第一爐香
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書櫃裡，電腦桌上井井有條，沿牆一圈乳白色真皮沙發，茶幾上擺着幾樣老飾物，最醒目的是一隻舊時代的留聲機，正在唱一首老歌，白光的《等着你回來》：“我等着你回來，我要等你回來……”
牆上是莫奈《日本橋》真迹的巨幅攝影，濃濃的一片蓮湖，映得滿室皆綠，好像是風把路邊的綠色吹到了這裡來——睡蓮在湖上幽娴地開放，密樹成蔭倒映水中，而彎月形的日本橋溫柔地起伏在蓮花湖上，也橫亘于圖畫上半部最醒目的位置，被染得一片蒼翠。
很多人提到莫奈，就會贊起他的《睡蓮》，但我卻一直對《日本橋》情有獨鐘，那一片濃郁欲滴的綠，那種溢然紙上的生機，令人的心在甯靜中感到隐隐的不安，好像預感好運将臨，卻又不能确知那是什麼，于是更覺渴盼，期待一個意外之喜。
站在巨幅的蓮湖橋下，隻覺那濃得睜不開眼的綠色鋪天蓋地遮過來，愛的氣息再次将我籠罩，遇到沈曹，愛上沈曹，于每個細微處心心相印，相知相契，這些，都是命運，是命運? √硬懷觯膊幌胩印Ｈ氈廄畔攏沂志頹埽首霭姆病? 沈曹按動機關，綠色日本橋徐徐退去，露出一座雕紋極其精緻的挂鐘，有無名暗香浮起，我忽然覺得困倦。
白光仍在細細地唱，寂寂地盼：我等着你回來，我要等你回來…… 歌聲将我的神思帶向很遙遠的遠方，而沈曹的聲音在另一個世界朦胧地響起：“這就是我的最新研究成果，我為它取名‘時間大神’，時鐘上順時針走，每分鐘代表一個月，每12分鐘為一年，每小時是五年，12小時，也就是最多可預知六十年後的情形。
逆時針轉，則每秒鐘代表一天，每分鐘是兩個月，每小時十年，最多可以回溯一百二十年曆史。
更早的過去或者更久的未來，則等待儀器的進一步完善。
目前這個設備尚未正式投入使用，一則資料不足，二則數據還不夠精确，所以使用時，必須有我親自監督，以防不測……” 接着我再聽不清他的聲音，取而代之的，卻是一陣陣細微的哭泣聲，幽咽，稚氣，仿佛有無盡委屈。
我站了一會兒，漸漸分辨清楚周圍的景像，是在一幢奇怪的院子裡，空曠，冷清，雖然花木扶疏，燈火掩映，看在眼裡，卻隻是有種說不出的荒涼。
這是哪裡呢？ 院中間有個秋千架，天井旁架着青石的砧闆，邊沿兒上結着厚苔，陰濕濃綠，是《日本橋》畫兒上生剝了一塊顔料下來，斑駁的，像蛾子撲飛的翅上的粉，愛沾不沾的。
哭聲從廂房裡斷斷續續地傳出來，我身不由己，踏着濕冷的青草一徑地走過去。
湘簾半卷，昏黃的燈光下，角落裡坐着個六七歲的小姑娘，縮在壁爐旁嘤嘤地哭，寬寬的鑲邊袖子褪下去，露出伶仃的瘦腕，不住地拭着淚。
她的周圍，淩亂地堆着些洋娃娃，有飄帶的紗邊帽子，成隊的錫偶騎兵，都是稀罕精緻的舶來玩意兒。
可是她在哭，哀切地，無助地，低聲地哭泣着，那樣一種無望的姿勢，不是一般小孩子受了委屈後冤枉的哭，更不是撒嬌或讨饒，她的低低的哽咽着的哭聲，分明不指望有任何人會來顧惜她，安慰她，她是早已習慣了這樣不為人注意的哭泣的。
那樣富足的環境，那樣無助的孩童，物質的充裕和心靈的貧苦是毫無遮掩的凄慘。
