第二幕 暴風雪山莊
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那一叢叢的綠，就是盆栽洋蘭的葉子；嘉德麗蘭、拖鞋蘭、喜姆比蘭、石斛蘭、蝴蝶蘭……各種蘭花五彩缤紛地綻放着。
四周都是玻璃的寬敞溫室，從天花闆來看，應該是正八角形建築。
有一條約一米寬的通道，從入口處延伸到室内中央。
中央有一個圓形廣場，擺着一張白木桌跟椅子。
“也就是說，這些花是蘭的分身啰。
”槍中指着廣場前争相綻放的黃色嘉德麗蘭，說，“覺不覺得華麗感跟色調，都很像她？” “的确。
”我點點頭，苦笑了一下。
花徑大約有20厘米的大花朵，有着鮮豔的黃色花瓣以及鮮紅的舌瓣，色彩像極了蘭昨天穿的豔麗洋裝。
槍中稱之為“華麗”，可是，對她實在沒什麼好感的我，卻想加上“有毒”之類的形容詞。
這時候，背後傳來了開門聲。
我還以為是這個家的人進來了，趕緊擺出防禦架勢。
槍中跟深月他們，也同樣僵立着身軀，回頭看着門。
“哎呀，”看到進來的男人，彩夏叫出聲來，“原來是甲斐啊。
” 他大概也是閑着無聊，在屋内“探險”吧。
看到我們的當時，他也吓了一大跳，但是，随即放松了微白的臉頰，舉起一隻手，跟我們“嗨”了一聲。
“你也很詫異吧？”看到甲斐瞪大眼睛四處張望的樣子，彩夏頗得意地說。
“啊，嗯……”甲斐雙手插在茶色皮夾克的口袋裡，低聲回應着，“太驚人了，沒想到是溫室。
” 我們往中央廣場走去，站在那裡，再度環視室内。
鐵絲編成的台架上，并排着大大小小的盆栽；還有一些盆栽是用鐵絲從天花闆垂吊下來。
盛開的花朵之間，挂着幾個鳥籠，籠裡的莺哥、金絲雀，各自輕唱着自己的歌。
“要同時栽培這麼多種蘭花，比想像中困難多了呢，鈴藤。
” 槍中把雙手搭在白木圓桌上，看着桌上時鐘形狀的溫度計，“是25度呢。
” “有這麼溫暖嗎？” 難怪進來這房間後，穿着厚重對襟毛衣的身體，不到幾分鐘就冒出汗來了。
而玻璃外，恐怕隻有零下幾度呢。
“這些花都是熱帶、亞熱帶的品種，而且又敏感，隻要溫度、濕度、日光量、通風等等條件一有問題，可能就不會開花，甚至枯萎。
” 聽完槍中這番話，彩夏嘟嘟哝哝地說了一句帶刺的話：“雖然跟某人同名，特質卻完全不一樣呢。
” 槍中有些詫異地問：“喂，你說得太刻薄了吧。
” “人家就是跟她合不來嘛。
”彩夏半帶玩笑的口吻說。
當時，我仿佛看到她那微紅的茶色眼睛，瞬間吐出了暗紅的火舌。
5 不知道過了多久，就在槍中提議離去時，加上甲斐在内的我們5人“探險隊”，突然遇到了我們一點都不想遇到的人。
雙方的驚訝都不在話下。
“你們——”從走道進來的人，對我們發出了尖銳的叫聲，“你們在幹什麼？” 是昨晚那個戴着眼鏡的女人，深月說她的名字是“的場”。
“你們來這裡做什麼？”重複着這句話的她，手上端着銀色托盤，上面擺着白瓷茶壺和杯子。
深度眼鏡的後面，有一雙看起來頗有智慧的眼睛，卻隻閃着冷冷的光芒，直瞪着我們。
“啊，沒幹什麼啊，”連槍中都顯得狼狽不堪，“這裡的蘭花真的很漂亮呢。
” “我應該跟你們說過，不可以在這個屋子裡随便走動吧。
”她的聲音比一般女性低，而且沙啞。
接着，她用沉着的、絲毫不激動的語氣說：“這裡不是旅館，”她所說的台詞和昨晚的鳴濑一樣，“請馬上回到二樓。
” 說得我們無言以對，默默垂下了頭。
當我跟甲斐正準備離去時，槍中又開口了。
