一部主題鮮明的法律小說
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要不是米切爾機智敏銳，行動迅速，早就成了黑手黨的刀下之鬼。
聯邦調查局在關鍵時刻的出賣，給米切爾上了人生教育的第三堂課。
他覺得人世間處處都有陷阱，他再也不相信聯邦調查局了。
他覺得現在誰也靠不住，一切全得靠自己。
這個初出茅廬的青年人在經曆了一幕幕驚心動魄的人世滄桑後，變得更老練、更精細、更成熟了。
他果敢地逃出“本迪尼”大本營，周密地安排了妻子艾比、兄弟雷和助手塔米的去處，又利用他所掌握的銀行賬号和存取密碼，神不知鬼不覺地将“本迪尼”存在開曼銀行的1000萬美元轉到自己的名下，然後與妻子、兄弟一起對付來自黑手黨和聯邦調查局兩方面的追捕。
黑手黨派出100多人布下天羅地網展開獵捕行動，聯邦調查局也是大兵壓境，局長坐鎮指揮，雖然抓米切爾的動機和目的各不相同，但他們都把米切爾當作重要的獵獲物。
對于米切爾來說，盡管他惱恨聯邦調查局的背信棄義，但他更痛恨黑手黨的慘無人道。
因此他在逃脫追捕後，仍然給聯邦調查局留下了“本迪尼”犯罪活動的所有罪證複印件和錄像資料。
由于米切爾的大智大勇和他提供的鐵證如山的材料，“本迪尼”及其黑手黨黨魁受到公訴，公司的41名律師和工作人員也受到指控。
一個黑手黨盤踞的犯罪老窩被搗毀了。
正義得到伸張，社會蛀蟲受到懲罰。
黑手黨的首領們怎麼也沒有想到，他們苦心孤詣策劃和經營了幾十年的法律顧問公司，竟然毀在一個乳臭未幹的年輕律師手裡。
這真是機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命！ 然而，對于米切爾來說，他并沒有嘗到勝利者的喜悅。
他有家不能歸，有國不能回。
為了躲避黑手黨的報複和追殺，他隻得和妻子隐居在加勒比海的一個小島上。
他不得不丢棄他所熱愛的律師職業，在小島上隐姓埋名，當一名不為人注目的水手。
作者在小說的最後一章為我們描繪了一幅雖然值得慶幸，但又顯得異常灰暗、凄涼的景象：他們雖然活了下來，但仍然提心吊膽。
明天呢？後天呢？也許會被指控，也許會死掉……從這個結尾處，我們似乎看到了作者對黑手黨橫行美國社會的憤慨以及對一個才華橫溢的青年被黑社會葬送了青春所表達的惋惜之情。
《陷阱》這部小說的藝術構思并沒有超越傳統驚險小說的框架，但在情節結構上仍有許多别出心裁之處。
作者采用雙線結構，兩條并行的線索同時推進：一條是米切爾上當受騙，步步走入陷阱；另一條是“本迪尼”的黑幫們策劃陰謀，誘使青年律師上鈎。
這兩條線索通過聯邦調查局的介入而扭結在一起，形成了矛盾沖突的高xdx潮。
作者特别用了九章的篇幅極寫“本迪尼”的薪金豐厚，物質生活條件優越，對工作人員及家屬細緻入微的關心和照顧，似乎給人造成一種假象：這家公司真正懂得經營，懂得愛護和使用人才。
及至聯邦調查局的特工揭開公司底牌後，便在讀者心理上造成一種極大的懸念和反差。
讀者越來越為主人公的命運擔憂：米切爾能否走出公司設計的圈套？米切爾會不會從“鋼絲”上摔下來？他會不會遭到5名律師“遇難”的同樣下場？随着米切爾、“本迪尼”、聯邦調查局三角關系的相互糾葛加深，情節發展變得愈加緊張、緊湊、險象環生。
