寫在吳戈之後
關燈
小
中
大
歸宿基本隻有一個，歸隐。
因為不管大俠們武功如何蓋世，對于改變世界其實是無能為力的。
歸隐不失為一個體面的結局。
吳戈不是傳統大俠，也脫不了歸隐的宿命，除非把他寫死。
彼時我在多倫多一家小銀行日日埋首于千百的報表報告之中，心境槁枯，窮極無聊，把這系列簡單故事編下去不失為苦中作樂。
他還不能歸隐，于是有了尋找吳戈。
我仍然在嘗試不同的叙述風格，盡管這嘗試并不成功。
3． 《2046》裡有一個情節，梁朝偉演的周慕雲與王菲聊他寫作中的武俠：通天道人用手指夾起一隻竹筷，呵口氣在筷子上，臨空一擲，筷子疾似飛箭，嗖的一聲，穿山而過，不偏不倚，恰巧擊中鐵算子的太陽穴! 這其實是一字不落從劉以鬯的《酒徒》裡抄來的一節。
王家衛在向劉緻敬。
而劉以鬯的酒徒和王家衛的周慕雲都在為寫這樣的武俠而痛苦。
痛苦之源在于失去自我。
當初每一份香港小報上都在連載以氣禦劍千裡之外取人頭的武俠。
在無數篇千人一面的作品背後，想當年不知多少作者為名利驅使或者苦鬥青春、或者揮霍才華，卻也有年輕的金庸古龍終于脫穎而出。
少年時從書攤租來的盜版古龍小說，多有一篇著名的序，談及武俠小說的變遷與出路，武俠迷大都耳熟能詳：至王度盧的《鐵騎銀瓶》和朱貞木的《七殺碑》為一變，至金庸的《射雕英雄傳》又一變新世紀的武俠寫作或者尚不宜侈談變革，蓋因市場已然變化，作者群與讀者群卻仍跋涉在走向成熟的途中。
這一互動發展的結果必然是多元化與市場細分的形成。
一篇好的當今的武俠小說，它應該是不落俗套、不入前人窠臼、自出機杼的。
然而這樣的作品卻未必能占據主流、并要面對市場的殘酷汰選。
盡管大批優秀的年輕作者們已從傳統武俠的套路中四下突圍而出，叫好兼叫座仍往往可遇不可求。
我不奢望寫出這樣優秀的作品，但會要求自己，至少要警惕俗套。
吳戈不飛，吳戈不吊威亞。
隻希望他能穩穩地站立在大地之上。
(注:威亞,WIRE的香港譯法,指電影裡吊的鋼絲)
因為不管大俠們武功如何蓋世，對于改變世界其實是無能為力的。
歸隐不失為一個體面的結局。
吳戈不是傳統大俠，也脫不了歸隐的宿命，除非把他寫死。
彼時我在多倫多一家小銀行日日埋首于千百的報表報告之中，心境槁枯，窮極無聊，把這系列簡單故事編下去不失為苦中作樂。
他還不能歸隐，于是有了尋找吳戈。
我仍然在嘗試不同的叙述風格，盡管這嘗試并不成功。
3． 《2046》裡有一個情節，梁朝偉演的周慕雲與王菲聊他寫作中的武俠：通天道人用手指夾起一隻竹筷，呵口氣在筷子上，臨空一擲，筷子疾似飛箭，嗖的一聲，穿山而過，不偏不倚，恰巧擊中鐵算子的太陽穴! 這其實是一字不落從劉以鬯的《酒徒》裡抄來的一節。
王家衛在向劉緻敬。
而劉以鬯的酒徒和王家衛的周慕雲都在為寫這樣的武俠而痛苦。
痛苦之源在于失去自我。
當初每一份香港小報上都在連載以氣禦劍千裡之外取人頭的武俠。
在無數篇千人一面的作品背後，想當年不知多少作者為名利驅使或者苦鬥青春、或者揮霍才華，卻也有年輕的金庸古龍終于脫穎而出。
少年時從書攤租來的盜版古龍小說，多有一篇著名的序，談及武俠小說的變遷與出路，武俠迷大都耳熟能詳：至王度盧的《鐵騎銀瓶》和朱貞木的《七殺碑》為一變，至金庸的《射雕英雄傳》又一變新世紀的武俠寫作或者尚不宜侈談變革，蓋因市場已然變化，作者群與讀者群卻仍跋涉在走向成熟的途中。
這一互動發展的結果必然是多元化與市場細分的形成。
一篇好的當今的武俠小說，它應該是不落俗套、不入前人窠臼、自出機杼的。
然而這樣的作品卻未必能占據主流、并要面對市場的殘酷汰選。
盡管大批優秀的年輕作者們已從傳統武俠的套路中四下突圍而出，叫好兼叫座仍往往可遇不可求。
我不奢望寫出這樣優秀的作品，但會要求自己，至少要警惕俗套。
吳戈不飛，吳戈不吊威亞。
隻希望他能穩穩地站立在大地之上。
(注:威亞,WIRE的香港譯法,指電影裡吊的鋼絲)