“請等一下。
” “怎麼了？”女人微微皺起眉頭。
“我們随意走動，真的很對不起，也沒有理由可以辯解，不過，”槍中坦然面對女人的視線，“可不可請你們也體諒一下我們的心情？” “什麼意思？”女人說着，徑直走到圓桌旁，把托盤放在桌子上。
“我們都很不安，”槍中說，“說得誇張一點，昨天我們幾乎是在生死邊緣掙紮，幸虧有你們救了我們，可是……” “你們有什麼不滿嗎？” “當然不是不滿，萍水相逢的人，讓我們住這麼好、吃這麼好，我們真的非常感激，可是……” 看到槍中不太敢說的樣子，女人眯起了嚴謹，說：“你是認為，我們不該限制你們在屋内任意走動嗎？” “也不是啦，隻是想知道，自己借住的地方，是怎麼樣的地方？住了哪些人？我想這也是人之常情吧。
而且，也想見你們主人一面，跟他說聲謝謝。
” “先生不會見你們的，”女人斬釘截鐵地說，“而且，你們也不必知道這個家是怎麼樣的一個家。
” “可是……” “的場小姐，”深月插嘴說，“我知道我們的要求很無理，可是，我們真的很不安。
大家都想早點回東京去，卻被困在這樣大雪中，甚至連電話都不通了。
” “呃，是。
”這個叫的場的女人，顯然有了不同的反應。
深月本身好像也覺得很意外，她不解地看着對方淡妝的臉，說：“我想請教一個問題。
” 女人冷漠僵硬的表情，驟然抖動了一下。
“什麼問題？” “剛才我在那邊的大廳堂看到一幅女人的肖像畫，那究竟是誰的畫呢？”女人沒有回答，深月又強調說：“跟我長得很像，真的很像，簡直就像是我本人，那個人到底是誰呢？” 女人沉默了幾秒鐘，毫不客氣地盯着深月的臉，說： “是夫人。
” “夫人？這個房子主人的夫人嗎？” “是的，那是夫人年輕時的畫。
” “怎麼會那麼像我呢？” “不知道，昨天，我跟鳴濑看到你，也都吓了一大跳，因為實在太像了。
” 原來是因為這樣，他們昨天才一直盯着深月看。
“完全隻是偶然？” “隻能這麼想了，因為夫人生前既沒有兄弟也沒有表兄弟，連個親人都沒有。
” 她說“生前”，深月好像也察覺到了，皺起細細的眉梢，問： “夫人已經——” “過世了。
”女人回答的聲音，已經沒有先前的冷淡了。
“在這個家去世的嗎？”深月再問。
女人悲傷地搖搖頭，說：“四年前，橫濱的房子發生火災時……” “火災？” “這都該怪那家電視廠商，電視顯像管突然在半夜起火……” 說到這裡，的場突然打住了，露出慌亂的神色，好像很不能理解自己，為什麼把這種事都說出來了。
“我說得太多了，”她自責似的微微擺動頭部，垂下眼睑，避開了深月的眼神，“請回二樓去。
” “我……”深月還想說什麼，槍中舉起手來，阻止了她，自己問道：“對不起，可以再請教一個問題嗎？” 女人輕咬下唇，擡起了眼睑；臉上又挂上了冷漠的面具。
“這位過世的夫人，怎麼稱呼？” “你不必知道。
” “請告訴我，隻要名字就行了。
” “沒有這個必要……” “是不是叫深月？”槍中提高聲調說出來的名字，讓女人瞪大了眼睛。
“是叫深月吧——深沉的月，或是讀音一樣，漢字不一樣？” “你怎麼知道？” “那是我的名字，”深月說，“難道這也是一種巧合嗎？” 這時候，突然響起異樣的聲音。
好像是什麼堅硬的東西“劈啪”折斷的尖銳刺耳聲。
“在那裡。
” 槍中指的地方，就在我們頭上——圓桌放置處的正上方，挑高天花闆的一部分。
“你們看那塊玻璃。
