末世《紅樓》末世魂(1)
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末世《紅樓》末世魂
——賞戴敦邦畫冊
一日上街淘書，得上海古籍出版社所出戴郭邦新繪全本《紅樓夢》。
回家選得月朗風清之日，無人幹擾之時，便翻開細細玩看。
一上來，有突兀感。
另一派氣氛，另一種格調。
開頭一幅，“賈夫人仙逝揚州城”，是一叟一幼女嚎哭于一窄床邊上。
窮極四壁之感。
寫意不像寫意，寫實不像寫實。
林夫人之寝室是此等格局嗎？林如海再不濟賈府，也是探花出身，官及鹽務使。
雖則死喪乃悲哀事，但悲哀也是有品有位的。
賈敏發喪不如秦可卿那麼形式的莊重，但江南家室，書香之雅，另有過之而無不及之處。
于是覺“黛玉喪母”圖太寒酸。
而“賈母行樂”圖太臃腫。
男性人物似拟北方風味，卻嫌笨拙。
如柳湘蓮訓薛蟠圖，完全沒有了才藝柳郞的氣韻。
粗魯，無豐神。
而女性人物之風情妖娆，則為過去《紅樓》畫中聞所未聞。
如“齡官嘔薔”圖，如“迎女歸元”圖。
故事與人物倒畫出了，但使我想起的卻是“三言”“二拍”之流的插畫。
看出的是市井間奔湧的喜怒哀樂，仿佛财主日子的折騰，而不像世家深宅大院。
處處有小家窄門，内外不分，一股子男女混雜的濁氣。
而《紅樓夢》的特殊氣息，大觀園的幽深女兒國景象，以及那一種榮衰之落差，那一番富麗與凄涼的交織卻找不到了。
失落惘然之際，不妨放下兩日，過後又看。
也許，須得一個過程。
因為心中有許多《紅樓夢》的版圖積累在那裡，一上來，總是希望一種順，像喝水一樣，習慣性地欣賞。
對于一個對《紅樓夢》懷有年深月久的眷戀和成見乃至偏見的人，必須懷着開放的胸襟來看戴畫，才會有新的收獲納入心扉。
令我欽佩的是，畫家戴郭邦不甘于隻讓人家以懷舊之情來欣賞畫冊《紅樓夢》，他不是那種隻想借助于曹雪芹神力影響來敷衍自己的畫卷的畫匠。
戴君是想畫出他心目中《紅樓夢》，他心目中的諸人和諸種世态表情。
在他筆下的《紅樓》情态，有的甚至是為文學家所忽略，有的則是作為文學，尤其是含蓄的中國傳統文學難以表達的。
在畫家的筆下，也應當允許“另部《紅樓》另樣魂”的生發創造。
這正如在文學家的眼中，已經有了，而且還要有，繼續地有許多部依各種不同性情不同理解的《紅樓夢》一樣。
《紅樓夢》本來就不隻是一部小說，它是中國曆史長河的一段，它當然地屬于熱愛它的讀者、學者、畫者和全世界願意诠釋它的人們。
它必将在每一個時代，每一個氛圍的人群中，翻卷起不斷的波瀾，散發出萬古常新的信息。
翻看着戴氏這本畫冊，我漸漸脫出窠臼，發現了許多幅自己喜愛的畫面。
總體上看，男性比我想象中的慓悍，女性也更顯妩媚妖娆。
這使得《紅樓夢》脫出那一股宛如歎息的絲竹之氣，而充盈起血肉之軀，仿佛有了呼吸，有了氣味，有了喘息和呻吟，有了歡叫聲和強烈的動作，愛撫與打鬥。
最為醒目的是“寶玉入幻”圖，
回家選得月朗風清之日，無人幹擾之時，便翻開細細玩看。
一上來，有突兀感。
另一派氣氛，另一種格調。
開頭一幅，“賈夫人仙逝揚州城”，是一叟一幼女嚎哭于一窄床邊上。
窮極四壁之感。
寫意不像寫意，寫實不像寫實。
林夫人之寝室是此等格局嗎？林如海再不濟賈府，也是探花出身，官及鹽務使。
雖則死喪乃悲哀事，但悲哀也是有品有位的。
賈敏發喪不如秦可卿那麼形式的莊重，但江南家室，書香之雅，另有過之而無不及之處。
于是覺“黛玉喪母”圖太寒酸。
而“賈母行樂”圖太臃腫。
男性人物似拟北方風味，卻嫌笨拙。
如柳湘蓮訓薛蟠圖，完全沒有了才藝柳郞的氣韻。
粗魯，無豐神。
而女性人物之風情妖娆，則為過去《紅樓》畫中聞所未聞。
如“齡官嘔薔”圖，如“迎女歸元”圖。
故事與人物倒畫出了，但使我想起的卻是“三言”“二拍”之流的插畫。
看出的是市井間奔湧的喜怒哀樂，仿佛财主日子的折騰，而不像世家深宅大院。
處處有小家窄門，内外不分，一股子男女混雜的濁氣。
而《紅樓夢》的特殊氣息，大觀園的幽深女兒國景象，以及那一種榮衰之落差，那一番富麗與凄涼的交織卻找不到了。
失落惘然之際，不妨放下兩日，過後又看。
也許，須得一個過程。
因為心中有許多《紅樓夢》的版圖積累在那裡，一上來，總是希望一種順，像喝水一樣，習慣性地欣賞。
對于一個對《紅樓夢》懷有年深月久的眷戀和成見乃至偏見的人，必須懷着開放的胸襟來看戴畫，才會有新的收獲納入心扉。
令我欽佩的是，畫家戴郭邦不甘于隻讓人家以懷舊之情來欣賞畫冊《紅樓夢》，他不是那種隻想借助于曹雪芹神力影響來敷衍自己的畫卷的畫匠。
戴君是想畫出他心目中《紅樓夢》，他心目中的諸人和諸種世态表情。
在他筆下的《紅樓》情态，有的甚至是為文學家所忽略，有的則是作為文學，尤其是含蓄的中國傳統文學難以表達的。
在畫家的筆下，也應當允許“另部《紅樓》另樣魂”的生發創造。
這正如在文學家的眼中，已經有了，而且還要有，繼續地有許多部依各種不同性情不同理解的《紅樓夢》一樣。
《紅樓夢》本來就不隻是一部小說，它是中國曆史長河的一段，它當然地屬于熱愛它的讀者、學者、畫者和全世界願意诠釋它的人們。
它必将在每一個時代，每一個氛圍的人群中，翻卷起不斷的波瀾，散發出萬古常新的信息。
翻看着戴氏這本畫冊，我漸漸脫出窠臼，發現了許多幅自己喜愛的畫面。
總體上看，男性比我想象中的慓悍，女性也更顯妩媚妖娆。
這使得《紅樓夢》脫出那一股宛如歎息的絲竹之氣，而充盈起血肉之軀，仿佛有了呼吸，有了氣味，有了喘息和呻吟，有了歡叫聲和強烈的動作，愛撫與打鬥。
最為醒目的是“寶玉入幻”圖，