稀人，焦灼躁郁的恐怖境地
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法區辨虛構與真實的地底世界裡，與帶着攝影機的男人一同将眼神空洞的吸血怪少女打包，帶回再也不真實的地面世界。
（從表情木然的男人進入東京地底世界的那刻起，佐以幽靈口中似真似幻的克蘇魯神話，我想起了日本恐怖漫畫大師伊藤潤二作品中，那種肮髒細緻的奇幻筆觸所帶來的荒涼感。
） 男人将吸血怪少女關在房間當作寵物豢養，男人開始以自身鮮血喂食少女，并開始獵殺他人，儲存少女維生的血漿。
獵殺的影像極其荒謬，卻奇異地矗立在擁擠又疏離的城市。
中間穿插清水崇擅長的、栖息在陰暗角落的幽影鏡頭，時不時提醒觀衆又是該寒毛直豎的時候了。
恐怖片的類型一向很多。
日本推理小說界有許多流派，本格派着重犯罪機關的布置，與破案的線索推理。
社會派則不以精緻化犯罪技巧本身為出發，而是藉由案件去探讨犯罪背後的社會病征。
借用這樣的分類法則，導演清水崇用「咒怨」一片展現多種刺激中樞神經的驚吓伎倆：浴血女鬼的樓梯爬行術、欠揍藍臉小孩的啞啞貓叫、浴室洗頭發時頭皮上赫然多出的蒼白鬼手、突然噗通出現在棉被裡的鬼臉……如影随形的喀喀喀關節嘶咬聲，在觀衆心中留下恐怖的鬼屋印記。
這些伎倆沒有、或者不需要任何合理性，畢竟鬼魅的存在本身就是超越科學法則的突兀，所以吓人的伎倆隻問有沒有讓觀衆心揪了一下，絕對的結果論。
這次導演清水崇跳脫純粹的吓人伎倆，借着對「恐怖的元素」的探讨，引導觀衆思考人之所以生存卻竭力想自身粉碎的矛盾無力感。
無法适應社會的靈魂失焦感，一直伴随着觀影的過程。
男主角幾乎毫無感情的臉，并不存在嘗試努力适應社會的痕迹，而是過度的放棄。
越是木讷的嘴臉越是叫人隐隐驚懼，在獵殺「血源」的過程，男主角幾乎是一台生冷的切割機器，而女主角長久失語的蒼白、無法獨自生存的困頓，竟成了男人唯一的寄托，也是男人盼望得見世上最深沈恐懼的最後答案。
希冀得到的恐懼成了逃避社會的出口？扭曲的可怕。
随着故事底牌的揭露，看似真相大白的同時，越多的謎團随之産生。
「我要去的地方，不需要語言。
」男主角在割掉舌頭後，做了這樣的批注。
奪魂鋸 合理票價：二○○ 當港台的恐怖電影還停留在「善有善報、惡有惡報」時，日本與好萊塢已領悟「無端啟動的邪惡」最叫人驚懼。
因為影片中迷人的犯罪哲學，從「奪魂鋸」一開場的肮髒密室起，任何想要在結局前猜出「底牌」的觀衆，都沈浸在不斷失敗的循環裡，卻又興緻勃勃地瞎猜下去。
同時滿足兩種愛看驚悚電影的族群，動腦的，不愛動腦的。
最粗糙地區分，恐怖電影分成「有鬼的」、「沒鬼的」兩種，各有驚吓觀衆的方式。
沒鬼的恐怖電影裡，近年來印象不錯的有德州電鋸殺人狂、戰栗、鬼地方，其中德州電鋸殺人狂與戰栗極為類似，同樣是荒野農莊、陳舊肮髒的色調、颟顸惡心的屠夫（在這裡可不能稱其為殺人犯、兇手這類的名号），兩部影片都不斷強塞給觀衆「失血焦慮」，令人感到極不舒服，好像
（從表情木然的男人進入東京地底世界的那刻起，佐以幽靈口中似真似幻的克蘇魯神話，我想起了日本恐怖漫畫大師伊藤潤二作品中，那種肮髒細緻的奇幻筆觸所帶來的荒涼感。
） 男人将吸血怪少女關在房間當作寵物豢養，男人開始以自身鮮血喂食少女，并開始獵殺他人，儲存少女維生的血漿。
獵殺的影像極其荒謬，卻奇異地矗立在擁擠又疏離的城市。
中間穿插清水崇擅長的、栖息在陰暗角落的幽影鏡頭，時不時提醒觀衆又是該寒毛直豎的時候了。
恐怖片的類型一向很多。
日本推理小說界有許多流派，本格派着重犯罪機關的布置，與破案的線索推理。
社會派則不以精緻化犯罪技巧本身為出發，而是藉由案件去探讨犯罪背後的社會病征。
借用這樣的分類法則，導演清水崇用「咒怨」一片展現多種刺激中樞神經的驚吓伎倆：浴血女鬼的樓梯爬行術、欠揍藍臉小孩的啞啞貓叫、浴室洗頭發時頭皮上赫然多出的蒼白鬼手、突然噗通出現在棉被裡的鬼臉……如影随形的喀喀喀關節嘶咬聲，在觀衆心中留下恐怖的鬼屋印記。
這些伎倆沒有、或者不需要任何合理性，畢竟鬼魅的存在本身就是超越科學法則的突兀，所以吓人的伎倆隻問有沒有讓觀衆心揪了一下，絕對的結果論。
這次導演清水崇跳脫純粹的吓人伎倆，借着對「恐怖的元素」的探讨，引導觀衆思考人之所以生存卻竭力想自身粉碎的矛盾無力感。
無法适應社會的靈魂失焦感，一直伴随着觀影的過程。
男主角幾乎毫無感情的臉，并不存在嘗試努力适應社會的痕迹，而是過度的放棄。
越是木讷的嘴臉越是叫人隐隐驚懼，在獵殺「血源」的過程，男主角幾乎是一台生冷的切割機器，而女主角長久失語的蒼白、無法獨自生存的困頓，竟成了男人唯一的寄托，也是男人盼望得見世上最深沈恐懼的最後答案。
希冀得到的恐懼成了逃避社會的出口？扭曲的可怕。
随着故事底牌的揭露，看似真相大白的同時，越多的謎團随之産生。
「我要去的地方，不需要語言。
」男主角在割掉舌頭後，做了這樣的批注。
奪魂鋸 合理票價：二○○ 當港台的恐怖電影還停留在「善有善報、惡有惡報」時，日本與好萊塢已領悟「無端啟動的邪惡」最叫人驚懼。
因為影片中迷人的犯罪哲學，從「奪魂鋸」一開場的肮髒密室起，任何想要在結局前猜出「底牌」的觀衆，都沈浸在不斷失敗的循環裡，卻又興緻勃勃地瞎猜下去。
同時滿足兩種愛看驚悚電影的族群，動腦的，不愛動腦的。
最粗糙地區分，恐怖電影分成「有鬼的」、「沒鬼的」兩種，各有驚吓觀衆的方式。
沒鬼的恐怖電影裡，近年來印象不錯的有德州電鋸殺人狂、戰栗、鬼地方，其中德州電鋸殺人狂與戰栗極為類似，同樣是荒野農莊、陳舊肮髒的色調、颟顸惡心的屠夫（在這裡可不能稱其為殺人犯、兇手這類的名号），兩部影片都不斷強塞給觀衆「失血焦慮」，令人感到極不舒服，好像
