關于「愛情，兩好三壞」戲劇的改編初始

每一次創作的狀态不可能都一樣。

     四十本書，就是四十種狀态。

     每次我回憶起「愛情，兩好三壞」的創作過程，我就感覺到強大的痛苦。

     真的，很多的痛苦。

     細說從頭。

     我的經紀人柴姐自己開了間戲劇制作公司，每年都總要拍點東西，想要我寫一個關于愛情的偶像劇（請問還有關于其它主題的偶像劇嗎？）。

    我說好，當然好，因為看起來很好賺，二十集劇本用乘法乘一乘，收入比寫書來要猛太多了。

     然而編劇不是一個人的事，是一堆人的事。

     我的劇本導演要認同，制片要認同，一起開編劇會的人也得點頭。

    這顯然與我一個人就能決定書的内容長什麼樣子的慣性相差很多。

     要幹編劇，除非交一個編劇女友，就隻有認真做事前功課。

     當時我看了可稱為嚴重負面教材的幾出台灣偶像劇（對不起我不想點名，因為我鄉願），也看了兩出我覺得很好看的日劇（前女友、冰上悍将），并仔細跟着日劇一邊看一邊寫下它的分鏡與所需秒數，領會「時間」的感覺。

     最後我有了兩大關于電視戲劇成功的結論。

     第一，非得要有一首超級厲害的主題曲不可，例如101次求婚。

    東京愛情故事（超級經典，無與倫比）。

    前女友。

    冰上悍将。

    流星花園我沒看過，但「情非得已」真是好聽。

     第二，就是我寫在「愛情，兩好三壞」新改版書序中，一大堆關于純愛小說成功的鐵則。

    而我寫愛情兩好三壞，偏偏很大的程度是向亂不真切的純愛小說挑戰。

     然後我就開始寫了。

     我原本就知道自己是個不适合團隊工作的人，但沒想到竟是如此體質不适。

     每次開會，所有人都卡在第一集的劇本沒辦法前進，意見總是很多，開了幾次都沒實質建樹，旁枝末節的待修改一堆。

     自由慣了的我受不了了，幹脆卯起來一個人寫劇本，并規定自己約三天要寫兩集出來。

    過了幾天，前十集劇本就登登注銷現了。

     寫劇本比我想象中痛苦。

     當時交往八年的前女友提出分