩竟有點梵．高的感覺。
畫中的女主人公樸實而健美，這樣的母親是否象征了中國農村無窮的生命力？ 每個人都可以對一幅畫做出自己的解讀。
林海輕輕歎了一聲，告别了爺爺留下來的畫，離開了寂靜的小禮堂。
上午的課是溫格老師的，這還是林海第一次在溫格老師的課上遲到。
下課後溫格想要來問一問他，但林海卻躲避地逃開了，因為他心裡全都亂了，不知道再說些什麼，他特别怕自己會說漏了嘴，把瑪格麗特洩露了出去。
午飯吃完以後，他馬上就回到了寝室裡，準備把一些生活用品帶回老屋去。
當他把那些東西往自己背包裡面塞時，忽然在包裡摸到一個硬硬的東西，原來是一張沒有文字标識的碟片。
林海這才想了起來，在第一次去西洋美術館的那天晚上，他在圖書館外遇到了一個黑衣男人，結果意外地
