大觀園裡論詩才
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要紅梅花，“到蓬萊”，你看，到仙境去了，指代得好啊。
栊翠庵，妙玉是出家人，是仙境。
底下這個非常幽默，非常恰當：“不求大士瓶中露，為乞嫦娥檻外梅”，這都能想得出來。
把妙玉比為觀音大士，觀音大士手裡拿着一個瓶，瓶裡面是甘露，灑一點甘露，底下就下雨了，甘露水。
我并不來求你觀音大士瓶中的甘露，什麼寶貝，不是的。
又把她比為嫦娥，嫦娥也是離家的，也是獨居的。
“檻外梅”，欄杆外面的梅，妙玉就自稱檻外人，稱寶玉“檻内人”。
現在我到你檻外來摘你的梅花，這個地方把梅花的梅點出來了，上面都是指代。
所以這四句一氣下來，很自然，這個比喻都是恰當地比喻妙玉的身份。
前面寫得這麼流暢，第三聯就要變化了，要看他錘煉的功夫了。
“入世冷挑紅雪去，離塵香割紫雲來”。
自己在塵世間，離開塵世間到你栊翠庵去，到你仙境去，這叫離塵。
“入世”是回來，從仙境回來。
兩句，把回來寫在前面，我回來的時候，我挑了紅雪來。
把紅梅花用紅雪來比喻，用冷來比喻。
“冷挑紅雪去”，我回到家的時候，回來的時候，把栊翠庵的紅梅采了去了。
當我來的時候呢，到你栊翠庵的時候，是來割你的紫雲，“香割紫雲”，用香和紫雲來代替紅梅。
李賀有詩“踏天磨刀割紫雲”，他把紫雲代替紫色的石頭，做硯台用的，這裡用在這裡，用在紅梅花上，也用得很好。
在句法上這不是一種很自然的句法，是一種錘煉的句法，是詩歌特殊的表現形式，所以和上面一聯面貌就不一樣了。
有變化，這就是寫詩，善于寫詩的人會寫。
我回去，帶來紅梅花，我上你們這裡來，是來采紅梅花的。
就是講這個，但是用“冷”用“香”、用“紅雪”用“紫雲”來比喻紅梅花，這個句子是非常講究修辭錘煉的。
“槎枒誰惜詩肩瘦，衣上猶沾佛院苔”，一來一回，人家凍得不得了，冷起來的時候，肩膀會聳起來的，聳起來的時候就叫槎枒。
這是用蘇轼的詩，冷天的時候，聳着肩，他是詩人嘛。
誰會可憐我跑來跑去呀？這麼冷的天氣呀，回到家的時候，我衣服上還有栊翠庵的青苔在那裡，或者說，我回來的時候，還想着栊翠庵清幽的環境。
“苔”代表清幽的環境。
“沾佛院苔”，這個好像沒人說過。
像這樣的詩，賈寶玉在人家罰他的時候，他寫出來了，而且寫得非常非常漂亮。
還有，賈寶玉遊園題潇湘館“有鳳來儀” 潇湘館的兩句詩：“寶鼎茶閑煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼”。
寫潇湘館的特點寫得很好。
竹子很多，所以房間裡面就有綠色的影子，“寶鼎”就是指茶壺、茶爐子，“茶閑”，就是茶不煮了。
茶不煮了好像還在冒煙，綠的，為什麼呢？因為竹子的綠色透進來，看上去仿佛有綠煙。
有竹子的潇湘館感覺到特别涼爽，有竹影嘛。
所以“幽窗棋罷”，在幽窗裡下棋，下完的時候指猶涼。
下棋的時候，指頭伸在那裡下棋的話，那當然天氣冷的時候是涼的，但是現在棋不下了，還感覺到涼。
“茶、棋”，這個生活同她的環境配得非常非常好。
再比如，他題《沁芳》泉水那一聯：“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”。
題詩，修辭上面你講水的話，往往就不能把“水”字用進去。
他這裡水實在都已經寫了，“繞堤”“隔岸”那不是寫水嗎？“三篙”，連水的深度都寫出來了，“一脈”是水的樣子，都寫出來了。
實際上是說，這個堤旁邊都是柳樹，把楊柳樹的綠和水的綠聯在一起。
繞堤的柳借給它，三篙水，成了一個翠的顔色。
你看這個詩寫得漂亮吧。
“隔岸花”隔岸兩邊都是花，分給它一脈香，這個水都是香味的，一脈水。
像這樣漂亮的句子，越在賈政闆着面孔要罵他的時候，他就越寫出來。
你說賈寶玉的詩寫得怎麼樣？最好的詩也是賈寶玉寫的，特别是等到他有真情實感憤慨的時候寫的詩，那更加不是一般人寫得出來的。
