第39-43節
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瞬間以為艾楠發現了他的思維活動。
但立即放心下來，因為這是不可能的事。
“今夜外面不會發生什麼事吧？”艾楠在黑暗中擔心地問。
第十四章 40. 攝影家後半夜才入睡。
在這之前，他半躺在床頭一直盯着門的方向，他想等着那個叫麥子的小女孩走進來，或者是一個女人抱着嬰兒進到屋裡來。
這兩件壓在艾楠心頭的謎，他想替她解開。
因此，自從艾楠搬到蕨妹子那邊去住以後，他就一直住在這間艾楠住過的屋子裡過夜。
他相信艾楠遇見的事還會在這裡發生。
攝影家想為艾楠做事的迫切心情連他自己也感到吃驚。
他告誡自己說，作為攝影家，對拍攝對象的癡迷是一件危險的事，這可能中斷你的藝術之路。
然而，這種自我告誡顯得軟弱無力，艾楠眼睛中的溫暖和甯靜仿佛是他漂泊之路的終點。
意識到這種吸引之後他吓了一跳，他得抽身出來才行，重新以攝影家的眼光去欣賞艾楠的神情和精妙的身體線條。
那個下午，在這偏僻的山野風光中，他的鏡頭從各個角度伸向艾楠時，他就努力讓自己這樣做了。
接下來，他還将繼續說服艾楠配合他完成那幅偉大的作品，死而不腐的老太婆和艾楠一起定格在一幅畫面上，從而完成對女性生命的一種令人震撼的诠釋。
在與拍攝對象的關系中，攝影家有過失敗的教訓。
多年以前，一個與他配合良好的模特兒就曾經令人懊悔地從他的藝術創造中消失了。
這個女孩特别上鏡，并且有極好的藝術感覺，以她為模特的一幅作品曾經為攝影家帶來了極高的聲譽。
然而，當攝影家愛上她并将她帶上床以後，攝影家的鏡頭對着她再也拍不出好作品了。
藝術隻能是藝術家的欲望和好奇心未被滿足前的東西，隻有在這種狀态下，藝術作品才具有極大的張力、想像力和神秘的震撼力。
然而，睡在艾楠住過的房間裡，艾楠身體上、衣裙上和頭發上的氣息還是殘留在空氣裡。
在這種溫馨的籠罩中等待着恐怖一幕的出現，恐怖的黑色也就慢慢變淺了。
來曆不明的小女孩和嬰兒，如果她們是沖着艾楠來的，那麼，她們會因為和艾楠的神秘關系而變得不那麼猙獰。
攝影家就這樣想着，直到半夜時分。
整座荒廢的療養院一片死寂，攝影家打了一個呵欠，感到兩個太陽穴在跳動，頭痛突然襲來，不行，他必須睡覺了。
攝影家醒來時天已大亮。
他下了床，首先觀察了一遍室内的狀況，看看有沒有人在他睡着以後進來過。
然後，他打開門走了出去。
攝影家走出門便愣住了，他看見三個小孩坐在芭蕉樹下，正玩着相互拍手的遊戲。
“喂，你們怎麼又來這裡了？”攝影家走了過去，認出這正是不久前遇見的三個孩子———兩個五六歲的男孩，一個3歲多的女孩。
他們上次自稱是住在鎮東頭的，但攝影家和艾楠在鎮東頭的各家各戶均未找見他們。
“是芭蕉姐姐讓我們來玩的。
”小女孩望着攝影家稚聲稚氣地回答道。
誰是芭蕉姐姐？攝影家望了一眼高大的芭蕉樹，想起了民間關于芭蕉精的傳說。
确實，你走遍各處的農家，幾乎沒有誰在房子附近種芭蕉樹的。
這種樹非常精怪，農民會說，還是不種它為好。
攝影家極力讓自己鎮靜下來，他問小女孩芭蕉姐姐在哪裡呢？小女孩閃亮着眼睛說，我不告訴你。
攝影家低頭看見小女孩腳上穿着一雙小紅鞋，其中一隻是攝影家上次從艾楠房裡還給她的。
“你們叫什麼名字？”攝影家問道。
三個孩子一起搖頭：“我們沒有名字。
” 攝影家想，終于遇見鬼孩子了。
“你們說住在鎮東頭，我去那裡怎麼沒找見你們呢？” 還是小女孩愛說話：“我們現在已經住到這院子裡來了。
” “住哪間房子？”攝影家窮追不舍。
小女孩說我們帶你去看吧。
三個孩子起身便走，攝影家緊跟在他們後面，早晨的霧氣在院子裡飄飄蕩蕩的。
