四十二 準備大場面
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劇組曾經幾度進入北京大觀園拍戲，而晴斐諸戲，是第一次在園中拍。當時雖然開機已将近一年多了，但拍好的鏡頭并不多，進度還比較慢。尤其是一些重頭戲，場景不齊備1一些大場面戲，也因準備不充份，都還沒有拍。《紅樓夢》原著中，本來絢麗的大場面就非常多；改編為電視，雖不能全部表現，但也必須表痕7b其中極為重要的幾場，不然又如何能表現《紅樓夢》呢？
“紅樓電視”要拍三場重戲、大戲，那就是“元妃省親”、“秦可卿出殡”、“清虛觀打醮”三場重頭戲。僅次于此者，還有“元宵夜宴”、“探春遠嫁”、“中秋夜宴”、“紅香圃壽誕”等等。第一次進入北京大觀園拍攝時，這些大場面基本上一個都還沒有拍呢。王扶林導演早在年前就寫信來，約會我協助把這些戲拍好，我也願盡自己的力量，貢獻一得之愚。美工總設計劉寶俊同志雖然接手較晚，但日以繼夜地研究，作這些大場面的準備工作。同時各處選景，确定拍攝大場面的地點。
在初進大觀園拍攝的同時，關于大場面的整套圖紙，劉寶俊和風雷二位同志都已─一繪制好了。王扶林導演打電報約我來京，首先是一同研究這套圖紙。
一天，在恰紅院“寶玉”的房中，開了研究圖紙的工作會。劇組職能部門的人都參加了。圖紙包括清虛觀打醮場景、元妃省親大觀樓場景、中秋拜月、夜宴等場景……劉寶俊同志介紹了設計思想，各張圖紙的意圖，臨時演員的人數，燈光來源、角度、照度、攝像機的位置，如何變化等等。大家反複研究，提了意見，确定了方案。……後來各個大場面的拍攝，都是按照這些套圖紙進行的。
按照拍攝計劃，初進大觀園的攝制期限到這年8月底完成。9月初去四川，拍攝期限是兩個月。大場面原定是清虛觀、“大觀樓”、中秋夜宴、賈敬靈堂等等。因為南、北大觀園工程都把大觀樓放在後期工程，所以拍攝“紅樓電視”不能充份利用，“遠水不解近渴”，有什麼辦法呢？隻好各處去找了。
總體圖紙設計、藝術才華、曆史學識，均于此中見功夫，是難能可貴的。但還遠遠不是到此為止，更重要是大量的道具制作。這不但要花很多的錢，而且要有材料，不少都是特殊的材料；還要有工藝水平，這在《紅樓夢》時代、或退回半個世紀，也都不成問題。但今天該有多麼難呢？一頂大轎，活絡轎框子，如何裝配？有彈性的轎杆哪裡去找料？鑲邊的轎圍子單的、夾的、棉的、呢的如何縫制？轎杆銅什件多麼精美，哪裡去找？一轎之微，以現有水平，就作不出。拍《紅樓夢》，真要講究，那就太難了。
“紅樓電視”要拍三場重戲、大戲，那就是“元妃省親”、“秦可卿出殡”、“清虛觀打醮”三場重頭戲。僅次于此者，還有“元宵夜宴”、“探春遠嫁”、“中秋夜宴”、“紅香圃壽誕”等等。第一次進入北京大觀園拍攝時，這些大場面基本上一個都還沒有拍呢。王扶林導演早在年前就寫信來，約會我協助把這些戲拍好，我也願盡自己的力量，貢獻一得之愚。美工總設計劉寶俊同志雖然接手較晚，但日以繼夜地研究，作這些大場面的準備工作。同時各處選景，确定拍攝大場面的地點。
在初進大觀園拍攝的同時，關于大場面的整套圖紙，劉寶俊和風雷二位同志都已─一繪制好了。王扶林導演打電報約我來京，首先是一同研究這套圖紙。
一天，在恰紅院“寶玉”的房中，開了研究圖紙的工作會。劇組職能部門的人都參加了。圖紙包括清虛觀打醮場景、元妃省親大觀樓場景、中秋拜月、夜宴等場景……劉寶俊同志介紹了設計思想，各張圖紙的意圖，臨時演員的人數，燈光來源、角度、照度、攝像機的位置，如何變化等等。大家反複研究，提了意見，确定了方案。……後來各個大場面的拍攝，都是按照這些套圖紙進行的。
按照拍攝計劃，初進大觀園的攝制期限到這年8月底完成。9月初去四川，拍攝期限是兩個月。大場面原定是清虛觀、“大觀樓”、中秋夜宴、賈敬靈堂等等。因為南、北大觀園工程都把大觀樓放在後期工程，所以拍攝“紅樓電視”不能充份利用，“遠水不解近渴”，有什麼辦法呢？隻好各處去找了。
總體圖紙設計、藝術才華、曆史學識，均于此中見功夫，是難能可貴的。但還遠遠不是到此為止，更重要是大量的道具制作。這不但要花很多的錢，而且要有材料，不少都是特殊的材料；還要有工藝水平，這在《紅樓夢》時代、或退回半個世紀，也都不成問題。但今天該有多麼難呢？一頂大轎，活絡轎框子，如何裝配？有彈性的轎杆哪裡去找料？鑲邊的轎圍子單的、夾的、棉的、呢的如何縫制？轎杆銅什件多麼精美，哪裡去找？一轎之微，以現有水平，就作不出。拍《紅樓夢》，真要講究，那就太難了。