論金庸小說的生活化趨向
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點和一大優點。
所謂寫日常生活，當然不是為人物記流水賬，更不是無節制地什麼都寫。
《射雕英雄傳》寫郭靖遠離大漠、與母親分别一年多之後重新相聚，惜墨如金，隻用了十二個字：“郭靖母子相見，自有一番悲喜。
”（頁1409）而對另一些似乎可長可短、表面上與全書之主要情節并無直接關聯的内容，作者卻放開筆墨，大寫特寫。
這裡的關鍵，全看作者小說藝術的内在需要。
正所謂“運用之妙，存乎一心”。
大體上說，金庸武俠小說中的生活化筆墨，服務于三個目的。
一曰出人物 《射雕英雄傳》中的黃蓉，在張家口出場時裝扮成衣衫褴褛的少年男子模樣。
郭靖在她仿佛受人欺侮時，代她付了肉饅頭錢，她卻以肉饅頭喂狗。
點了幾十碗菜，冷後又倒掉，重新再點熱菜。
才從飯館出來，又喊肚餓，要進當地最高檔的長慶樓。
然而郭靖毫不計較這些，隻覺得她談吐不凡，見多識廣，真誠爽朗，于是和她十分投契，竟然一見如故。
臨别時郭靖贈以貂裘，她卻又開口向郭靖讨了汗血寶馬。
作者不惜許多筆墨來詳細描述兩人初次見面的情形，就是為了有力地突現黃蓉這個自幼失去母親、又跟父親鬧了别扭的姑娘那種聰明得猶如精靈，頑皮到近乎刁鑽，純真而帶點任性，孤單而渴求知己的性格，同時也反襯出郭靖的憨厚、誠樸、拙讷、慷慨和豪爽。
沒有這些生活化的筆墨，兩位主人公相反相成的性格就寫不出來。
再看《神雕俠侶》中的楊過，他的性格也是在生活化的筆墨中自然地展現的。
楊過出場時“左手提着一隻公雞，口中唱着俚曲，跳跳躍躍的過來” （頁47），“臉上賊忒嘻嘻，說話油腔滑調”（頁48），寫得極為傳神。
楊過在桃花島與少年夥伴們相處，在終南山當全真教的徒孫，都表現出桀骜不馴、精明刁鑽、伶俐機變的個性特點。
他碰巧被分配當了趙志敬的徒兒，而此人心胸狹隘，愛擺架子，武功不高，卻十分粗暴蠻橫，楊過自然不服氣，挨打以後回罵趙志敬為“狗賊，臭道士，長胡子山羊”（頁153），雖然身上疼痛不堪，竟絲毫沒退縮之意。
當趙志敬答應不再打他時，他幫助師父在丘處機面前遮掩自己受傷的原因，卻畢竟要孩子式地出口惡氣，指桑罵槐說什麼：“突然之間來了一條瘋狗，不問情由的撲上來便咬，弟子踢它趕它，那瘋狗卻越來越兇。
弟子隻得轉身逃走，一不小心，摔入了山坑。
幸好我師父趕來，救了我起來。
”（頁155）惹得趙志敬複又大怒，事後蓄意報複，對他隻教口訣，不教武功。
師徒間的緊張氣氛頓時加劇。
這些筆墨，都寫得十分活潑真切，為以後楊過遭遇的重大轉折埋下了根由。
用一個細節就能寫活一個人，這是金庸生活化筆墨所顯示出的非凡本領。
以《天龍八部》為例，丐幫幫主喬峰當衆為慕容家不會濫殺無辜作辯護時，就隻舉出他親眼見到的一樁生活瑣事。
那是有關慕容屬下一位名叫風波惡的莊主的故事。
這位莊主武功高強而脾氣犟直，愛鬧喜鬥，有個晚上過獨木橋，在橋中間和一個挑着糞擔的農民相遇，互不相讓，僵持了大半夜。
風波惡認為自己先走上橋，按先後次序應該對方讓自己。
而那個農民認為自己挑着一擔糞，對方是空手，應該退讓的是對方。
雙方較上了勁。
到後來，那個農民出口罵了許多髒話，甚至抓糞水灑了風波惡一臉。
這時，連站在遠處觀看的喬峰都覺得“糟糕，這鄉下人自尋死路”。
眼見風波惡大怒之下，舉掌朝農民天靈蓋上擊去。
但他掌到空中，突然停住了，哈哈大笑說：“老兄，你跟我比耐心，到底是誰赢了？”那農民也真憊賴，不肯認輸，說道：“我挑了糞擔，自然是你占了便宜。
