第二十一章 海棠·菊花·柳絮
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清夢轉聊聊”，他們的會合的契機，是由于“何處梅花笛?誰家碧玉箫?”他們的居處，是“深院驚寒雀，空山泣老鸮”!他們的生計，是“寂寞對台榭，清貧懷箪瓢”，“僵卧誰相問，狂遊客喜招”，“煮芋成新賞，撒鹽是舊謠”。
昔日的同伴們，皆被命運播弄得“階墀随上下，池水任浮飄”了，隻剩下他二人是“花緣經冷聚，色豈畏霜凋”! 請你看一看，想一想，哪一句是空詠無謂的“詠物”?哪一字不合乎我們已經探索得明的種種情況? 另一篇中秋聯句，大家最常引來作說(推考原著佚文)的，隻是“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”一聯而已。
而另有同樣重要的句子，卻不知注意。
例如—— 酒盡情猶在，更殘樂已谖。
漸聞語笑寂，空剩雪霜痕。
這是何等的明白清楚! 寶婺情孤潔，銀蟾氣吐吞。
藥催靈兔搗，人向廣寒奔。
犯鬥邀牛女，乘槎待帝孫。
隻這幾句，已将黛、钗、湘三人的“三部曲”盡已括入詩軸畫卷了。
這兒，我特别請你注意的是“乘槎”一句，槎即船的代詞(本義是木筏類)，這和“野岸回孤棹”，“綠蓑江上秋聞笛”，都遙遙倚伏。
更妙的是:湘雲在中秋夜一見那清池皓月，心胸大快，就向黛玉說: “要是在家裡，我早坐船了!” 粗心的讀者，概乎不曉雪芹的這種微妙精彩的藝術手法是多麼地匠心獨運，無一字一句閑文廢話。
至于“煮芋”、“撒鹽”，又是前章講過的寶湘重會後在冬夜貧居中猶然相對聯吟的伏脈。
柳絮詞，也是由史湘雲而開端啟緒。
柳絮本是春光将盡的标志，又是飄泊離散的象征，其寓意無待多講各人所作，各有隐寓預示的内容，與酒令、謎語等零句是同一性質的伏脈形式，今亦不想煩絮了。
但可指明:湘雲特以《如夢令》為牌調，乃是由李清照詠海棠的“綠肥紅瘦”名篇《如夢令》而來的“纖手拈來”正對寶玉的“飛來我自知”、“明春相見隔年期”暗暗呼吸相通。
這樣看來，那些對《紅樓》詩句評劣生厭的人們，大是需要平心靜氣，回頭細想一番才是。
〔１〕《菊影》明言菊即湘雲之影，而黛玉隻是“菊夢”而已。
又“留照”、“傳神”一聯極為重要，須與第四章合看。
清夢轉聊聊”，他們的會合的契機，是由于“何處梅花笛?誰家碧玉箫?”他們的居處，是“深院驚寒雀，空山泣老鸮”!他們的生計，是“寂寞對台榭，清貧懷箪瓢”，“僵卧誰相問，狂遊客喜招”，“煮芋成新賞，撒鹽是舊謠”。
昔日的同伴們，皆被命運播弄得“階墀随上下，池水任浮飄”了，隻剩下他二人是“花緣經冷聚，色豈畏霜凋”! 請你看一看，想一想，哪一句是空詠無謂的“詠物”?哪一字不合乎我們已經探索得明的種種情況? 另一篇中秋聯句，大家最常引來作說(推考原著佚文)的，隻是“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”一聯而已。
而另有同樣重要的句子，卻不知注意。
例如—— 酒盡情猶在，更殘樂已谖。
漸聞語笑寂，空剩雪霜痕。
這是何等的明白清楚! 寶婺情孤潔，銀蟾氣吐吞。
藥催靈兔搗，人向廣寒奔。
犯鬥邀牛女，乘槎待帝孫。
隻這幾句，已将黛、钗、湘三人的“三部曲”盡已括入詩軸畫卷了。
這兒，我特别請你注意的是“乘槎”一句，槎即船的代詞(本義是木筏類)，這和“野岸回孤棹”，“綠蓑江上秋聞笛”，都遙遙倚伏。
更妙的是:湘雲在中秋夜一見那清池皓月，心胸大快，就向黛玉說: “要是在家裡，我早坐船了!” 粗心的讀者，概乎不曉雪芹的這種微妙精彩的藝術手法是多麼地匠心獨運，無一字一句閑文廢話。
至于“煮芋”、“撒鹽”，又是前章講過的寶湘重會後在冬夜貧居中猶然相對聯吟的伏脈。
柳絮詞，也是由史湘雲而開端啟緒。
柳絮本是春光将盡的标志，又是飄泊離散的象征，其寓意無待多講各人所作，各有隐寓預示的内容，與酒令、謎語等零句是同一性質的伏脈形式，今亦不想煩絮了。
但可指明:湘雲特以《如夢令》為牌調，乃是由李清照詠海棠的“綠肥紅瘦”名篇《如夢令》而來的“纖手拈來”正對寶玉的“飛來我自知”、“明春相見隔年期”暗暗呼吸相通。
這樣看來，那些對《紅樓》詩句評劣生厭的人們，大是需要平心靜氣，回頭細想一番才是。
〔１〕《菊影》明言菊即湘雲之影，而黛玉隻是“菊夢”而已。
又“留照”、“傳神”一聯極為重要，須與第四章合看。