我最見不得小孩子受苦，當下推開門來，放軟了聲音喚她：“你好啊，是誰欺負了你？” 她擡起頭，淚汪汪大眼睛裡充滿戒備，有種懷疑一切的稚嫩和孤獨——我的心忍不住又疼了一下，那麼小的孩子，那麼深的孤獨，藏也藏不住——我把态度盡量放得更友好些：“我很想幫助你……我幫得上忙嗎？” “MayIhelpyou?”她忽然冒出一句英文來，并害羞地笑了，羞澀裡有一絲喜悅，“媽媽教過我這句英語，她說外國人常常這樣招呼人，你是外國人嗎？” 不等我回答，她又充滿期待地說：“你是黑頭發，不是外國人，那麼，你是從外國來的麼？是留學
很多人提到莫奈，就會贊起他的《睡蓮》，但我卻一直對《日本橋》情有獨鐘，那一片濃郁欲滴的綠，那種溢然紙上的生機，令人的心在甯靜中感到隐隐的不安，好像預感好運将臨，卻又不能确知那是什麼，于是更覺渴盼，期待一個意外之喜。
站在巨幅的蓮湖橋下，隻覺那濃得睜不開眼的綠色鋪天蓋地遮過來，愛的氣息再次将我籠罩，遇到沈曹，愛上沈曹，于每個細微處心心相印，相知相契，這些，都是命運，是命運? √硬懷觯膊幌胩印Ｈ氈廄畔攏沂志頹埽首霭姆病? 沈曹按動機關，綠色日本橋徐徐退去，露出一座雕紋極其精緻的挂鐘，有無名暗香浮起，我忽然覺得困倦。
白光仍在細細地唱，寂寂地盼：我等着你回來，我要等你回來…… 歌聲将我的神思帶向很遙遠的遠方，而沈曹的聲音在另一個世界朦胧地響起：“這就是我的最新研究成果，我為它取名‘時間大神’，時鐘上順時針走，每分鐘代表一個月，每12分鐘為一年，每小時是五年，12小時，也就是最多可預知六十年後的情形。
逆時針轉，則每秒鐘代表一天，每分鐘是兩個月，每小時十年，最多可以回溯一百二十年曆史。
更早的過去或者更久的未來，則等待儀器的進一步完善。
目前這個設備尚未正式投入使用，一則資料不足，二則數據還不夠精确，所以使用時，必須有我親自監督，以防不測……” 接着我再聽不清他的聲音，取而代之的，卻是一陣陣細微的哭泣聲，幽咽，稚氣，仿佛有無盡委屈。
我站了一會兒，漸漸分辨清楚周圍的景像，是在一幢奇怪的院子裡，空曠，冷清，雖然花木扶疏，燈火掩映，看在眼裡，卻隻是有種說不出的荒涼。
這是哪裡呢？ 院中間有個秋千架，天井旁架着青石的砧闆，邊沿兒上結着厚苔，陰濕濃綠，是《日本橋》畫兒上生剝了一塊顔料下來，斑駁的，像蛾子撲飛的翅上的粉，愛沾不沾的。
哭聲從廂房裡斷斷續續地傳出來，我身不由己，踏着濕冷的青草一徑地走過去。
湘簾半卷，昏黃的燈光下，角落裡坐着個六七歲的小姑娘，縮在壁爐旁嘤嘤地哭，寬寬的鑲邊袖子褪下去，露出伶仃的瘦腕，不住地拭着淚。
她的周圍，淩亂地堆着些洋娃娃，有飄帶的紗邊帽子，成隊的錫偶騎兵，都是稀罕精緻的舶來玩意兒。
可是她在哭，哀切地，無助地，低聲地哭泣着，那樣一種無望的姿勢，不是一般小孩子受了委屈後冤枉的哭，更不是撒嬌或讨饒，她的低低的哽咽着的哭聲，分明不指望有任何人會來顧惜她，安慰她，她是早已習慣了這樣不為人注意的哭泣的。
那樣富足的環境，那樣無助的孩童，物質的充裕和心靈的貧苦是毫無遮掩的凄慘。
我最見不得小孩子受苦，當下推開門來，放軟了聲音喚她：“你好啊，是誰欺負了你？” 她擡起頭，淚汪汪大眼睛裡充滿戒備，有種懷疑一切的稚嫩和孤獨——我的心忍不住又疼了一下，那麼小的孩子，那麼深的孤獨，藏也藏不住——我把态度盡量放得更友好些：“我很想幫助你……我幫得上忙嗎？” “MayIhelpyou?”她忽然冒出一句英文來，并害羞地笑了，羞澀裡有一絲喜悅，“媽媽教過我這句英語，她說外國人常常這樣招呼人，你是外國人嗎？” 不等我回答，她又充滿期待地說：“你是黑頭發，不是外國人，那麼，你是從外國來的麼？是留學