然而，作者并不熱衷于過分誇大驚險場面和緊張氣氛，而是在緊張之中表現出節制，在緊湊之中顯示出舒緩。
例如小說第40章，描寫黑手黨追捕到米切爾所藏身的海濱旅館附近，氣氛可說是緊張極了。
但就在這種緊張氣氛下，作者忽然插入一段自然風光描寫：輕柔的海風，甯靜的海水，悠然的垂釣者，溫情脈脈的情侶……這一切似乎是對緊張氛圍的沖淡，又似乎預示着更大的暴風雨的來臨。
西方現代通俗小說，一般都比較注重情節的驚險、曲折，對人物的描寫也特别注重外部動作而忽略心理活動。
但《陷阱》的作者在塑造米切爾形象時，卻非常重視人物的内心刻畫。
比如小說第5章寫米切爾坐在公司的豪華轎車裡觀看着街上的行人、車流，想到自己十年之内就能成為腰纏萬貫的富翁，他禁不住笑了，仿佛感到昔日寒酸的大學生活已成為遙遠的過去，哈佛大學也好像是在萬裡之外的遙遠地方。
這些描寫十分形象而細膩地刻畫出米切爾憧憬美好未來、躊躇滿志的一種特有的心态。
又如小說第12章寫米切爾中計在開曼海灘受到陪酒女郎誘惑時，内心發出了兩種聲音。
一種聲音對他說：“逃吧！”另一種聲音對他說：“别緊張，沒什麼要緊，不過玩玩兒。
”這兩種聲音實際上就是他在特定環境裡的内心沖突的寫照。
心理描寫的加強，使人物形象變得更實在、更具體、更具有藝術思維價值，也使小說的叙述進入更深的心理層次。
當然，《陷阱》作為作者的第二部著作，在構思上也還有某些不夠成熟之處。
例如：過早地暴露黑手黨的各種陰謀活動，使小說失去懸念的魅力；寫米切爾的機智勇敢有餘，寫他的稚嫩粗疏不足；米切爾夫婦和助手盜竊公司的絕密檔案過程中顯得過于順利、圓滿，缺少驚險感，似乎把那一群老謀深算、殘酷無情的黑手黨徒們寫得過于無能和簡單了。
盡管如此，《陷阱》在當今風靡西方文壇的驚險小說中仍不失為一部佳作——
聯邦調查局在關鍵時刻的出賣，給米切爾上了人生教育的第三堂課。
他覺得人世間處處都有陷阱，他再也不相信聯邦調查局了。
他覺得現在誰也靠不住，一切全得靠自己。
這個初出茅廬的青年人在經曆了一幕幕驚心動魄的人世滄桑後，變得更老練、更精細、更成熟了。
他果敢地逃出“本迪尼”大本營，周密地安排了妻子艾比、兄弟雷和助手塔米的去處，又利用他所掌握的銀行賬号和存取密碼，神不知鬼不覺地将“本迪尼”存在開曼銀行的1000萬美元轉到自己的名下，然後與妻子、兄弟一起對付來自黑手黨和聯邦調查局兩方面的追捕。
黑手黨派出100多人布下天羅地網展開獵捕行動，聯邦調查局也是大兵壓境，局長坐鎮指揮，雖然抓米切爾的動機和目的各不相同，但他們都把米切爾當作重要的獵獲物。
對于米切爾來說，盡管他惱恨聯邦調查局的背信棄義，但他更痛恨黑手黨的慘無人道。
因此他在逃脫追捕後，仍然給聯邦調查局留下了“本迪尼”犯罪活動的所有罪證複印件和錄像資料。
由于米切爾的大智大勇和他提供的鐵證如山的材料，“本迪尼”及其黑手黨黨魁受到公訴，公司的41名律師和工作人員也受到指控。
一個黑手黨盤踞的犯罪老窩被搗毀了。
正義得到伸張，社會蛀蟲受到懲罰。
黑手黨的首領們怎麼也沒有想到，他們苦心孤詣策劃和經營了幾十年的法律顧問公司，竟然毀在一個乳臭未幹的年輕律師手裡。
這真是機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命！ 然而，對于米切爾來說，他并沒有嘗到勝利者的喜悅。
