第16節 “冷月葬花魂”(1)
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時的具體環境。
聯句，這種作詩的方法，常常是詩人們較量才華的一種方式，所謂“試試咱們誰強誰弱”。
因此，用“花魂”對“鶴影”的工對，要比用“詩魂”對“鶴影”的寬對更符合情理。
詩，當然未必是工對比寬對好，古今詩史上有不少名作名句，都不是工對的。
林黛玉論詩，也主張“不以詞害意”，“有好句子，連平仄虛實不對都使得”。
不過，這裡情況有些特殊，排律與八句的律詩寫法稍有差别，它的對仗要求更加規矩、工嚴，而五言尤甚。
何況，又是彼此較量“誰強誰弱”的聯句。
這首詩其餘各聯對仗，皆屬工對或較工的，惟獨這關鍵的一句，卻對不出工對來，這又豈是一向不甘人後的林黛玉之所願為。
再說，詩句争勝，也還得看是否切題。
秋季群芳過盡，惟有冷月皎潔，故曰“冷月葬花魂”；此正“中秋夜即景”，與湘雲所出句恰好铢兩悉稱。
若說“葬詩魂”，便關人事而非寫景了。
大觀園又不是幽圹墓地，林黛玉又何至于硬拉扯李長吉“秋墳鬼唱鮑家詩”之類意思，去配湘雲那句寫眼前實景的詩呢。
所以，就像第二十六回末了對句中用“花魂默默”與“鳥夢癡癡”相對一樣，這裡，用以對“鶴影”的也應該是“花魂”。
三、《紅樓夢》本身，也提供若幹“葬花魂”的内證。
“花魂”一詞，在小說中曾多次出現。
除了上述為烘染林黛玉的傷感，有“花魂默默無情緒”一聯對句外，在林黛玉全部哀音中最有代表性的《葬花吟》裡也說：“昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂”、“花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞”。
大家知道，《葬花吟》中所寫的種種，是林黛玉悲劇命運的藝術象征。
“葬花”、“花魂”等等都有比拟紅顔薄命的意思，黛玉最終就是在“風刀霜劍嚴相逼”下，紅消香斷、花落人亡的。
所以，與曹雪芹同時，彼此還可能相識的富察明義，在他的《題紅樓夢》絕句中就說：“傷心一首葬花詞，似谶成真自不知。
”其實，不但《葬花吟》是谶語，“冷月葬花魂”也同樣是黛玉夭亡的詩谶。
這正如“寒塘渡鶴影”的凄清孤獨的意境，暗示着史湘雲未來的不幸一樣。
（湘雲《詠白海棠》詩“自是霜娥偏愛冷”，脂評就點出，“不脫自己将來形景”。
）在暗示人物未來命運的關鍵之處，用詞前後有所照應，這也是作者為了讓讀者加深印象而常常使用的一種藝術手法。
四、從《紅樓夢》繼承我國豐富的文學遺産來看，也證明“葬花魂”是原文。
明代有名的才女葉小鸾，她十七歲就不幸夭亡。
其父葉紹袁（天寥）在他所著的《續窈聞記》中記載了這樣的一個故事：葉小鸾死後，某大
聯句，這種作詩的方法，常常是詩人們較量才華的一種方式，所謂“試試咱們誰強誰弱”。
因此，用“花魂”對“鶴影”的工對，要比用“詩魂”對“鶴影”的寬對更符合情理。
詩，當然未必是工對比寬對好，古今詩史上有不少名作名句，都不是工對的。
林黛玉論詩，也主張“不以詞害意”，“有好句子，連平仄虛實不對都使得”。
不過，這裡情況有些特殊，排律與八句的律詩寫法稍有差别，它的對仗要求更加規矩、工嚴，而五言尤甚。
何況，又是彼此較量“誰強誰弱”的聯句。
這首詩其餘各聯對仗，皆屬工對或較工的，惟獨這關鍵的一句，卻對不出工對來，這又豈是一向不甘人後的林黛玉之所願為。
再說，詩句争勝，也還得看是否切題。
秋季群芳過盡，惟有冷月皎潔，故曰“冷月葬花魂”；此正“中秋夜即景”，與湘雲所出句恰好铢兩悉稱。
若說“葬詩魂”，便關人事而非寫景了。
大觀園又不是幽圹墓地，林黛玉又何至于硬拉扯李長吉“秋墳鬼唱鮑家詩”之類意思，去配湘雲那句寫眼前實景的詩呢。
所以，就像第二十六回末了對句中用“花魂默默”與“鳥夢癡癡”相對一樣，這裡，用以對“鶴影”的也應該是“花魂”。
三、《紅樓夢》本身，也提供若幹“葬花魂”的内證。
“花魂”一詞，在小說中曾多次出現。
除了上述為烘染林黛玉的傷感，有“花魂默默無情緒”一聯對句外，在林黛玉全部哀音中最有代表性的《葬花吟》裡也說：“昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂”、“花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞”。
大家知道，《葬花吟》中所寫的種種，是林黛玉悲劇命運的藝術象征。
“葬花”、“花魂”等等都有比拟紅顔薄命的意思，黛玉最終就是在“風刀霜劍嚴相逼”下，紅消香斷、花落人亡的。
所以，與曹雪芹同時，彼此還可能相識的富察明義，在他的《題紅樓夢》絕句中就說：“傷心一首葬花詞，似谶成真自不知。
”其實，不但《葬花吟》是谶語，“冷月葬花魂”也同樣是黛玉夭亡的詩谶。
這正如“寒塘渡鶴影”的凄清孤獨的意境，暗示着史湘雲未來的不幸一樣。
（湘雲《詠白海棠》詩“自是霜娥偏愛冷”，脂評就點出，“不脫自己将來形景”。
）在暗示人物未來命運的關鍵之處，用詞前後有所照應，這也是作者為了讓讀者加深印象而常常使用的一種藝術手法。
四、從《紅樓夢》繼承我國豐富的文學遺産來看，也證明“葬花魂”是原文。
明代有名的才女葉小鸾，她十七歲就不幸夭亡。
其父葉紹袁（天寥）在他所著的《續窈聞記》中記載了這樣的一個故事：葉小鸾死後，某大