” 鋪在天花闆上的一塊玻璃，出現了十字龜裂。
一條裂痕長約30厘米，另一條垂直交叉的裂痕，也差不多長度。
“是現在裂開的嗎？"深月訝異地問。
槍中輕輕颔首說：“應該是吧——的場小姐，以前就有那個龜裂痕迹嗎？” 女人沒有回答他，隻是左右甩了甩頭。
“難道是因為雪的重量，自然裂開的嗎？可是，那也未免……” “請不用想太多，”女人對百思不解地看着玻璃龜裂的我們說，“這個家常常發生這種事。
” “常常發生？”槍中不解地問，“因為房子太舊了嗎？” “不是的，這個房子本來就有點怪異，尤其是有客人來訪時，這個家就會自己動起來。
” 我對這句話充滿了疑問，卻沒有人詢問這句話的意思。
不過，即使問了，一定也無法從她那裡得到任何答案的。
當我們被趕出溫室時，槍中又回過頭，問那個女人，可不可以把收音機借給我們。
她聽我們說明理由後，隻冷冷地回了一句“我會請示主人”。
6 傍晚時，槍中跟我窩在二樓的圖書室裡。
忍冬醫生跟名望奈志、彩夏三個人在隔壁沙龍閑聊；其他人好像都各自躲在房間裡。
圖書室的結構，跟餐廳差不多。
通往沙龍那扇門的對面牆上，有混色大理石做成的厚重壁爐。
正好隔着沙龍，跟餐廳形成相對稱的位置關系。
今天，每個房間的壁爐都沒有點燃。
因為開着中央暖氣設備，所以沒有那個必要。
昨天，隻是為了來自暴風雪中的我們，特地點燃了柴火。
設有珍藏書籍區的大裝飾櫥櫃，在冷卻的壁爐右邊。
其他牆壁，除了日光室那一面之外，都是高達天花闆的書櫥。
各種領域的書籍，分門别類密密麻麻地排列在書櫥裡。
有幾個地方是前後并排，所以，數量說不定有高中圖書館那麼多。
數量最多的是日本文學，其中又以詩歌集最為齊全。
外國文學也絕不在少數；美術全集及其研究書籍的數量也相當可觀。
其他還有醫學相關專業書籍及現代物理學、東西哲學及其評論；小說方面甚至有最近的娛樂作品，真的是收集了多種領域的書籍。
“鈴藤，我有點不想回東京了。
”槍中坐在壁爐前的搖椅上，撫摸着尖細的下巴說，“不知道可不可以讓這場雪永遠這樣下着。
” 我回給他一個暧昧的笑容，站在暖爐旁的大裝飾櫥櫃前。
裝有玻璃門的櫥櫃中，除了書之外，還收藏着漆器信匣、筆墨盒等物品。
日式線裝書也不少，其中最吸引我的，是擺在中間那一格、翻開着的某卷《源氏物語》。
從和紙上的透花圖案，以及抄寫的筆墨色度來看，應該是頗有曆史的古董收藏品。
《源氏物語》是我最喜歡的日本古典文學作品。
對我而言，這是一部諷刺小說，而不是戀愛小說；是描寫平安貴族們的晦暗幻想故事，而不是他們的生活紀錄。
我不禁伸出手來，想去拿那本書，可是玻璃門上了鎖。
“這裡太棒了，”槍中看也不看我一眼，自顧自地說着，“這個房子真的太棒了。
” 槍中茫然地眺望着遠方某處，那種眼神，我好像在很久以前曾經看過。
“我在追尋‘風景’。
” 昔日，他對我說這句話時的表情，跟現在的他重疊浮現。
那是什麼時候的事呢？我邊在記憶中搜尋着，邊從裝飾櫥櫃前離去。
那是——對了，是四年半前的春天，“暗色天幕”首演的那天晚上。
演完戲後，我們兩個人在吉祥寺的某家酒店喝酒叙舊；就是在那個時候。
應該是我先問了他劇團名字的由來；還問他取名為“天幕”，是不是打算哪天舉辦帳篷公演。
