開放性（2）
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紅樓夢》的悲劇性。
但是我覺得，為什麼《紅樓夢》是悲劇性的呢？《紅樓夢》中真正被人們所關切、被人們所接受的人物是賈蘭嗎？是賈桂嗎？如果說賈寶玉出家了不知所終，如果說林黛玉死了，如果說薛寶钗苦苦守寡，如果說探春遠嫁，如果說迎春誤嫁中山狼婚姻極不美滿而且經常遭遇家庭暴力，那麼這種情況下，隻有賈蘭和賈桂在“芳”，無非就是這個悲劇的一個紀念，這個悲劇的一個見證。
相反，假如說賈府這兒發生了一次斷層地震，嘩啦一下子全部人都沒了，老太太沒了，丫鬟也沒了，小孩也沒了，老的少的全部幹淨了，那就沒有悲劇了。
就像研究哪年地球毀滅一樣，地球毀滅不是悲劇，它已經毀滅了，誰來悲啊？月亮為地球悲？不可能的。
有存在才有悲，沒有存在還有什麼悲？《紅樓夢》的結局給人一種非常悲涼的感覺，絕不會給你一種溫暖的感覺，欣欣向榮的感覺。
什麼人看《紅樓夢》專看“蘭桂齊芳”？賈寶玉臨走了還留了一個種，然後他還作了官，賈寶玉死了就死了吧，隻要他子孫還能混個司局級也就行了，我想不會有人這樣想的。
還有，說後四十回寫林黛玉死的時候不對，哪能那麼快就死了？我也想啊，林黛玉她什麼時候死才合适呢？底下要寫一大堆人的死，這是小說家的大忌。
你不能一章死倆啊，一共計劃着死三十個，從倒數第十五章開始，一章死倆，那不是小說，那叫機關槍點射啊。
如果沒有林黛玉的死在前，賈寶玉是出家也好是幹什麼也好，你不能寫賈寶玉也死了。
林黛玉死時說，好你個狠心短命的賈寶玉或者怎麼樣，然後賈寶玉快死的時候說，好你個林妹妹不象話……這是無法處理的。
即使作者在事先已經計劃好了要怎樣寫，到時候他也無法處理，他必須拉開，死了之後也還得有點别的事兒。
如果一部作品前面寫得很全面，有壞事，也有好事，比如元妃省親，如何地張揚，如何地輝煌。
還有過年，過年的時候既有好事也有壞事，家鄉收成不好，歉收。
但是也有大家一塊兒，又唱又吃又喝又玩，吃喝玩樂。
寫到最後呢？就寫死、寫哭……任何一本書，假如連着三章都是寫哭和死人的話，這本書是賣不出去的了，也沒有讀者看，自己也寫不下去。
所以這也是一個非常離奇的事情。
就是說，這是高鹗的續作，這也增加了《紅樓夢》結構上的一種神秘感。
我沒有考據學的工夫，也沒有做這方面的學問，我甯願相信曹雪芹，他是有一些斷稿殘篇，而高鹗呢，作了一種高級編輯的工作，這個比較能夠讓人相信。
如果說這就是高鹗續作，而且完全違背了作者的原意，這是我的常識所不能接受的。
何況還有人做這方面的研究，就是把《紅樓夢》的前八十回和後四十回作語言的定量分析，比如說，他喜歡用哪些語氣詞，喜歡主謂賓的結構怎樣排列，喜歡用哪些定語和狀語，有哪些和正常的語法相違背的等等，有人把這些輸入計算機進行搜索，搜索的結果，說是後四十回和前八十回沒有差别。
所以，我覺得後四十回的問題是一個特别有趣的、有魅力的問題，使你老惦記着《紅樓夢》，使你老不踏實。
有時候我想《紅樓夢》就像是人生，對後四十回的讨論就像是對人生的關切，對親人的關切。
