文本中賈元春的形象隻是一個過場人物
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一樣，隐含了對寶玉婚娶選擇的傾向。
元春有女性善良的心地，對于賈府地位低微的戲子待遇寬厚，并不苛求。
歸省時，以她特有的皇妃高貴身份，将“省親别院”題名為“大觀園”，又把一些庭院樓閣賜名為“潇湘館”、“怡紅院”、“蘅蕪院”、“大觀樓”、“綴錦樓”、“含芳閣”等。
回宮後，念及這些庭院空鎖着，便下谕命寶玉與小姐們搬入園中居住。
《省宮闱賈妃染恙》是賈元春第二次亮相。
得知元妃染恙，賈府大小女輩們紛紛入宮探詢，元妃含淚說：“父女弟兄，反不如小家得以常常親近！”淡淡一語，恰是對“省親”時所說的“不得見人的去處”一語作的注腳，用哀怨的筆調表現元妃最後的歸宿；第九十五回元春彌留之際，“賈母、王夫人遵旨進宮，見元妃痰塞口涎，不能口語，見了賈母，隻有悲泣之狀，卻沒有眼淚。
賈母進前請安，奏些寬慰的話。
少時，賈政等職各遞進，宮嫔傳奏，元妃目不能顧，漸漸顔色改變。
”四十三歲短暫生命的她，含恨離開人間。
賈氏四姐妹中，元春是佼佼者，得天獨厚，地位煊赫。
第五回“太虛幻境”的金陵十二钗判詞對元春的判詩是：二十年來辨是非， 榴花開處照宮闱； 三春争及初春景， 虎兔相逢大夢歸。
她從二十歲入宮到四十三歲病逝的二十來年中，雖比迎、探、惜“三春”要顯貴，可是在“不得見人的去處”生活，畢竟是人生的不幸。
喜榮華正好，恨無常又到，眼睜睜把萬事全抛。
蕩悠悠，芳魂消耗。
望家鄉，路遠山高。
故向爹娘夢裡尋相告：兒命已入黃泉，天倫啊，須要退步抽身早。
這是小說中賈元春的命運寫照。
在金陵十二钗的排行中，賈元春僅次于林黛玉和薛寶钗。
她的亮相，場面之大，在《紅樓夢》叙事結構中占據首位。
值得注意的是，她向父母提出奉勸和忠告，是賈府的“自家人”，想事做事，把賈府的利益放到心上，當看到省親的排場豪華之極，她強調太奢侈、太過分；在與賈母王夫人見面時，她不以皇妃身份而榮，而為幽閉深宮一家人不得團聚而悲；面對恭肅迂腐的父親，她強調天倫之樂，不願骨肉分離；見了寶玉，也攜手攬于懷内，淚如雨下。
因而曹雪芹寫到她去世後對父母的勸告，是水到渠成，同秦可卿給王熙鳳托夢，表達的憂思和情感是一緻的。
元春有女性善良的心地，對于賈府地位低微的戲子待遇寬厚，并不苛求。
歸省時，以她特有的皇妃高貴身份，将“省親别院”題名為“大觀園”，又把一些庭院樓閣賜名為“潇湘館”、“怡紅院”、“蘅蕪院”、“大觀樓”、“綴錦樓”、“含芳閣”等。
回宮後，念及這些庭院空鎖着，便下谕命寶玉與小姐們搬入園中居住。
《省宮闱賈妃染恙》是賈元春第二次亮相。
得知元妃染恙，賈府大小女輩們紛紛入宮探詢，元妃含淚說：“父女弟兄，反不如小家得以常常親近！”淡淡一語，恰是對“省親”時所說的“不得見人的去處”一語作的注腳，用哀怨的筆調表現元妃最後的歸宿；第九十五回元春彌留之際，“賈母、王夫人遵旨進宮，見元妃痰塞口涎，不能口語，見了賈母，隻有悲泣之狀，卻沒有眼淚。
賈母進前請安，奏些寬慰的話。
少時，賈政等職各遞進，宮嫔傳奏，元妃目不能顧，漸漸顔色改變。
”四十三歲短暫生命的她，含恨離開人間。
賈氏四姐妹中，元春是佼佼者，得天獨厚，地位煊赫。
第五回“太虛幻境”的金陵十二钗判詞對元春的判詩是：二十年來辨是非， 榴花開處照宮闱； 三春争及初春景， 虎兔相逢大夢歸。
她從二十歲入宮到四十三歲病逝的二十來年中，雖比迎、探、惜“三春”要顯貴，可是在“不得見人的去處”生活，畢竟是人生的不幸。
喜榮華正好，恨無常又到，眼睜睜把萬事全抛。
蕩悠悠，芳魂消耗。
望家鄉，路遠山高。
故向爹娘夢裡尋相告：兒命已入黃泉，天倫啊，須要退步抽身早。
這是小說中賈元春的命運寫照。
在金陵十二钗的排行中，賈元春僅次于林黛玉和薛寶钗。
她的亮相，場面之大，在《紅樓夢》叙事結構中占據首位。
值得注意的是，她向父母提出奉勸和忠告，是賈府的“自家人”，想事做事，把賈府的利益放到心上，當看到省親的排場豪華之極，她強調太奢侈、太過分；在與賈母王夫人見面時，她不以皇妃身份而榮，而為幽閉深宮一家人不得團聚而悲；面對恭肅迂腐的父親，她強調天倫之樂，不願骨肉分離；見了寶玉，也攜手攬于懷内，淚如雨下。
因而曹雪芹寫到她去世後對父母的勸告，是水到渠成，同秦可卿給王熙鳳托夢，表達的憂思和情感是一緻的。
