尾聲·手記
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我想清清楚楚地談論一下我的人生。
究竟是哪些經曆導緻我始終無法擺脫黑暗坡上大楠樹的支配呢？如果李無巨細地全都講出來，太過冗長，不免無聊。
所以我盡可能地把要說的内容加以整理，擇其精要而述。
我出生于橫須賀近郊一個相當富裕的商人家庭，是獨生女。
橫須賀一帶是山海相連的地方，絕不缺乏遊玩的場地。
如果是男孩子的話，童年時代肯定會非常快樂。
父親是個生活放縱的人，但我還是小孩子，并不了解父親的個人狀況，隻覺得他和藹可親。
父親非常喜好女色，但相對于身穿和服的日本傳統女性，他對時髦的西方女性更感興趣。
因此他很早就讓我接受李斯特和肖邦的音樂熏陶，教我演奏鋼琴和小提琴。
到了合适的年齡，他又送我進入橫濱的教會女校去學習。
這所學校三分之一的老師都是外國人，但是我入學後不久，大部分的外國教師都回國了。
這段時光是我人生中最繁花似錦的時代，對父親沒有絲毫不滿。
他就是要讓我無拘無束地生活，要把我培養成他所憧憬的受西方教育的現代派女性，這就是父親對我的最高要求。
等我到了适婚年齡，他就招一個上門女婿來繼承自己的家業。
在教會女校的時代，我告别雙親，到離學校不遠的地方寄宿。
這個寄宿地點，就是坐落在黑暗坡上的洋樓。
現在看來，這隻能說是因緣使然，一切都是命中注定。
當時在洋樓裡居住的日本人就是玻璃工廠的老闆，名叫太田。
那時候，像橫濱這樣有很多外國人的地方還很少，崇洋媚外的父親就向生意上的合作夥伴太田老闆提出，請求讓我寄宿在他家。
太田老闆慨然允諾我寄宿在洋樓裡。
但是日常生活中，我與太田一家相處并不融洽。
太田老闆似乎在其他地方另有情人，不怎麼回來。
而太田夫人以為我知道了他家的内情，對我态度冷漠，總是雞蛋裡挑骨頭。
我很想離開這裡，另外找地方寄宿，無奈戰前困難，很難找到合适的人家。
并且父親的生意也要靠太田老闆關照，我甩手一走，恐怕對父親會有不利影響。
于是我總是把自己一個人關在三樓，或讀書，或彈奏風琴。
彈琴有特定的時間，那之後就是看書。
雖然我很想看電影或者看戲，但是太田夫人絕不允許我外出。
還有，就算我買來小說，她一旦發現就會強行沒收。
如果我從學校回來晚了，她一定打電話到學校去詢問。
就這樣，太田夫人漸漸開始以限制我的行動自由為樂。
到了昭和十六年，社會風氣出現了奇怪的變化，在學校和街頭巷尾經常出現吵架與鬥毆的場面。
太田夫人雖然沒有來找麻煩，但也很幕慶。
這個人就是這樣，和自己丈夫關系不好，就遷怒于我這個寄宿的學生。
那時，我隻能圍着洋樓轉，不離開太田夫人的視野太遠，她才會滿足。
從學校回來，不要說繞路，就是走得稍慢一些，都可能惹她生氣。
所以我放學之後隻好趕快回來，在洋樓附近或者玻璃工廠的範圍内獨自活動。
當時我就是和工人們說話她都要發脾氣，更不用說從學校帶同學回來一起玩耍。
還好，工廠裡經常有附近的孩子來遊戲，還有一隻誤闖進來的野狗成為我的夥伴。
現在看，這隻野狗正是我不幸的開始，影響了我以後的人生。
這隻野狗渾身茶褐色，不是很大，就像我飼養的寵物一樣，我經常喂它吃的。
但是，也許是在外邊飽受欺淩的緣故，它十分膽小，還有些神經質，隻要有人接近，它就狂吠不止。
我很莫名其妙地喜歡上了這隻野狗，就選擇了工廠内的一個偏僻角落，用繩子拴住它偷偷地喂養。