“我在追尋‘風景’，”在嘈雜的酒店吧台中，他眯着雙眼，眺望着遠方，喝了一口兌水酒後，說：“一個我可以置身的風景，在那裡感受我的存在……” 就這樣，他自顧自地說了好一陣子，說完那一長串跟我提出的問題沒有直接關系的話後，才言歸正傳說： “‘天幕’這個名字，并沒有什麼特别意義，我也無意仿效什麼‘紅色帳篷’、‘黑色帳篷’，所以，并不想舉辦那種帳篷公演。
不過，說真的，以前我在新宿中央公園所目擊的那個事件，可能對我産生了一些影響。
” 他說的是發生在1969年的“紅帳篷暴動”，連我這種對戲劇沒什麼興趣的人，都知道那個著名事件的概略經過。
這個事件發生在那一年的1月3日晚上，由唐十郎帶領的“狀況劇團”，預定在新宿西口的中央公園，演出“腰卷仙——振袖火事之卷(明曆火災事件)”。
可是，當時的美濃部都政府，依“都市公園法”禁止他們演出。
劇團當天就在未獲許可的狀态下，強行演出。
結果機動隊包圍了帳篷，并用擴音器喊話，讓這一晚演出的戲劇，成為現在的傳說。
“當時我16歲，高中一年級，是個十足的不良少年。
不好好去學校上課，壓根兒瞧不起學校的老師，同年齡的朋友也沒有幾個。
不過，我不會在外面四處遊蕩，多半躲在房間裡看書，也就是一般人所說的，封閉在自己的世界裡。
“1969年正是大學紛争最劇烈的時候，東大安田講堂攻防戰，也是在那一年吧？我就讀的高中也受到了波及，但是，對我絲毫沒有影響。
我多少也讀過一些馬克思著作，但是，大腦完全不接受。
并不是能不能理解的問題，而是産生了排斥反應。
因為我根本不在乎保安、革命之類的事，隻想冷眼旁觀。
我想，那時候我一定是個很讨人厭的少年吧。
“除了政治之外。
對該年代的戲劇，我也毫無興趣。
當然，也從來沒有注意過當時盛行的小劇團活動。
這樣的我，會目擊到那一晚發生的事件，當然是有理由的。
—個高中生，會在那麼晚的時候經過那裡，也蠻奇怪的吧？我有一個15年沒見的表哥，他很喜歡戲劇，那一天，我跟他去某個地方，回家時，他說要帶我去看好玩的東西，就把我帶去那裡了。
” 很久以後，我才知道那個喜歡戲劇的表哥，就是蘆野深月已經過世的父親。
“他事先什麼也沒告訴我，我根本搞不清楚發生了什麼事。
晚上的公園裡，有一堆人。
有拿着硬鋁合金盾牌的機動隊，有探照燈的燈光攻擊，還有聽不清楚在說什麼的互吼聲。
就在這樣的混亂中，鮮紅的帳篷突然從黑暗中蹿升上來。
“那是一種很奇特的光景，對一個向來隻注意内在世界的16歲少年來說，是非常震撼的場面；還有些許的感動。
但是，這個感動絕非來自于這個事件的具體意義，而是内在風景跟這個外在風景徹底産生了共鳴。
怎麼看都像幻覺，卻真的存在；感覺上就像在噩夢般的恐懼中發抖，卻也感受到凄切的美。
“那一晚，遠遠看到紅帳篷終于在公園裡開演，我們就回家去了。
帶我去看的表哥，隻對我說‘很精彩吧’，沒有對我做任何解說。
第二天，我看到報紙，才了解整個事件的社會意義，恍然大悟——原來是這麼回事啊，頓時湧出莫名的興奮感。
“沒錯，我會喜歡上現代戲劇，是因為這個緣故，但是，我并不贊成後來附和地下劇場形态的戲劇運動。
因為，我本來就很讨厭所謂戲劇是時代函數的傳統觀念；對于‘集體創造’這種思想，也不抱持任何同感。
所以，這些就不要談了…… “對我而言，最有價值的，應該就是那一晚的光景本身——淌着鮮血的帳篷，像生物般漸漸撐起身軀的一幅畫。
若去除被賦予的意義，這幅畫既具有社會性，也具有藝術性。