三個孩子來到了艾楠屋後的那個院子，這裡雜草有半人多高，三面的房子全是門窗破敗。
三個孩子跑上階沿，迅速鑽進了側面的一間屋裡。
攝影家緊跟進去，迎面牆上是一面大鏡子，這是艾楠上次夜裡被自己的影子吓暈了的地方。
攝影家驚奇地發現，這屋裡空空蕩蕩，三個剛剛跑進來的孩子已經蹤影全無。
“喂，你們在哪裡？”攝影家喊道。
沒有回答。
隻有一隻很大的蜘蛛在牆上移動着。
攝影家滿腹狐疑地回到前面院子的時候，正好遇見艾楠從蕨妹子那邊過來了。
“你臉色不好，生病了嗎？”艾楠對着攝影家問道。
攝影家将三個孩子出現又消失的事講了一遍。
艾楠說巧了，我天亮前夢見麥子到這裡來找我，沒想到真的來了。
那個小女孩3歲多是不是？她說她是不是叫麥子？ 攝影家說他們不講自己的名字，艾楠說我在這裡就好了，他們會對我講的。
艾楠讓攝影家将她帶到三個孩子消失的那間房子裡，這是一間會客廳模樣的屋子，破敗得門邊都長出青草了。
艾楠和攝影家的身影出現在牆上的大鏡子裡，像兩個地球人出現在外星上似的。
“麥子———”艾楠對着空蕩蕩的屋子喊道。
攝影家勸她說别費力了，他們不會出來的。
牆上的那個巨大的蜘蛛已經爬到了地面上，無聲無息地向艾楠的腳邊爬來。
艾楠發現後驚叫着退到了門邊，攝影家已經從院子裡撿來一塊石頭，準備向那個可怕的東西砸過去。
“别———”艾楠拉住了他。
艾楠說别傷害這裡的生靈，我們走吧。
艾楠回到了她住過的房間，這裡是麥子和嬰兒先後出現的地方，艾楠的心裡隐隐升起一種做母親的驕傲，盡管時空轉換，孩子終究是要找母親的，鎮東頭的老太婆為了等菊花可以死而不腐，這表明母子之間什麼奇迹都可能出現。
“這件事對誰也不要講。
”艾楠對攝影家說。
南邊院子裡滴上了大公雞的血以後，昨天夜裡風平浪靜，艾楠擔心那個鬼魂女人已經被滅掉了。
蕨妹子說，鬼魂踩上雞血之後立刻就會化成一攤水，這種殘酷性艾楠覺得同樣可怕。
早晨起床後，艾楠便在院子周圍的地面上察看了一遍，有的地方确實有濕濕的水印，艾楠的心裡卻莫名其妙地有點沉重起來。
現在，如果這三個孩子出現的事被蕨妹子知道了，她又會對這裡用古老山民的武器進行防範。
不行，孩子們不能被化成水，艾楠要攝影家嚴守秘密。
“不過，一隻大紅公雞的血也未必真那麼厲害。
”攝影家安慰艾楠道。
艾楠說在風動鎮這個地方，什麼都變了，她現在對很多事是甯可信其有，不可信其無。
就說你攝影家剛剛遇見的事吧，誰相信呢？可是它發生了，實實在在的三個孩子呀。
以前我們也聽人講過一些稀奇古怪的事，我們不相信，那是自己沒有遇到的緣故。
這一刻，艾楠顯得特别的有勇氣、有主見。
她說她決定搬回這裡來住了，不然麥子找不到她會傷心的。
她說來風動鎮的路上，麥子搭上車後就是要跟着她的，不料遇上了路邊的一起車禍，一定是那裡的血腥味将麥子吓跑了。
現在麥子重新來找她，這孩子一定和她有什麼宿命的聯系。
三年多前她将孩子引産掉了，麥子這小女孩現在剛好3歲多，這是巧合還是待解的神秘？ “劉盛也和你一起搬回來嗎？”攝影家問道。
“随他的便。
”艾楠說劉盛從山裡回來後成天心神不定，像掉了魂似的。
他第一次去山中時就遇見過麥子，他竟然不把這孩子帶回來，還說收養麥子那家人的房子轉瞬就消失了，誰信他的這番鬼話？他就是不想讓這孩子見我。
“不過，徐教授那次和劉盛同路，他們上路後又返身去找那房子時，确實沒有找着。
”攝影家回憶起徐教授的說法。
不管怎樣，這孩子現在自己找到這裡來了，艾楠說她沒有理由回避這孩子。
“我今晚就搬回來。
”艾楠在屋裡走了幾步，站到後窗往外看看。
屋後那個荒涼的院子裡，像蘆葦一樣的草叢正在風中搖動，斑駁的廊柱像老人一樣守在屋檐下。
這些老人随時可能倒下，然後是房屋坍塌。
很多年以後，艾楠再來這裡時一定是這種景象。
