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一部黑色電話。
真正讓人吃驚的是窗台那邊。
窗前是三張緊緊并列在一起的桌子，上面的日本人偶琳琅滿目。
湊近了慢慢欣賞就可以發現，這些日本人偶可不是為了胡亂湊數才買來的，顯然有一個明确的選擇标準。
一言以蔽之，就是要表現純粹的現實主義。
大部分人偶都裝在玻璃罩裡，其餘的裸露在外面。
所有人偶都很罕見，就連作為日本人的我也不由得驚歎日本人偶居然能有這樣精細逼真的容顔。
有的是大眼睛，凝視着前方，還有的眼睛細長。
眼角的細小皺紋、鼻梁兩側的微微隆起，柔軟雙唇邊的褶皺、豐滿光滑的下領―排列在這裡的每一個人偶都栩栩如生，外在造型和精氣神都極其寫實。
我不禁感慨，詹姆斯·培恩實在是不簡單，确實目光獨到，慧眼識真。
在這狹窄桌子上伫立着這麼多人偶，它們所表現出來的意志與性格迥然不同，雖然體積不大，但放在一起就體現出衆志成城的磅礴氣勢，令人無限敬畏。
“我們簡直是進了大英博物館的日本展室啊！石岡君。
日本古董居然如此精巧逼真，真是大開眼界。
”禦手洗這樣說。
當然，無論是誰都會有同樣的感受。
雖然是英國的藝術家，但他像一個過濾器，留在這裡的古重都體現了日本藝術的形式美，簡直是日本寫實藝術的寶庫！ 但是，兩位刑警卻站在房間中央，顯出厭倦的神情。
而禦手洗則精力充沛地開始了工作。
先是粗略浏覽了人偶收藏品，接着一冊一冊專心緻志地查看書架上的圖書。
這些書架緊貼牆壁，沉重的圖書把隔闆都壓彎了。
但這裡的圖書日文版本的極少，隻有書架最下端一層似乎是八千代的東西，是些日式裁剪、插花和小說，其餘基本都是英文了，看來這應該是兩位刑警最感到乏味的地方。
查看過書架，接着就是旁邊的壁櫥。
這裡也很大很深，黑暗之中看見隔闆從地面排到高處。
隔闆上堆積着紙箱，上面寫着的英文已經褪色。
禦手洗把眼前的一個紙箱搬下來，打開一看，裡面是黑色的皮靴。
把皮靴放回紙箱裡，仍然用英文報紙蓋住，合上箱蓋，放回隔闆上面。
令人匪夷所思
真正讓人吃驚的是窗台那邊。
窗前是三張緊緊并列在一起的桌子，上面的日本人偶琳琅滿目。
湊近了慢慢欣賞就可以發現，這些日本人偶可不是為了胡亂湊數才買來的，顯然有一個明确的選擇标準。
一言以蔽之，就是要表現純粹的現實主義。
大部分人偶都裝在玻璃罩裡，其餘的裸露在外面。
所有人偶都很罕見，就連作為日本人的我也不由得驚歎日本人偶居然能有這樣精細逼真的容顔。
有的是大眼睛，凝視着前方，還有的眼睛細長。
眼角的細小皺紋、鼻梁兩側的微微隆起，柔軟雙唇邊的褶皺、豐滿光滑的下領―排列在這裡的每一個人偶都栩栩如生，外在造型和精氣神都極其寫實。
我不禁感慨，詹姆斯·培恩實在是不簡單，确實目光獨到，慧眼識真。
在這狹窄桌子上伫立着這麼多人偶，它們所表現出來的意志與性格迥然不同，雖然體積不大，但放在一起就體現出衆志成城的磅礴氣勢，令人無限敬畏。
“我們簡直是進了大英博物館的日本展室啊！石岡君。
日本古董居然如此精巧逼真，真是大開眼界。
”禦手洗這樣說。
當然，無論是誰都會有同樣的感受。
雖然是英國的藝術家，但他像一個過濾器，留在這裡的古重都體現了日本藝術的形式美，簡直是日本寫實藝術的寶庫！ 但是，兩位刑警卻站在房間中央，顯出厭倦的神情。
而禦手洗則精力充沛地開始了工作。
先是粗略浏覽了人偶收藏品，接着一冊一冊專心緻志地查看書架上的圖書。
這些書架緊貼牆壁，沉重的圖書把隔闆都壓彎了。
但這裡的圖書日文版本的極少，隻有書架最下端一層似乎是八千代的東西，是些日式裁剪、插花和小說，其餘基本都是英文了，看來這應該是兩位刑警最感到乏味的地方。
查看過書架，接着就是旁邊的壁櫥。
這裡也很大很深，黑暗之中看見隔闆從地面排到高處。
隔闆上堆積着紙箱，上面寫着的英文已經褪色。
禦手洗把眼前的一個紙箱搬下來，打開一看，裡面是黑色的皮靴。
把皮靴放回紙箱裡，仍然用英文報紙蓋住，合上箱蓋，放回隔闆上面。
令人匪夷所思