雖然隻是單純的形象問題，沒有任何理論做支撐，但是，引導我走向了我所尋找的‘風景’——不過，别聽我說得這麼偉大，追根究底來看，說不定跟小時候在夜市看到的雜技團帳篷是一樣的。
”
四周都是玻璃的寬敞溫室，從天花闆來看，應該是正八角形建築。
有一條約一米寬的通道，從入口處延伸到室内中央。
中央有一個圓形廣場，擺着一張白木桌跟椅子。
“也就是說，這些花是蘭的分身啰。
”槍中指着廣場前争相綻放的黃色嘉德麗蘭，說，“覺不覺得華麗感跟色調，都很像她？” “的确。
”我點點頭，苦笑了一下。
花徑大約有20厘米的大花朵，有着鮮豔的黃色花瓣以及鮮紅的舌瓣，色彩像極了蘭昨天穿的豔麗洋裝。
槍中稱之為“華麗”，可是，對她實在沒什麼好感的我，卻想加上“有毒”之類的形容詞。
這時候，背後傳來了開門聲。
我還以為是這個家的人進來了，趕緊擺出防禦架勢。
槍中跟深月他們，也同樣僵立着身軀，回頭看着門。
“哎呀，”看到進來的男人，彩夏叫出聲來，“原來是甲斐啊。
” 他大概也是閑着無聊，在屋内“探險”吧。
看到我們的當時，他也吓了一大跳，但是，随即放松了微白的臉頰，舉起一隻手，跟我們“嗨”了一聲。
“你也很詫異吧？”看到甲斐瞪大眼睛四處張望的樣子，彩夏頗得意地說。
“啊，嗯……”甲斐雙手插在茶色皮夾克的口袋裡，低聲回應着，“太驚人了，沒想到是溫室。
” 我們往中央廣場走去，站在那裡，再度環視室内。
鐵絲編成的台架上，并排着大大小小的盆栽；還有一些盆栽是用鐵絲從天花闆垂吊下來。
盛開的花朵之間，挂着幾個鳥籠，籠裡的莺哥、金絲雀，各自輕唱着自己的歌。
“要同時栽培這麼多種蘭花，比想像中困難多了呢，鈴藤。
” 槍中把雙手搭在白木圓桌上，看着桌上時鐘形狀的溫度計，“是25度呢。
” “有這麼溫暖嗎？” 難怪進來這房間後，穿着厚重對襟毛衣的身體，不到幾分鐘就冒出汗來了。
而玻璃外，恐怕隻有零下幾度呢。
“這些花都是熱帶、亞熱帶的品種，而且又敏感，隻要溫度、濕度、日光量、通風等等條件一有問題，可能就不會開花，甚至枯萎。
” 聽完槍中這番話，彩夏嘟嘟哝哝地說了一句帶刺的話：“雖然跟某人同名，特質卻完全不一樣呢。
” 槍中有些詫異地問：“喂，你說得太刻薄了吧。
” “人家就是跟她合不來嘛。
”彩夏半帶玩笑的口吻說。
當時，我仿佛看到她那微紅的茶色眼睛，瞬間吐出了暗紅的火舌。
5 不知道過了多久，就在槍中提議離去時，加上甲斐在内的我們5人“探險隊”，突然遇到了我們一點都不想遇到的人。
雙方的驚訝都不在話下。
“你們——”從走道進來的人，對我們發出了尖銳的叫聲，“你們在幹什麼？” 是昨晚那個戴着眼鏡的女人，深月說她的名字是“的場”。
“你們來這裡做什麼？”重複着這句話的她，手上端着銀色托盤，上面擺着白瓷茶壺和杯子。
深度眼鏡的後面，有一雙看起來頗有智慧的眼睛，卻隻閃着冷冷的光芒，直瞪着我們。
“啊，沒幹什麼啊，”連槍中都顯得狼狽不堪，“這裡的蘭花真的很漂亮呢。
” “我應該跟你們說過，不可以在這個屋子裡随便走動吧。
”她的聲音比一般女性低，而且沙啞。
接着，她用沉着的、絲毫不激動的語氣說：“這裡不是旅館，”她所說的台詞和昨晚的鳴濑一樣，“請馬上回到二樓。
” 說得我們無言以對，默默垂下了頭。
當我跟甲斐正準備離去時，槍中又開口了。
“請等一下。
” “怎麼了？”女人微微皺起眉頭。
