第五章
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手是一位年輕的中國小夥子，是申在他做學生的時候“買”來的，申還供他上了大學。
他姓周，他通常在紐約工作。
周的英語很棒，是從愛爾蘭耶稣會教會學校那兒學來的。
他的天資也很高，所以經常被抽調出來委以重任。
申的日程安排算得上是分秒必争，今天就是很好的例子。
下午他得準時到雅加達去參加一個盛大的石油副産品工廠的落成典禮。
這家工廠将緻力于生産用于美國新型的防雷達轟炸機的特殊工業塑料。
他的眉頭舒展開來了，因為相信他的職員不可能耽誤他。
周誤事更是天方夜譚。
當最後一面旗子走過時，他轉身對總統禮節性地鞠了一躬，兩人的手緊緊握在一起。
幾分鐘後，平台上有人尋找他時，申勞早已沒了蹤影。
多虧了周，他已經消失得無影無蹤，離開了這幾乎可以觸摸到灼熱的權力氛圍。
“在黑手黨人的婚禮上幹嗎非得演奏黑手黨音樂？”年輕姑娘問。
尼基-雷福賴特在他的螺旋芯活頁筆記本上接着這樣寫道，“音樂有起源之說嗎？音樂有存在的必要嗎？德彪西①将他的組曲命名為《大海》的時候，音樂是否會因此有海水的鹹味和洶湧的波濤？” ①德彪西（1862-1918），法國作曲家、印象派音樂奠基人之一，主要作品有管弦樂曲《牧神午後前奏曲》、歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》、鋼琴曲《意象集》等，并有論文集《克羅士先生》。
在米西-理查茲分給他過夜的卧室裡，燈光暗淡。
尼基感到受到了優待。
因為本妮全家對他的背景幾乎一無所知。
在這兒，他披着各種各樣的保護色，但這些都是他自願的。
在西方，他們母子用他母親娘家的姓雷福萊特。
而在東方，他的名字很有來頭：尼克-申，是申勞唯一的後代。
“除了布萊希特①之外”，他接着寫道，“如果有誰要寫馬克思風格的詩歌，他可以求助于魏爾②。
” ①布萊希特（1898-1956），德國戲劇家和詩人，提出“史詩戲劇”理論和“戲劇陌生化”的表演方法，強調作品的理性分析和教育作用，寫有論着《戲劇小工具篇》、劇作《大膽媽媽和她的孩子們》等。
②魏爾（1900-1950），德國作曲家，以與布萊希特合作所作的諷刺歌劇《三分錢歌劇》和《馬哈岡尼城的興亡》最為著名，納粹執政後移居美國。
幾乎沒有道路是向尼克-申開着的，他父親至今還未請他繼承他的事業，所以他給自己選了一個專業：新聞學。
對這個專業，他似乎并非完全沒有天賦。
他的暑期作業《緻我父親的幾封信》将作為他文學課程的作文。
申勞大生不是做父親的料，尼克在文中解釋道，但他很愛自己的兒子。
文章中沒有多少事實根據，因此他使用了書信的形式。
尼克卧室的門被輕輕的推開，本妮沒有敲門就鑽了進來，她腳上穿着一雙高跟拖鞋，高挑的身體一絲不挂地裸露着。
她關上門，然後緊貼着門站立；她挺起胸脯，看上去整個人繃得緊緊的，像是努力要擺脫門把手的引力一樣。
“我在這兒，騎士。
”
他姓周，他通常在紐約工作。
周的英語很棒，是從愛爾蘭耶稣會教會學校那兒學來的。
他的天資也很高，所以經常被抽調出來委以重任。
申的日程安排算得上是分秒必争，今天就是很好的例子。
下午他得準時到雅加達去參加一個盛大的石油副産品工廠的落成典禮。
這家工廠将緻力于生産用于美國新型的防雷達轟炸機的特殊工業塑料。
他的眉頭舒展開來了，因為相信他的職員不可能耽誤他。
周誤事更是天方夜譚。
當最後一面旗子走過時，他轉身對總統禮節性地鞠了一躬，兩人的手緊緊握在一起。
幾分鐘後，平台上有人尋找他時，申勞早已沒了蹤影。
多虧了周，他已經消失得無影無蹤，離開了這幾乎可以觸摸到灼熱的權力氛圍。
“在黑手黨人的婚禮上幹嗎非得演奏黑手黨音樂？”年輕姑娘問。
尼基-雷福賴特在他的螺旋芯活頁筆記本上接着這樣寫道，“音樂有起源之說嗎？音樂有存在的必要嗎？德彪西①将他的組曲命名為《大海》的時候，音樂是否會因此有海水的鹹味和洶湧的波濤？” ①德彪西（1862-1918），法國作曲家、印象派音樂奠基人之一，主要作品有管弦樂曲《牧神午後前奏曲》、歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》、鋼琴曲《意象集》等，并有論文集《克羅士先生》。
在米西-理查茲分給他過夜的卧室裡，燈光暗淡。
尼基感到受到了優待。
因為本妮全家對他的背景幾乎一無所知。
在這兒，他披着各種各樣的保護色，但這些都是他自願的。
在西方，他們母子用他母親娘家的姓雷福萊特。
而在東方，他的名字很有來頭：尼克-申，是申勞唯一的後代。
“除了布萊希特①之外”，他接着寫道，“如果有誰要寫馬克思風格的詩歌，他可以求助于魏爾②。
” ①布萊希特（1898-1956），德國戲劇家和詩人，提出“史詩戲劇”理論和“戲劇陌生化”的表演方法，強調作品的理性分析和教育作用，寫有論着《戲劇小工具篇》、劇作《大膽媽媽和她的孩子們》等。
②魏爾（1900-1950），德國作曲家，以與布萊希特合作所作的諷刺歌劇《三分錢歌劇》和《馬哈岡尼城的興亡》最為著名，納粹執政後移居美國。
幾乎沒有道路是向尼克-申開着的，他父親至今還未請他繼承他的事業，所以他給自己選了一個專業：新聞學。
對這個專業，他似乎并非完全沒有天賦。
他的暑期作業《緻我父親的幾封信》将作為他文學課程的作文。
申勞大生不是做父親的料，尼克在文中解釋道，但他很愛自己的兒子。
文章中沒有多少事實根據，因此他使用了書信的形式。
尼克卧室的門被輕輕的推開，本妮沒有敲門就鑽了進來，她腳上穿着一雙高跟拖鞋，高挑的身體一絲不挂地裸露着。
她關上門，然後緊貼着門站立；她挺起胸脯，看上去整個人繃得緊緊的，像是努力要擺脫門把手的引力一樣。
“我在這兒，騎士。
”
