第二十九章 結構的新義
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，誰更偉大?我想這個答案不應回避或巧辯。
從上面所列之表來看，既可以曉悟，這三條主脈是交織而行，是相互影響的，也可以明白《紅樓夢》絕不是一部“表兄妹愛情悲劇”那麼簡單淺俗的觀念所能理解的思想内涵。
所謂“寶黛愛情”，不是說它在書中并不存在，也不是說它沒有構成前半部(至第五十七回)中的相當篇幅，但它并不足以構成一條主脈堪以鼎足而三，遠遠不夠它隻是寶玉這條線上的三個女主角之一而已。
黛、钗、湘，三層文序，才構成了這條線上的首尾。
再看“風月寶鑒”何以與“家亡”這條大脈相聯?似不可解。
實則雪芹早亦訴說明白了:“擅風情，秉月貌，便是敗家的根本。
”蓋雪芹深歎世人多不知真情為何事物，而一味貪欲無足，終緻由淫亂、求色(這包括如賈赦之謀求人家的美色，與賈氏的美色被權勢謀求兩面)而釀成家門慘敗的大禍。
此義，一般評論家是置而不論，或不明雪芹所指的。
家亡自然是人散的一個直接的重要的原由。
但書中的人散，從“八九”這個大段落上已然開始了:晴雯、司棋、芳官、迎春……相繼花落水流了。
家亡當然又加劇了這個大散亡。
這些人，多至一百零八位，除了三幾個是寶玉這條線上的，馀者隻是他“親見親聞”的、隸屬“薄命司”的不幸的女子，屈枉的人材，這麼多人自然構成了全部悲歡離合的一大主脈。
它與賈氏一族的敗亡，有所關聯，卻又不是“等同”的一回事。
這個分合關系弄清了，才更能理會《紅樓》藝術的結構之奇、偉、悲、美。
然而還有一層要義:寶玉這條線，不能盡包一百零八人，但它确實提着“人散”一脈的總綱，此即我所謂“餞花主人”之義，脂硯所謂寶玉乃“諸豔之貫”的實義。
寶玉對于“家亡”一脈，是絲毫沒有責任的。
那麼，相應的必然另有一個提着“家亡”主脈的綱的人，那又是誰呢?答:鳳姐。
這一點請勿誤會，以為是指鳳姐負着傾覆賈府的全部責任，是家亡的禍首罪魁。
不是這個意思。
她倒是自從秦氏“夢囑”之後加倍力支大廈之人，莫要冤屈了她(但書裡的事情，正寫她是個頭号被屈枉的人，她一生做了些錯事壞事，貪小利，缺大識，但家亡之慘局非她之過)。
請看第五回詠她的曲文: 機關算盡太聰明，反算了卿卿性命。
生前心已碎，死後性空靈。
家富人甯——終有個家亡人散各奔騰！枉費了，意憖憖（據楊繼振本原文，不是“懸懸”）半世心。
好一似，蕩悠悠三更夢。
忽刺刺如大廈傾！昏慘慘似燈将盡盡！呀，一場歡喜忽悲辛。
歎人世，終難定。
這支曲，脂硯的評語是: 見得到，是
從上面所列之表來看，既可以曉悟，這三條主脈是交織而行，是相互影響的，也可以明白《紅樓夢》絕不是一部“表兄妹愛情悲劇”那麼簡單淺俗的觀念所能理解的思想内涵。
所謂“寶黛愛情”，不是說它在書中并不存在，也不是說它沒有構成前半部(至第五十七回)中的相當篇幅，但它并不足以構成一條主脈堪以鼎足而三，遠遠不夠它隻是寶玉這條線上的三個女主角之一而已。
黛、钗、湘，三層文序，才構成了這條線上的首尾。
再看“風月寶鑒”何以與“家亡”這條大脈相聯?似不可解。
實則雪芹早亦訴說明白了:“擅風情，秉月貌，便是敗家的根本。
”蓋雪芹深歎世人多不知真情為何事物，而一味貪欲無足，終緻由淫亂、求色(這包括如賈赦之謀求人家的美色，與賈氏的美色被權勢謀求兩面)而釀成家門慘敗的大禍。
此義，一般評論家是置而不論，或不明雪芹所指的。
家亡自然是人散的一個直接的重要的原由。
但書中的人散，從“八九”這個大段落上已然開始了:晴雯、司棋、芳官、迎春……相繼花落水流了。
家亡當然又加劇了這個大散亡。
這些人，多至一百零八位，除了三幾個是寶玉這條線上的，馀者隻是他“親見親聞”的、隸屬“薄命司”的不幸的女子，屈枉的人材，這麼多人自然構成了全部悲歡離合的一大主脈。
它與賈氏一族的敗亡，有所關聯，卻又不是“等同”的一回事。
這個分合關系弄清了，才更能理會《紅樓》藝術的結構之奇、偉、悲、美。
然而還有一層要義:寶玉這條線，不能盡包一百零八人，但它确實提着“人散”一脈的總綱，此即我所謂“餞花主人”之義，脂硯所謂寶玉乃“諸豔之貫”的實義。
寶玉對于“家亡”一脈，是絲毫沒有責任的。
那麼，相應的必然另有一個提着“家亡”主脈的綱的人，那又是誰呢?答:鳳姐。
這一點請勿誤會，以為是指鳳姐負着傾覆賈府的全部責任，是家亡的禍首罪魁。
不是這個意思。
她倒是自從秦氏“夢囑”之後加倍力支大廈之人，莫要冤屈了她(但書裡的事情，正寫她是個頭号被屈枉的人，她一生做了些錯事壞事，貪小利，缺大識，但家亡之慘局非她之過)。
請看第五回詠她的曲文: 機關算盡太聰明，反算了卿卿性命。
生前心已碎，死後性空靈。
家富人甯——終有個家亡人散各奔騰！枉費了，意憖憖（據楊繼振本原文，不是“懸懸”）半世心。
好一似，蕩悠悠三更夢。
忽刺刺如大廈傾！昏慘慘似燈将盡盡！呀，一場歡喜忽悲辛。
歎人世，終難定。
這支曲，脂硯的評語是: 見得到，是