“我們随意走動，真的很對不起，也沒有理由可以辯解，不過，”槍中坦然面對女人的視線，“可不可請你們也體諒一下我們的心情？” “什麼意思？”女人說着，徑直走到圓桌旁，把托盤放在桌子上。
“我們都很不安，”槍中說，“說得誇張一點，昨天我們幾乎是在生死邊緣掙紮，幸虧有你們救了我們，可是……” “你們有什麼不滿嗎？” “當然不是不滿，萍水相逢的人，讓我們住這麼好、吃這麼好，我們真的非常感激，可是……” 看到槍中不太敢說的樣子，女人眯起了嚴謹，說：“你是認為，我們不該限制你們在屋内任意走動嗎？” “也不是啦，隻是想知道，自己借住的地方，是怎麼樣的地方？住了哪些人？我想這也是人之常情吧。
而且，也想見你們主人一面，跟他說聲謝謝。
” “先生不會見你們的，”女人斬釘截鐵地說，“而且，你們也不必知道這個家是怎麼樣的一個家。
” “可是……” “的場小姐，”深月插嘴說，“我知道我們的要求很無理，可是，我們真的很不安。
大家都想早點回東京去，卻被困在這樣大雪中，甚至連電話都不通了。
” “呃，是。
”這個叫的場的女人，顯然有了不同的反應。
深月本身好像也覺得很意外，她不解地看着對方淡妝的臉，說：“我想請教一個問題。
” 女人冷漠僵硬的表情，驟然抖動了一下。
“什麼問題？” “剛才我在那邊的大廳堂看到一幅女人的肖像畫，那究竟是誰的畫呢？”女人沒有回答，深月又強調說：“跟我長得很像，真的很像，簡直就像是我本人，那個人到底是誰呢？” 女人沉默了幾秒鐘，毫不客氣地盯着深月的臉，說： “是夫人。
” “夫人？這個房子主人的夫人嗎？” “是的，那是夫人年輕時的畫。
” “怎麼會那麼像我呢？” “不知道，昨天，我跟鳴濑看到你，也都吓了一大跳，因為實在太像了。
” 原來是因為這樣，他們昨天才一直盯着深月看。
“完全隻是偶然？” “隻能這麼想了，因為夫人生前既沒有兄弟也沒有表兄弟，連個親人都沒有。
” 她說“生前”，深月好像也察覺到了，皺起細細的眉梢，問： “夫人已經——” “過世了。
”女人回答的聲音，已經沒有先前的冷淡了。
“在這個家去世的嗎？”深月再問。
女人悲傷地搖搖頭，說：“四年前，橫濱的房子發生火災時……” “火災？” “這都該怪那家電視廠商，電視顯像管突然在半夜起火……” 說到這裡，的場突然打住了，露出慌亂的神色，好像很不能理解自己，為什麼把這種事都說出來了。
“我說得太多了，”她自責似的微微擺動頭部，垂下眼睑，避開了深月的眼神，“請回二樓去。
” “我……”深月還想說什麼，槍中舉起手來，阻止了她，自己問道：“對不起，可以再請教一個問題嗎？” 女人輕咬下唇，擡起了眼睑；臉上又挂上了冷漠的面具。
“這位過世的夫人，怎麼稱呼？” “你不必知道。
” “請告訴我，隻要名字就行了。
” “沒有這個必要……” “是不是叫深月？”槍中提高聲調說出來的名字，讓女人瞪大了眼睛。
“是叫深月吧——深沉的月，或是讀音一樣，漢字不一樣？” “你怎麼知道？” “那是我的名字，”深月說，“難道這也是一種巧合嗎？” 這時候，突然響起異樣的聲音。
好像是什麼堅硬的東西“劈啪”折斷的尖銳刺耳聲。
“在那裡。
” 槍中指的地方，就在我們頭上——圓桌放置處的正上方，挑高天花闆的一部分。
“你們看那塊玻璃。
” 鋪在天花闆上的一塊玻璃，出現了十字龜裂。
一條裂痕長約30厘米，另一條垂直交叉的裂痕，也差不多長度。
“是現在裂開的嗎？"深月訝異地問。