對一切都有怨言的太田夫人明顯地讨厭動物，我一逗弄小狗她就沒有好臉色。
也許當時我存在一種微妙的逆反心理，所以敢于這樣做。
好在拴狗的地方離洋樓不遠，我跑來跑去樂此不疲。
現在回想，我為什麼要那樣呢？我早點把這隻野狗趕走就好了。
那是一個星期五的下午，我從學校回來，在門口和外出買菜的太田夫人擦肩而過，我問候過她以後就直上三樓，放下書包，拿了塊剩面包就跑到工廠裡去喂狗。
前一天晚上，因為夫人盯得太緊，沒有機會去喂我的寵物，導緻我上午在學校裡都心神不定。
我拐了一個彎，來到那個鐵皮圍攏的偏僻角落時，我被眼前的景象驚呆了，我永遠也無法忘記那悲慘的一幕。
就是到現在，每當我從夢中驚醒，閃現在眼前的也仍然是那幅畫面。
我因驚恐而無法呼喊。
那是世上最可怕的場景。
一個居住在附近、經常來工廠裡玩耍的五六歲的小女孩躺倒在血泊裡，就像一個被損壞的娃娃，全身被咬得千瘡百孔，頭部幾乎脫離了軀千。
不用特地上前查看，就知道她肯定是死了。
那隻野狗則一副若無其事的模樣，蹲在旁邊斜着眼睛呼呼地喘息。
我終于大哭起來。
這時總要找别人來幫忙處理才好，但我又猛然停住了腳步。
把野狗拴在這裡的人是我，不管怎麼說我都必須對這個悲慘李件承擔責任，那個讨厭動物的太田夫人決不會放過我。
怎麼辦？那樣也會給我的父母帶來很大的麻煩。
太陽還高，工廠裡居然沒有人注意這裡的異常，真是不可思議。
這個女孩被咬時難道沒有呼救？ 不，肯定是工廠的原因。
玻璃工廠總是充滿噪音，是這種噪音掩蓋了小女孩的呼救，使工人和太田夫人都沒有聽見。
我立刻就想把屍體藏起來，以後的事情可以從長計議。
我急急忙忙返回房間，章出一大塊以前包書用的舊毛毯，手忙腳亂地把小女孩的屍體裹住。
所有這一切
究竟是哪些經曆導緻我始終無法擺脫黑暗坡上大楠樹的支配呢？如果李無巨細地全都講出來，太過冗長，不免無聊。
所以我盡可能地把要說的内容加以整理，擇其精要而述。
我出生于橫須賀近郊一個相當富裕的商人家庭，是獨生女。
橫須賀一帶是山海相連的地方，絕不缺乏遊玩的場地。
如果是男孩子的話，童年時代肯定會非常快樂。
父親是個生活放縱的人，但我還是小孩子，并不了解父親的個人狀況，隻覺得他和藹可親。
父親非常喜好女色，但相對于身穿和服的日本傳統女性，他對時髦的西方女性更感興趣。
因此他很早就讓我接受李斯特和肖邦的音樂熏陶，教我演奏鋼琴和小提琴。
到了合适的年齡，他又送我進入橫濱的教會女校去學習。
這所學校三分之一的老師都是外國人，但是我入學後不久，大部分的外國教師都回國了。
這段時光是我人生中最繁花似錦的時代，對父親沒有絲毫不滿。
他就是要讓我無拘無束地生活，要把我培養成他所憧憬的受西方教育的現代派女性，這就是父親對我的最高要求。
等我到了适婚年齡，他就招一個上門女婿來繼承自己的家業。
在教會女校的時代，我告别雙親，到離學校不遠的地方寄宿。
這個寄宿地點，就是坐落在黑暗坡上的洋樓。
現在看來，這隻能說是因緣使然，一切都是命中注定。
當時在洋樓裡居住的日本人就是玻璃工廠的老闆，名叫太田。
那時候，像橫濱這樣有很多外國人的地方還很少，崇洋媚外的父親就向生意上的合作夥伴太田老闆提出，請求讓我寄宿在他家。
太田老闆慨然允諾我寄宿在洋樓裡。
但是日常生活中，我與太田一家相處并不融洽。
太田老闆似乎在其他地方另有情人，不怎麼回來。