他有家不能歸，有國不能回。
為了躲避黑手黨的報複和追殺，他隻得和妻子隐居在加勒比海的一個小島上。
他不得不丢棄他所熱愛的律師職業，在小島上隐姓埋名，當一名不為人注目的水手。
作者在小說的最後一章為我們描繪了一幅雖然值得慶幸，但又顯得異常灰暗、凄涼的景象：他們雖然活了下來，但仍然提心吊膽。
明天呢？後天呢？也許會被指控，也許會死掉……從這個結尾處，我們似乎看到了作者對黑手黨橫行美國社會的憤慨以及對一個才華橫溢的青年被黑社會葬送了青春所表達的惋惜之情。
《陷阱》這部小說的藝術構思并沒有超越傳統驚險小說的框架，但在情節結構上仍有許多别出心裁之處。
作者采用雙線結構，兩條并行的線索同時推進：一條是米切爾上當受騙，步步走入陷阱；另一條是“本迪尼”的黑幫們策劃陰謀，誘使青年律師上鈎。
這兩條線索通過聯邦調查局的介入而扭結在一起，形成了矛盾沖突的高xdx潮。
作者特别用了九章的篇幅極寫“本迪尼”的薪金豐厚，物質生活條件優越，對工作人員及家屬細緻入微的關心和照顧，似乎給人造成一種假象：這家公司真正懂得經營，懂得愛護和使用人才。
及至聯邦調查局的特工揭開公司底牌後，便在讀者心理上造成一種極大的懸念和反差。
讀者越來越為主人公的命運擔憂：米切爾能否走出公司設計的圈套？米切爾會不會從“鋼絲”上摔下來？他會不會遭到5名律師“遇難”的同樣下場？随着米切爾、“本迪尼”、聯邦調查局三角關系的相互糾葛加深，情節發展變得愈加緊張、緊湊、險象環生。
然而，作者并不熱衷于過分誇大驚險場面和緊張氣氛，而是在緊張之中表現出節制，在緊湊之中顯示出舒緩。
例如小說第40章，描寫黑手黨追捕到米切爾所藏身的海濱旅館附近，氣氛可說是緊張極了。
但就在這種緊張氣氛下，作者忽然插入一段自然風光描寫：輕柔的海風，甯靜的海水，悠然的垂釣者，溫情脈脈的情侶……這一切似乎是對緊張氛圍的沖淡，又似乎預示着更大的暴風雨的來臨。
西方現代通俗小說，一般都比較注重情節的驚險、曲折，對人物的描寫也特别注重外部動作而忽略心理活動。
但《陷阱》的作者在塑造米切爾形象時，卻非常重視人物的内心刻畫。
比如小說第5章寫米切爾坐在公司的豪華轎車裡觀看着街上的行人、車流，想到自己十年之内就能成為腰纏萬貫的富翁，他禁不住笑了，仿佛感到昔日寒酸的大學生活已成為遙遠的過去，哈佛大學也好像是在萬裡之外的遙遠地方。
這些描寫十分形象而細膩地刻畫出米切爾憧憬美好未來、躊躇滿志的一種特有的心态。
又如小說第12章寫米切爾中計在開曼海灘受到陪酒女郎誘惑時，内心發出了兩種聲音。
一種聲音對他說：“逃吧！”另一種聲音對他說：“别緊張，沒什麼要緊，不過玩玩兒。
”這兩種聲音實際上就是他在特定環境裡的内心沖突的寫照。
心理描寫的加強，使人物形象變得更實在、更具體、更具有藝術思維價值，也使小說的叙述進入更深的心理層次。
當然，《陷阱》作為作者的第二部著作，在構思上也還有某些不夠成熟之處。
例如：過早地暴露黑手黨的各種陰謀活動，使小說失去懸念的魅力；寫米切爾的機智勇敢有餘，寫他的稚嫩粗疏不足；米切爾夫婦和助手盜竊公司的絕密檔案過程中顯得過于順利、圓滿，缺少驚險感，似乎把那一群老謀深算、殘酷無情的黑手黨徒們寫得過于無能和簡單了。
盡管如此，《陷阱》在當今風靡西方文壇的驚險小說中仍不失為一部佳作——