槍中輕輕颔首說：“應該是吧——的場小姐，以前就有那個龜裂痕迹嗎？” 女人沒有回答他，隻是左右甩了甩頭。
“難道是因為雪的重量，自然裂開的嗎？可是，那也未免……” “請不用想太多，”女人對百思不解地看着玻璃龜裂的我們說，“這個家常常發生這種事。
” “常常發生？”槍中不解地問，“因為房子太舊了嗎？” “不是的，這個房子本來就有點怪異，尤其是有客人來訪時，這個家就會自己動起來。
” 我對這句話充滿了疑問，卻沒有人詢問這句話的意思。
不過，即使問了，一定也無法從她那裡得到任何答案的。
當我們被趕出溫室時，槍中又回過頭，問那個女人，可不可以把收音機借給我們。
她聽我們說明理由後，隻冷冷地回了一句“我會請示主人”。
6 傍晚時，槍中跟我窩在二樓的圖書室裡。
忍冬醫生跟名望奈志、彩夏三個人在隔壁沙龍閑聊；其他人好像都各自躲在房間裡。
圖書室的結構，跟餐廳差不多。
通往沙龍那扇門的對面牆上，有混色大理石做成的厚重壁爐。
正好隔着沙龍，跟餐廳形成相對稱的位置關系。
今天，每個房間的壁爐都沒有點燃。
因為開着中央暖氣設備，所以沒有那個必要。
昨天，隻是為了來自暴風雪中的我們，特地點燃了柴火。
設有珍藏書籍區的大裝飾櫥櫃，在冷卻的壁爐右邊。
其他牆壁，除了日光室那一面之外，都是高達天花闆的書櫥。
各種領域的書籍，分門别類密密麻麻地排列在書櫥裡。
有幾個地方是前後并排，所以，數量說不定有高中圖書館那麼多。
數量最多的是日本文學，其中又以詩歌集最為齊全。
外國文學也絕不在少數；美術全集及其研究書籍的數量也相當可觀。
其他還有醫學相關專業書籍及現代物理學、東西哲學及其評論；小說方面甚至有最近的娛樂作品，真的是收集了多種領域的書籍。
“鈴藤，我有點不想回東京了。
”槍中坐在壁爐前的搖椅上，撫摸着尖細的下巴說，“不知道可不可以讓這場雪永遠這樣下着。
” 我回給他一個暧昧的笑容，站在暖爐旁的大裝飾櫥櫃前。
裝有玻璃門的櫥櫃中，除了書之外，還收藏着漆器信匣、筆墨盒等物品。
日式線裝書也不少，其中最吸引我的，是擺在中間那一格、翻開着的某卷《源氏物語》。
從和紙上的透花圖案，以及抄寫的筆墨色度來看，應該是頗有曆史的古董收藏品。
《源氏物語》是我最喜歡的日本古典文學作品。
對我而言，這是一部諷刺小說，而不是戀愛小說；是描寫平安貴族們的晦暗幻想故事，而不是他們的生活紀錄。
我不禁伸出手來，想去拿那本書，可是玻璃門上了鎖。
“這裡太棒了，”槍中看也不看我一眼，自顧自地說着，“這個房子真的太棒了。
” 槍中茫然地眺望着遠方某處，那種眼神，我好像在很久以前曾經看過。
“我在追尋‘風景’。
” 昔日，他對我說這句話時的表情，跟現在的他重疊浮現。
那是什麼時候的事呢？我邊在記憶中搜尋着，邊從裝飾櫥櫃前離去。
那是——對了，是四年半前的春天，“暗色天幕”首演的那天晚上。
演完戲後，我們兩個人在吉祥寺的某家酒店喝酒叙舊；就是在那個時候。
應該是我先問了他劇團名字的由來；還問他取名為“天幕”，是不是打算哪天舉辦帳篷公演。
“我在追尋‘風景’，”在嘈雜的酒店吧台中，他眯着雙眼，眺望着遠方，喝了一口兌水酒後，說：“一個我可以置身的風景，在那裡感受我的存在……” 就這樣，他自顧自地說了好一陣子，說完那一長串跟我提出的問題沒有直接關系的話後，才言歸正傳說： “‘天幕’這個名字，并沒有什麼特别意義，我也無意仿效什麼‘紅色帳篷’、‘黑色帳篷’，所以，并不想舉辦那種帳篷公演。