不知道後四十回是什麼，要是什麼都知道，也就沒有這種關切，沒有這種惦念了啊！
但是我覺得，為什麼《紅樓夢》是悲劇性的呢？《紅樓夢》中真正被人們所關切、被人們所接受的人物是賈蘭嗎？是賈桂嗎？如果說賈寶玉出家了不知所終，如果說林黛玉死了，如果說薛寶钗苦苦守寡，如果說探春遠嫁，如果說迎春誤嫁中山狼婚姻極不美滿而且經常遭遇家庭暴力，那麼這種情況下，隻有賈蘭和賈桂在“芳”，無非就是這個悲劇的一個紀念，這個悲劇的一個見證。
相反，假如說賈府這兒發生了一次斷層地震，嘩啦一下子全部人都沒了，老太太沒了，丫鬟也沒了，小孩也沒了，老的少的全部幹淨了，那就沒有悲劇了。
就像研究哪年地球毀滅一樣，地球毀滅不是悲劇，它已經毀滅了，誰來悲啊？月亮為地球悲？不可能的。
有存在才有悲，沒有存在還有什麼悲？《紅樓夢》的結局給人一種非常悲涼的感覺，絕不會給你一種溫暖的感覺，欣欣向榮的感覺。
什麼人看《紅樓夢》專看“蘭桂齊芳”？賈寶玉臨走了還留了一個種，然後他還作了官，賈寶玉死了就死了吧，隻要他子孫還能混個司局級也就行了，我想不會有人這樣想的。
還有，說後四十回寫林黛玉死的時候不對，哪能那麼快就死了？我也想啊，林黛玉她什麼時候死才合适呢？底下要寫一大堆人的死，這是小說家的大忌。
你不能一章死倆啊，一共計劃着死三十個，從倒數第十五章開始，一章死倆，那不是小說，那叫機關槍點射啊。
如果沒有林黛玉的死在前，賈寶玉是出家也好是幹什麼也好，你不能寫賈寶玉也死了。
林黛玉死時說，好你個狠心短命的賈寶玉或者怎麼樣，然後賈寶玉快死的時候說，好你個林妹妹不象話……這是無法處理的。
即使作者在事先已經計劃好了要怎樣寫，到時候他也無法處理，他必須拉開，死了之後也還得有點别的事兒。
如果一部作品前面寫得很全面，有壞事，也有好事，比如元妃省親，如何地張揚，如何地輝煌。
還有過年，過年的時候既有好事也有壞事，家鄉收成不好，歉收。
但是也有大家一塊兒，又唱又吃又喝又玩，吃喝玩樂。
寫到最後呢？就寫死、寫哭……任何一本書，假如連着三章都是寫哭和死人的話，這本書是賣不出去的了，也沒有讀者看，自己也寫不下去。
所以這也是一個非常離奇的事情。
就是說，這是高鹗的續作，這也增加了《紅樓夢》結構上的一種神秘感。
我沒有考據學的工夫，也沒有做這方面的學問，我甯願相信曹雪芹，他是有一些斷稿殘篇，而高鹗呢，作了一種高級編輯的工作，這個比較能夠讓人相信。
如果說這就是高鹗續作，而且完全違背了作者的原意，這是我的常識所不能接受的。
何況還有人做這方面的研究，就是把《紅樓夢》的前八十回和後四十回作語言的定量分析，比如說，他喜歡用哪些語氣詞，喜歡主謂賓的結構怎樣排列，喜歡用哪些定語和狀語，有哪些和正常的語法相違背的等等，有人把這些輸入計算機進行搜索，搜索的結果，說是後四十回和前八十回沒有差别。
所以，我覺得後四十回的問題是一個特别有趣的、有魅力的問題，使你老惦記着《紅樓夢》，使你老不踏實。
有時候我想《紅樓夢》就像是人生，對後四十回的讨論就像是對人生的關切，對親人的關切。
不知道後四十回是什麼，要是什麼都知道，也就沒有這種關切，沒有這種惦念了啊！