細數金庸書中紅顔
關燈
小
中
大
衣。
芷若，她買不起。
小昭：都說小昭單純可愛，我說，未必。
小昭的心計決不在周趙二女之下。
隻是，她看的通透了，清澈了，權利種種，已經無法再奴役她。
“展放愁眉，休争閑氣，今日容顔，老于昨日”，“百歲人生，七十者稀，急急流年，滔滔逝水”，這如何該是一個十幾歲的小姑娘應有的心境？小昭早熟的背後，一定隐藏着些令人神傷的故事。
但那我們就無從知曉了。
不論怎樣，此時出現在我們面前的小昭是淡定溫柔而隐忍深沉的。
她寬容豁達而知道滿足，就像她口中的那首小曲，雖然，長風掠帆，猶帶嗚咽之聲，雖然，參商二星彼此引頸相望，卻終于永不相見。
殷離：阿離是整本書裡最單純的女子。
單純的愛，單純的恨，單純的前往，和單純的逃避。
這樣的女子，在這樣現實的一本書裡，該如何生存？所以，金庸給她設定了一個單純而凄美的結局——你不是要找無忌哥哥嗎？可是，你的無忌哥哥隻定格在你的童年裡，現實人生裡的張無忌，他，再也回不去了。
金庸解釋說，這就叫做—— 不識張郎是張郎。
後記： 決定寫這篇東東，是下了很大決心的。
金書内容繁多，女子尤其的多，真要寫起來，還真8是一般的累人。
所幸，信筆塗鴉，也總算是塗完了。
有幾本書裡的女子，我沒寫。
笑傲我實在不熟悉；連城、鴛鴦、雪山、白馬、俠客、越女委實乏善可陳，即使有，也就那麼一兩個人物，隻好忍痛割愛；鹿鼎的女性人物多為附庸，索性就不寫了。
（别扔磚頭啊，好好，除了雙兒除了雙兒，這還不行嗎？） 另外，“倚天篇”的風格變換，是有原因的。
在我認為，金書中女性人物塑造的最現實最豐滿最生動最成功最富深意的，當推倚天。
倚天中的女性人物，在金著中，确實代表着一座璀璨光芒其他各部難及的豐碑。
也因其強烈的現實性，我用了平實的語言來描繪，或者，更坦白點說，面對她們，我的心念根本輕快不起來。
說實話，一提到倚天中這些可憐可愛的姑娘，我就想起鮑照的一句詩，“瀉水置平地，各自東西南北流。
”是啊，各人有各人的命，可是，你知道嗎，我們原是天空中相依相偎的星辰，因為生活的風暴，才飛散各方。
我們都是天空中相依相偎的星辰，因為生活的風暴，才飛散各方。
金庸茶社
芷若，她買不起。
小昭：都說小昭單純可愛，我說，未必。
小昭的心計決不在周趙二女之下。
隻是，她看的通透了，清澈了，權利種種，已經無法再奴役她。
“展放愁眉，休争閑氣，今日容顔，老于昨日”，“百歲人生，七十者稀，急急流年，滔滔逝水”，這如何該是一個十幾歲的小姑娘應有的心境？小昭早熟的背後，一定隐藏着些令人神傷的故事。
但那我們就無從知曉了。
不論怎樣，此時出現在我們面前的小昭是淡定溫柔而隐忍深沉的。
她寬容豁達而知道滿足，就像她口中的那首小曲，雖然，長風掠帆，猶帶嗚咽之聲，雖然，參商二星彼此引頸相望，卻終于永不相見。
殷離：阿離是整本書裡最單純的女子。
單純的愛，單純的恨，單純的前往，和單純的逃避。
這樣的女子，在這樣現實的一本書裡，該如何生存？所以，金庸給她設定了一個單純而凄美的結局——你不是要找無忌哥哥嗎？可是，你的無忌哥哥隻定格在你的童年裡，現實人生裡的張無忌，他，再也回不去了。
金庸解釋說，這就叫做—— 不識張郎是張郎。
後記： 決定寫這篇東東，是下了很大決心的。
金書内容繁多，女子尤其的多，真要寫起來，還真8是一般的累人。
所幸，信筆塗鴉，也總算是塗完了。
有幾本書裡的女子，我沒寫。
笑傲我實在不熟悉；連城、鴛鴦、雪山、白馬、俠客、越女委實乏善可陳，即使有，也就那麼一兩個人物，隻好忍痛割愛；鹿鼎的女性人物多為附庸，索性就不寫了。
（别扔磚頭啊，好好，除了雙兒除了雙兒，這還不行嗎？） 另外，“倚天篇”的風格變換，是有原因的。
在我認為，金書中女性人物塑造的最現實最豐滿最生動最成功最富深意的，當推倚天。
倚天中的女性人物，在金著中，确實代表着一座璀璨光芒其他各部難及的豐碑。
也因其強烈的現實性，我用了平實的語言來描繪，或者，更坦白點說，面對她們，我的心念根本輕快不起來。
說實話，一提到倚天中這些可憐可愛的姑娘，我就想起鮑照的一句詩，“瀉水置平地，各自東西南北流。
”是啊，各人有各人的命，可是，你知道嗎，我們原是天空中相依相偎的星辰，因為生活的風暴，才飛散各方。
我們都是天空中相依相偎的星辰，因為生活的風暴，才飛散各方。
金庸茶社