不過，說真的，以前我在新宿中央公園所目擊的那個事件，可能對我産生了一些影響。
” 他說的是發生在1969年的“紅帳篷暴動”，連我這種對戲劇沒什麼興趣的人，都知道那個著名事件的概略經過。
這個事件發生在那一年的1月3日晚上，由唐十郎帶領的“狀況劇團”，預定在新宿西口的中央公園，演出“腰卷仙——振袖火事之卷(明曆火災事件)”。
可是，當時的美濃部都政府，依“都市公園法”禁止他們演出。
劇團當天就在未獲許可的狀态下，強行演出。
結果機動隊包圍了帳篷，并用擴音器喊話，讓這一晚演出的戲劇，成為現在的傳說。
“當時我16歲，高中一年級，是個十足的不良少年。
不好好去學校上課，壓根兒瞧不起學校的老師，同年齡的朋友也沒有幾個。
不過，我不會在外面四處遊蕩，多半躲在房間裡看書，也就是一般人所說的，封閉在自己的世界裡。
“1969年正是大學紛争最劇烈的時候，東大安田講堂攻防戰，也是在那一年吧？我就讀的高中也受到了波及，但是，對我絲毫沒有影響。
我多少也讀過一些馬克思著作，但是，大腦完全不接受。
并不是能不能理解的問題，而是産生了排斥反應。
因為我根本不在乎保安、革命之類的事，隻想冷眼旁觀。
我想，那時候我一定是個很讨人厭的少年吧。
“除了政治之外。
對該年代的戲劇，我也毫無興趣。
當然，也從來沒有注意過當時盛行的小劇團活動。
這樣的我，會目擊到那一晚發生的事件，當然是有理由的。
—個高中生，會在那麼晚的時候經過那裡，也蠻奇怪的吧？我有一個15年沒見的表哥，他很喜歡戲劇，那一天，我跟他去某個地方，回家時，他說要帶我去看好玩的東西，就把我帶去那裡了。
” 很久以後，我才知道那個喜歡戲劇的表哥，就是蘆野深月已經過世的父親。
“他事先什麼也沒告訴我，我根本搞不清楚發生了什麼事。
晚上的公園裡，有一堆人。
有拿着硬鋁合金盾牌的機動隊，有探照燈的燈光攻擊，還有聽不清楚在說什麼的互吼聲。
就在這樣的混亂中，鮮紅的帳篷突然從黑暗中蹿升上來。
“那是一種很奇特的光景，對一個向來隻注意内在世界的16歲少年來說，是非常震撼的場面；還有些許的感動。
但是，這個感動絕非來自于這個事件的具體意義，而是内在風景跟這個外在風景徹底産生了共鳴。
怎麼看都像幻覺，卻真的存在；感覺上就像在噩夢般的恐懼中發抖，卻也感受到凄切的美。
“那一晚，遠遠看到紅帳篷終于在公園裡開演，我們就回家去了。
帶我去看的表哥，隻對我說‘很精彩吧’，沒有對我做任何解說。
第二天，我看到報紙，才了解整個事件的社會意義，恍然大悟——原來是這麼回事啊，頓時湧出莫名的興奮感。
“沒錯，我會喜歡上現代戲劇，是因為這個緣故，但是，我并不贊成後來附和地下劇場形态的戲劇運動。
因為，我本來就很讨厭所謂戲劇是時代函數的傳統觀念；對于‘集體創造’這種思想，也不抱持任何同感。
所以，這些就不要談了…… “對我而言，最有價值的，應該就是那一晚的光景本身——淌着鮮血的帳篷，像生物般漸漸撐起身軀的一幅畫。
若去除被賦予的意義，這幅畫既具有社會性，也具有藝術性。
雖然隻是單純的形象問題，沒有任何理論做支撐，但是，引導我走向了我所尋找的‘風景’——不過，别聽我說得這麼偉大，追根究底來看，說不定跟小時候在夜市看到的雜技團帳篷是一樣的。
”