不信你挑糞擔，我空身站着，且看誰輸誰赢？” 風波惡道：“也說的是！”便伸左手從他肩頭接過糞擔，用掌平平托住，并且笑道：“我就這麼托着，不許換手，咱們對耗，是誰輸了，誰就喝幹了這一擔大糞。
”（頁621—623）農民不敢再鬧，急忙後退，心慌意亂中踏了個空，便向河中掉下。
哪知風波惡立即伸右手抓住他衣領，左手平托一擔糞，身子一縱，輕輕落到對岸，口中叫着“過瘾”，施展輕功走了。
這樁瑣事非常出色地寫出了風波惡的人品和性格，顯出他脾氣雖然有點犟和怪，但卻心地善良，不欺侮人，不但不是濫殺無辜的角色，而且是一個真正的好漢。
一個細小情節能在刻畫人物方面發揮這麼有力的作用，實在難得。
魯迅說作家要用最儉省的筆墨去“畫眼睛”和“寫靈魂”，這應該就是一個很好的例證。
它正是金庸武俠小說特有的長處。
二曰出高潮 這是金庸小說中生活化筆墨的另一層作用。
作者用談叙家常的輕松筆調，寫一些似乎無關大局的生活瑣事，卻又絕非可有可無，而是在做着重要的鋪墊：為關鍵情節的發展奠定基礎，為書中高潮的到來作着準備。
由于這些生活化筆墨往往多姿多彩，讀來十分親切，引導讀者于不知不覺中向高處攀登，自然而然地進入緊張奇特的佳境。
極平常的生活瑣事，在金庸筆下，竟收到了最神奇的藝術功效。
我們不妨也來舉一些例子。
郭靖跟從洪七公學習降龍十八掌這個情節，對《射雕英雄傳》整個故事的發展以及鬥争走向高潮，無疑具有關鍵性的作用。
而這個情節就完全依賴生活化的筆墨來完成的。
第十二回寫黃蓉、郭靖兩人在路上剛做好一隻香噴噴的叫化雞，一個中年乞丐忽然神情猴急地走過來要求：“撕作三份，雞屁股給我。
”黃蓉發現他拿着酒葫蘆的右手缺一根食指，心中一凜，想起人們所說“九指神丐”的事，
所謂寫日常生活，當然不是為人物記流水賬，更不是無節制地什麼都寫。
《射雕英雄傳》寫郭靖遠離大漠、與母親分别一年多之後重新相聚，惜墨如金，隻用了十二個字：“郭靖母子相見，自有一番悲喜。
”（頁1409）而對另一些似乎可長可短、表面上與全書之主要情節并無直接關聯的内容，作者卻放開筆墨，大寫特寫。
這裡的關鍵，全看作者小說藝術的内在需要。
正所謂“運用之妙，存乎一心”。
大體上說，金庸武俠小說中的生活化筆墨，服務于三個目的。
一曰出人物 《射雕英雄傳》中的黃蓉，在張家口出場時裝扮成衣衫褴褛的少年男子模樣。
郭靖在她仿佛受人欺侮時，代她付了肉饅頭錢，她卻以肉饅頭喂狗。
點了幾十碗菜，冷後又倒掉，重新再點熱菜。
才從飯館出來，又喊肚餓，要進當地最高檔的長慶樓。
然而郭靖毫不計較這些，隻覺得她談吐不凡，見多識廣，真誠爽朗，于是和她十分投契，竟然一見如故。
臨别時郭靖贈以貂裘，她卻又開口向郭靖讨了汗血寶馬。
作者不惜許多筆墨來詳細描述兩人初次見面的情形，就是為了有力地突現黃蓉這個自幼失去母親、又跟父親鬧了别扭的姑娘那種聰明得猶如精靈，頑皮到近乎刁鑽，純真而帶點任性，孤單而渴求知己的性格，同時也反襯出郭靖的憨厚、誠樸、拙讷、慷慨和豪爽。
沒有這些生活化的筆墨，兩位主人公相反相成的性格就寫不出來。
再看《神雕俠侶》中的楊過，他的性格也是在生活化的筆墨中自然地展現的。
楊過出場時“左手提着一隻公雞，口中唱着俚曲，跳跳躍躍的過來” （頁47），“臉上賊忒嘻嘻，說話油腔滑調”（頁48），寫得極為傳神。
楊過在桃花島與少年夥伴們相處，在終南山當全真教的徒孫，都表現出桀骜不馴、精明刁鑽、伶俐機變的個性特點。
