四十四 “後四十回”讨論會
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怡紅院第一階段的戲拍完之後，攝像機移到稻香村拍攝，主要拍小紅傳話的戲，事見原書第二十七回。稻香村按照曹雪芹描寫：應該是“忽見青山斜阻”、“一帶黃泥牆”、“幾百枝杏花，如噴火蒸霞一般”、“分畦列畝，佳疏菜花，一望無際”等等。但北京大觀園的稻香村，以上這些，都未體現，顯得太單薄了。而且設計構思不明顯，未到院門，先在角上一個亭子，綠柱茅草頂，便有些不倫不類，莫明其妙。如在此建一井台，裝上誰護，茅亭低些，用帶樹皮的圓木作柱子，可能會好些。
這個“亭子”在電視“試才題對額”時，也出現了。按書中所寫，賈政在此還發了兩句議論。景物不能烘托劇情，似乎為作戲而說話，影響演員表演，太遺憾了。北京大觀園第一期工程中，以稻香村建築最不夠理想。過兩年，樹木長起來，風光可能好些，但僻處一隅，恐怕總難展現曹雪芹所描繪的意境。
劇組集中在稻香村拍戲時。我卻因另外的任務，離開了兩三天。一是連着開了兩天會，研究後四十回的劇本im是接待了幾位專家，參觀了拍戲的現場和大觀園；三是去了一天正定，看了“榮國府”的工程，回來還參加了一次來今雨軒招待日本客人的“紅樓宴”。
這裡先說幾句研究後四十口劇本會議情況。後四十回改編為電視劇本，是周嶺同志執筆的。沒有按照高雞所續四十回改編；而是根據前八十四種種暗示、“脂硯齋”批語、以及長期紅學研究的成果，另起爐竈，作了種種設想改編的。其突出的意圖，就是使“紅樓”故事的結局，成為一個徹底“好了”的悲劇。這當然是一個非常大膽而危險的嘗試，是要冒很大危險的。
早在半個多世紀前，俞平伯先生在《論續書底不可能》一文中就說過：“雖明知八十回是未完的書，高氏所續有些是錯了的，但決不希望取高鵲而代之。因為我如有‘與君代興’的野心，就不兔自蹈前人底覆轍，我甯可刊行一部《紅樓夢辨》，決不敢草一頁《續紅樓》”。從俞先生的文章中，可知此事之難了。
但是續書是續書，改編電視是改編電視，二者自不能等同。周嶺兄在改編的紅樓電視中，顯示了他的藝術才華，是大膽的，但又是有根據的、嚴肅認真的。當然是不是所有觀衆都能接受，那是另外的問題。報上讨論文章很多，是必然的。百家争鳴嘛！
這次會議由總監制戴臨風同志、電視制作中心阮若琳主任主持，胡文彬、周雷、周嶺和我都參加了讨論，對修改稿提了意見，争論也不少。兩天會對劇組後來工作起了重要的鞏固作用。
這個“亭子”在電視“試才題對額”時，也出現了。按書中所寫，賈政在此還發了兩句議論。景物不能烘托劇情，似乎為作戲而說話，影響演員表演，太遺憾了。北京大觀園第一期工程中，以稻香村建築最不夠理想。過兩年，樹木長起來，風光可能好些，但僻處一隅，恐怕總難展現曹雪芹所描繪的意境。
劇組集中在稻香村拍戲時。我卻因另外的任務，離開了兩三天。一是連着開了兩天會，研究後四十回的劇本im是接待了幾位專家，參觀了拍戲的現場和大觀園；三是去了一天正定，看了“榮國府”的工程，回來還參加了一次來今雨軒招待日本客人的“紅樓宴”。
這裡先說幾句研究後四十口劇本會議情況。後四十回改編為電視劇本，是周嶺同志執筆的。沒有按照高雞所續四十回改編；而是根據前八十四種種暗示、“脂硯齋”批語、以及長期紅學研究的成果，另起爐竈，作了種種設想改編的。其突出的意圖，就是使“紅樓”故事的結局，成為一個徹底“好了”的悲劇。這當然是一個非常大膽而危險的嘗試，是要冒很大危險的。
早在半個多世紀前，俞平伯先生在《論續書底不可能》一文中就說過：“雖明知八十回是未完的書，高氏所續有些是錯了的，但決不希望取高鵲而代之。因為我如有‘與君代興’的野心，就不兔自蹈前人底覆轍，我甯可刊行一部《紅樓夢辨》，決不敢草一頁《續紅樓》”。從俞先生的文章中，可知此事之難了。
但是續書是續書，改編電視是改編電視，二者自不能等同。周嶺兄在改編的紅樓電視中，顯示了他的藝術才華，是大膽的，但又是有根據的、嚴肅認真的。當然是不是所有觀衆都能接受，那是另外的問題。報上讨論文章很多，是必然的。百家争鳴嘛！
這次會議由總監制戴臨風同志、電視制作中心阮若琳主任主持，胡文彬、周雷、周嶺和我都參加了讨論，對修改稿提了意見，争論也不少。兩天會對劇組後來工作起了重要的鞏固作用。