不行，一定得讓麥子離開這裡，艾楠在心裡想道。
41. 劉盛醒
但立即放心下來，因為這是不可能的事。
“今夜外面不會發生什麼事吧？”艾楠在黑暗中擔心地問。
第十四章 40. 攝影家後半夜才入睡。
在這之前，他半躺在床頭一直盯着門的方向，他想等着那個叫麥子的小女孩走進來，或者是一個女人抱着嬰兒進到屋裡來。
這兩件壓在艾楠心頭的謎，他想替她解開。
因此，自從艾楠搬到蕨妹子那邊去住以後，他就一直住在這間艾楠住過的屋子裡過夜。
他相信艾楠遇見的事還會在這裡發生。
攝影家想為艾楠做事的迫切心情連他自己也感到吃驚。
他告誡自己說，作為攝影家，對拍攝對象的癡迷是一件危險的事，這可能中斷你的藝術之路。
然而，這種自我告誡顯得軟弱無力，艾楠眼睛中的溫暖和甯靜仿佛是他漂泊之路的終點。
意識到這種吸引之後他吓了一跳，他得抽身出來才行，重新以攝影家的眼光去欣賞艾楠的神情和精妙的身體線條。
那個下午，在這偏僻的山野風光中，他的鏡頭從各個角度伸向艾楠時，他就努力讓自己這樣做了。
接下來，他還将繼續說服艾楠配合他完成那幅偉大的作品，死而不腐的老太婆和艾楠一起定格在一幅畫面上，從而完成對女性生命的一種令人震撼的诠釋。
在與拍攝對象的關系中，攝影家有過失敗的教訓。
多年以前，一個與他配合良好的模特兒就曾經令人懊悔地從他的藝術創造中消失了。
這個女孩特别上鏡，并且有極好的藝術感覺，以她為模特的一幅作品曾經為攝影家帶來了極高的聲譽。
然而，當攝影家愛上她并将她帶上床以後，攝影家的鏡頭對着她再也拍不出好作品了。
藝術隻能是藝術家的欲望和好奇心未被滿足前的東西，隻有在這種狀态下，藝術作品才具有極大的張力、想像力和神秘的震撼力。
然而，睡在艾楠住過的房間裡，艾楠身體上、衣裙上和頭發上的氣息還是殘留在空氣裡。
在這種溫馨的籠罩中等待着恐怖一幕的出現，恐怖的黑色也就慢慢變淺了。
來曆不明的小女孩和嬰兒，如果她們是沖着艾楠來的，那麼，她們會因為和艾楠的神秘關系而變得不那麼猙獰。
攝影家就這樣想着，直到半夜時分。
整座荒廢的療養院一片死寂，攝影家打了一個呵欠，感到兩個太陽穴在跳動，頭痛突然襲來，不行，他必須睡覺了。
攝影家醒來時天已大亮。
他下了床，首先觀察了一遍室内的狀況，看看有沒有人在他睡着以後進來過。
然後，他打開門走了出去。
攝影家走出門便愣住了，他看見三個小孩坐在芭蕉樹下，正玩着相互拍手的遊戲。
“喂，你們怎麼又來這裡了？”攝影家走了過去，認出這正是不久前遇見的三個孩子———兩個五六歲的男孩，一個3歲多的女孩。
他們上次自稱是住在鎮東頭的，但攝影家和艾楠在鎮東頭的各家各戶均未找見他們。
“是芭蕉姐姐讓我們來玩的。
”小女孩望着攝影家稚聲稚氣地回答道。
誰是芭蕉姐姐？攝影家望了一眼高大的芭蕉樹，想起了民間關于芭蕉精的傳說。
确實，你走遍各處的農家，幾乎沒有誰在房子附近種芭蕉樹的。
這種樹非常精怪，農民會說，還是不種它為好。
攝影家極力讓自己鎮靜下來，他問小女孩芭蕉姐姐在哪裡呢？小女孩閃亮着眼睛說，我不告訴你。
攝影家低頭看見小女孩腳上穿着一雙小紅鞋，其中一隻是攝影家上次從艾楠房裡還給她的。
“你們叫什麼名字？”攝影家問道。
三個孩子一起搖頭：“我們沒有名字。
” 攝影家想，終于遇見鬼孩子了。
“你們說住在鎮東頭，我去那裡怎麼沒找見你們呢？” 還是小女孩愛說話：“我們現在已經住到這院子裡來了。
” “住哪間房子？”攝影家窮追不舍。
小女孩說我們帶你去看吧。
三個孩子起身便走，攝影家緊跟在他們後面，早晨的霧氣在院子裡飄飄蕩蕩的。
三個孩子來到了艾楠屋後的那個院子，這裡雜草有半人多高，三面的房子全是門窗破敗。
三個孩子跑上階沿，迅速鑽進了側面的一間屋裡。