他碰巧被分配當了趙志敬的徒兒，而此人心胸狹隘，愛擺架子，武功不高，卻十分粗暴蠻橫，楊過自然不服氣，挨打以後回罵趙志敬為“狗賊，臭道士，長胡子山羊”（頁153），雖然身上疼痛不堪，竟絲毫沒退縮之意。
當趙志敬答應不再打他時，他幫助師父在丘處機面前遮掩自己受傷的原因，卻畢竟要孩子式地出口惡氣，指桑罵槐說什麼：“突然之間來了一條瘋狗，不問情由的撲上來便咬，弟子踢它趕它，那瘋狗卻越來越兇。
弟子隻得轉身逃走，一不小心，摔入了山坑。
幸好我師父趕來，救了我起來。
”（頁155）惹得趙志敬複又大怒，事後蓄意報複，對他隻教口訣，不教武功。
師徒間的緊張氣氛頓時加劇。
這些筆墨，都寫得十分活潑真切，為以後楊過遭遇的重大轉折埋下了根由。
用一個細節就能寫活一個人，這是金庸生活化筆墨所顯示出的非凡本領。
以《天龍八部》為例，丐幫幫主喬峰當衆為慕容家不會濫殺無辜作辯護時，就隻舉出他親眼見到的一樁生活瑣事。
那是有關慕容屬下一位名叫風波惡的莊主的故事。
這位莊主武功高強而脾氣犟直，愛鬧喜鬥，有個晚上過獨木橋，在橋中間和一個挑着糞擔的農民相遇，互不相讓，僵持了大半夜。
風波惡認為自己先走上橋，按先後次序應該對方讓自己。
而那個農民認為自己挑着一擔糞，對方是空手，應該退讓的是對方。
雙方較上了勁。
到後來，那個農民出口罵了許多髒話，甚至抓糞水灑了風波惡一臉。
這時，連站在遠處觀看的喬峰都覺得“糟糕，這鄉下人自尋死路”。
眼見風波惡大怒之下，舉掌朝農民天靈蓋上擊去。
但他掌到空中，突然停住了，哈哈大笑說：“老兄，你跟我比耐心，到底是誰赢了？”那農民也真憊賴，不肯認輸，說道：“我挑了糞擔，自然是你占了便宜。
不信你挑糞擔，我空身站着，且看誰輸誰赢？” 風波惡道：“也說的是！”便伸左手從他肩頭接過糞擔，用掌平平托住，并且笑道：“我就這麼托着，不許換手，咱們對耗，是誰輸了，誰就喝幹了這一擔大糞。
”（頁621—623）農民不敢再鬧，急忙後退，心慌意亂中踏了個空，便向河中掉下。
哪知風波惡立即伸右手抓住他衣領，左手平托一擔糞，身子一縱，輕輕落到對岸，口中叫着“過瘾”，施展輕功走了。
這樁瑣事非常出色地寫出了風波惡的人品和性格，顯出他脾氣雖然有點犟和怪，但卻心地善良，不欺侮人，不但不是濫殺無辜的角色，而且是一個真正的好漢。
一個細小情節能在刻畫人物方面發揮這麼有力的作用，實在難得。
魯迅說作家要用最儉省的筆墨去“畫眼睛”和“寫靈魂”，這應該就是一個很好的例證。
它正是金庸武俠小說特有的長處。
二曰出高潮 這是金庸小說中生活化筆墨的另一層作用。
作者用談叙家常的輕松筆調，寫一些似乎無關大局的生活瑣事，卻又絕非可有可無，而是在做着重要的鋪墊：為關鍵情節的發展奠定基礎，為書中高潮的到來作着準備。
由于這些生活化筆墨往往多姿多彩，讀來十分親切，引導讀者于不知不覺中向高處攀登，自然而然地進入緊張奇特的佳境。
極平常的生活瑣事，在金庸筆下，竟收到了最神奇的藝術功效。
我們不妨也來舉一些例子。
郭靖跟從洪七公學習降龍十八掌這個情節，對《射雕英雄傳》整個故事的發展以及鬥争走向高潮，無疑具有關鍵性的作用。
而這個情節就完全依賴生活化的筆墨來完成的。
第十二回寫黃蓉、郭靖兩人在路上剛做好一隻香噴噴的叫化雞，一個中年乞丐忽然神情猴急地走過來要求：“撕作三份，雞屁股給我。
”黃蓉發現他拿着酒葫蘆的右手缺一根食指，心中一凜，想起人們所說“九指神丐”的事，