講得有不妥當的地方、錯的地方，請大家批評。
栊翠庵，妙玉是出家人，是仙境。
底下這個非常幽默，非常恰當：“不求大士瓶中露，為乞嫦娥檻外梅”，這都能想得出來。
把妙玉比為觀音大士，觀音大士手裡拿着一個瓶，瓶裡面是甘露，灑一點甘露，底下就下雨了，甘露水。
我并不來求你觀音大士瓶中的甘露，什麼寶貝，不是的。
又把她比為嫦娥，嫦娥也是離家的，也是獨居的。
“檻外梅”，欄杆外面的梅，妙玉就自稱檻外人，稱寶玉“檻内人”。
現在我到你檻外來摘你的梅花，這個地方把梅花的梅點出來了，上面都是指代。
所以這四句一氣下來，很自然，這個比喻都是恰當地比喻妙玉的身份。
前面寫得這麼流暢，第三聯就要變化了，要看他錘煉的功夫了。
“入世冷挑紅雪去，離塵香割紫雲來”。
自己在塵世間，離開塵世間到你栊翠庵去，到你仙境去，這叫離塵。
“入世”是回來，從仙境回來。
兩句，把回來寫在前面，我回來的時候，我挑了紅雪來。
把紅梅花用紅雪來比喻，用冷來比喻。
“冷挑紅雪去”，我回到家的時候，回來的時候，把栊翠庵的紅梅采了去了。
當我來的時候呢，到你栊翠庵的時候，是來割你的紫雲，“香割紫雲”，用香和紫雲來代替紅梅。
李賀有詩“踏天磨刀割紫雲”，他把紫雲代替紫色的石頭，做硯台用的，這裡用在這裡，用在紅梅花上，也用得很好。
在句法上這不是一種很自然的句法，是一種錘煉的句法，是詩歌特殊的表現形式，所以和上面一聯面貌就不一樣了。
有變化，這就是寫詩，善于寫詩的人會寫。
我回去，帶來紅梅花，我上你們這裡來，是來采紅梅花的。
就是講這個，但是用“冷”用“香”、用“紅雪”用“紫雲”來比喻紅梅花，這個句子是非常講究修辭錘煉的。
“槎枒誰惜詩肩瘦，衣上猶沾佛院苔”，一來一回，人家凍得不得了，冷起來的時候，肩膀會聳起來的，聳起來的時候就叫槎枒。
這是用蘇轼的詩，冷天的時候，聳着肩，他是詩人嘛。
誰會可憐我跑來跑去呀？這麼冷的天氣呀，回到家的時候，我衣服上還有栊翠庵的青苔在那裡，或者說，我回來的時候，還想着栊翠庵清幽的環境。
“苔”代表清幽的環境。
“沾佛院苔”，這個好像沒人說過。
像這樣的詩，賈寶玉在人家罰他的時候，他寫出來了，而且寫得非常非常漂亮。
還有，賈寶玉遊園題潇湘館“有鳳來儀” 潇湘館的兩句詩：“寶鼎茶閑煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼”。
寫潇湘館的特點寫得很好。
竹子很多，所以房間裡面就有綠色的影子，“寶鼎”就是指茶壺、茶爐子，“茶閑”，就是茶不煮了。
茶不煮了好像還在冒煙，綠的，為什麼呢？因為竹子的綠色透進來，看上去仿佛有綠煙。
有竹子的潇湘館感覺到特别涼爽，有竹影嘛。
所以“幽窗棋罷”，在幽窗裡下棋，下完的時候指猶涼。
下棋的時候，指頭伸在那裡下棋的話，那當然天氣冷的時候是涼的，但是現在棋不下了，還感覺到涼。
“茶、棋”，這個生活同她的環境配得非常非常好。
再比如，他題《沁芳》泉水那一聯：“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”。
題詩，修辭上面你講水的話，往往就不能把“水”字用進去。
他這裡水實在都已經寫了，“繞堤”“隔岸”那不是寫水嗎？“三篙”，連水的深度都寫出來了，“一脈”是水的樣子，都寫出來了。
實際上是說，這個堤旁邊都是柳樹，把楊柳樹的綠和水的綠聯在一起。
繞堤的柳借給它，三篙水，成了一個翠的顔色。
你看這個詩寫得漂亮吧。
“隔岸花”隔岸兩邊都是花，分給它一脈香，這個水都是香味的，一脈水。
像這樣漂亮的句子，越在賈政闆着面孔要罵他的時候，他就越寫出來。
你說賈寶玉的詩寫得怎麼樣？最好的詩也是賈寶玉寫的，特别是等到他有真情實感憤慨的時候寫的詩，那更加不是一般人寫得出來的。
講得有不妥當的地方、錯的地方，請大家批評。