攝影家緊跟進去，迎面牆上是一面大鏡子，這是艾楠上次夜裡被自己的影子吓暈了的地方。
攝影家驚奇地發現，這屋裡空空蕩蕩，三個剛剛跑進來的孩子已經蹤影全無。
“喂，你們在哪裡？”攝影家喊道。
沒有回答。
隻有一隻很大的蜘蛛在牆上移動着。
攝影家滿腹狐疑地回到前面院子的時候，正好遇見艾楠從蕨妹子那邊過來了。
“你臉色不好，生病了嗎？”艾楠對着攝影家問道。
攝影家将三個孩子出現又消失的事講了一遍。
艾楠說巧了，我天亮前夢見麥子到這裡來找我，沒想到真的來了。
那個小女孩3歲多是不是？她說她是不是叫麥子？ 攝影家說他們不講自己的名字，艾楠說我在這裡就好了，他們會對我講的。
艾楠讓攝影家将她帶到三個孩子消失的那間房子裡，這是一間會客廳模樣的屋子，破敗得門邊都長出青草了。
艾楠和攝影家的身影出現在牆上的大鏡子裡，像兩個地球人出現在外星上似的。
“麥子———”艾楠對着空蕩蕩的屋子喊道。
攝影家勸她說别費力了，他們不會出來的。
牆上的那個巨大的蜘蛛已經爬到了地面上，無聲無息地向艾楠的腳邊爬來。
艾楠發現後驚叫着退到了門邊，攝影家已經從院子裡撿來一塊石頭，準備向那個可怕的東西砸過去。
“别———”艾楠拉住了他。
艾楠說别傷害這裡的生靈，我們走吧。
艾楠回到了她住過的房間，這裡是麥子和嬰兒先後出現的地方，艾楠的心裡隐隐升起一種做母親的驕傲，盡管時空轉換，孩子終究是要找母親的，鎮東頭的老太婆為了等菊花可以死而不腐，這表明母子之間什麼奇迹都可能出現。
“這件事對誰也不要講。
”艾楠對攝影家說。
南邊院子裡滴上了大公雞的血以後，昨天夜裡風平浪靜，艾楠擔心那個鬼魂女人已經被滅掉了。
蕨妹子說，鬼魂踩上雞血之後立刻就會化成一攤水，這種殘酷性艾楠覺得同樣可怕。
早晨起床後，艾楠便在院子周圍的地面上察看了一遍，有的地方确實有濕濕的水印，艾楠的心裡卻莫名其妙地有點沉重起來。
現在，如果這三個孩子出現的事被蕨妹子知道了，她又會對這裡用古老山民的武器進行防範。
不行，孩子們不能被化成水，艾楠要攝影家嚴守秘密。
“不過，一隻大紅公雞的血也未必真那麼厲害。
”攝影家安慰艾楠道。
艾楠說在風動鎮這個地方，什麼都變了，她現在對很多事是甯可信其有，不可信其無。
就說你攝影家剛剛遇見的事吧，誰相信呢？可是它發生了，實實在在的三個孩子呀。
以前我們也聽人講過一些稀奇古怪的事，我們不相信，那是自己沒有遇到的緣故。
這一刻，艾楠顯得特别的有勇氣、有主見。
她說她決定搬回這裡來住了，不然麥子找不到她會傷心的。
她說來風動鎮的路上，麥子搭上車後就是要跟着她的，不料遇上了路邊的一起車禍，一定是那裡的血腥味将麥子吓跑了。
現在麥子重新來找她，這孩子一定和她有什麼宿命的聯系。
三年多前她将孩子引産掉了，麥子這小女孩現在剛好3歲多，這是巧合還是待解的神秘？ “劉盛也和你一起搬回來嗎？”攝影家問道。
“随他的便。
”艾楠說劉盛從山裡回來後成天心神不定，像掉了魂似的。
他第一次去山中時就遇見過麥子，他竟然不把這孩子帶回來，還說收養麥子那家人的房子轉瞬就消失了，誰信他的這番鬼話？他就是不想讓這孩子見我。
“不過，徐教授那次和劉盛同路，他們上路後又返身去找那房子時，确實沒有找着。
”攝影家回憶起徐教授的說法。
不管怎樣，這孩子現在自己找到這裡來了，艾楠說她沒有理由回避這孩子。
“我今晚就搬回來。
”艾楠在屋裡走了幾步，站到後窗往外看看。
屋後那個荒涼的院子裡，像蘆葦一樣的草叢正在風中搖動，斑駁的廊柱像老人一樣守在屋檐下。
這些老人随時可能倒下，然後是房屋坍塌。
很多年以後，艾楠再來這裡時一定是這種景象。
不行，一定得讓麥子離開這裡，艾楠在心裡想道。
41. 劉盛醒