而太田夫人以為我知道了他家的内情，對我态度冷漠，總是雞蛋裡挑骨頭。
我很想離開這裡，另外找地方寄宿，無奈戰前困難，很難找到合适的人家。
并且父親的生意也要靠太田老闆關照，我甩手一走，恐怕對父親會有不利影響。
于是我總是把自己一個人關在三樓，或讀書，或彈奏風琴。
彈琴有特定的時間，那之後就是看書。
雖然我很想看電影或者看戲，但是太田夫人絕不允許我外出。
還有，就算我買來小說，她一旦發現就會強行沒收。
如果我從學校回來晚了，她一定打電話到學校去詢問。
就這樣，太田夫人漸漸開始以限制我的行動自由為樂。
到了昭和十六年，社會風氣出現了奇怪的變化，在學校和街頭巷尾經常出現吵架與鬥毆的場面。
太田夫人雖然沒有來找麻煩，但也很幕慶。
這個人就是這樣，和自己丈夫關系不好，就遷怒于我這個寄宿的學生。
那時，我隻能圍着洋樓轉，不離開太田夫人的視野太遠，她才會滿足。
從學校回來，不要說繞路，就是走得稍慢一些，都可能惹她生氣。
所以我放學之後隻好趕快回來，在洋樓附近或者玻璃工廠的範圍内獨自活動。
當時我就是和工人們說話她都要發脾氣，更不用說從學校帶同學回來一起玩耍。
還好，工廠裡經常有附近的孩子來遊戲，還有一隻誤闖進來的野狗成為我的夥伴。
現在看，這隻野狗正是我不幸的開始，影響了我以後的人生。
這隻野狗渾身茶褐色，不是很大，就像我飼養的寵物一樣，我經常喂它吃的。
但是，也許是在外邊飽受欺淩的緣故，它十分膽小，還有些神經質，隻要有人接近，它就狂吠不止。
我很莫名其妙地喜歡上了這隻野狗，就選擇了工廠内的一個偏僻角落，用繩子拴住它偷偷地喂養。
對一切都有怨言的太田夫人明顯地讨厭動物，我一逗弄小狗她就沒有好臉色。
也許當時我存在一種微妙的逆反心理，所以敢于這樣做。
好在拴狗的地方離洋樓不遠，我跑來跑去樂此不疲。
現在回想，我為什麼要那樣呢？我早點把這隻野狗趕走就好了。
那是一個星期五的下午，我從學校回來，在門口和外出買菜的太田夫人擦肩而過，我問候過她以後就直上三樓，放下書包，拿了塊剩面包就跑到工廠裡去喂狗。
前一天晚上，因為夫人盯得太緊，沒有機會去喂我的寵物，導緻我上午在學校裡都心神不定。
我拐了一個彎，來到那個鐵皮圍攏的偏僻角落時，我被眼前的景象驚呆了，我永遠也無法忘記那悲慘的一幕。
就是到現在，每當我從夢中驚醒，閃現在眼前的也仍然是那幅畫面。
我因驚恐而無法呼喊。
那是世上最可怕的場景。
一個居住在附近、經常來工廠裡玩耍的五六歲的小女孩躺倒在血泊裡，就像一個被損壞的娃娃，全身被咬得千瘡百孔，頭部幾乎脫離了軀千。
不用特地上前查看，就知道她肯定是死了。
那隻野狗則一副若無其事的模樣，蹲在旁邊斜着眼睛呼呼地喘息。
我終于大哭起來。
這時總要找别人來幫忙處理才好，但我又猛然停住了腳步。
把野狗拴在這裡的人是我，不管怎麼說我都必須對這個悲慘李件承擔責任，那個讨厭動物的太田夫人決不會放過我。
怎麼辦？那樣也會給我的父母帶來很大的麻煩。
太陽還高，工廠裡居然沒有人注意這裡的異常，真是不可思議。
這個女孩被咬時難道沒有呼救？ 不，肯定是工廠的原因。
玻璃工廠總是充滿噪音，是這種噪音掩蓋了小女孩的呼救，使工人和太田夫人都沒有聽見。
我立刻就想把屍體藏起來，以後的事情可以從長計議。
我急急忙忙返回房間，章出一大塊以前包書用的舊毛毯，手忙腳亂地把小女孩的屍體裹住。
所有這一切
