第七章 怎樣寫快闆
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海公園裡，我們就可以寫：“公園裡，牡丹紅，
王同志來到了五龍亭。
” 這樣，就連地點帶時間都說明了。
這裡就不必又用“牡丹花，紅又紅”了。
“紅又紅”不是什幺好的白話。
真的，細想想，“紅又紅”到底是什幺意思呢？ 這不過是一個例子，以此類推，我們可以認識清楚：上下句兒須有機地聯在一起，不可東拉西扯。
假若我這幺說：“牡丹花，紅又紅， 王同志像個大英雄！”這就莫名其妙了。
牡丹開了，跟王同志像個英雄有什幺關系呢？ 有人寫快闆，總寫得幹巴巴的，沒有文藝味道。
為了克服這個缺點，我們應當試驗着描寫人物，描寫風景，教人們能從我們的快闆裡看到好多形象。
快闆很能負起述說一個故事的責任。
一個故事裡必有人物、地點、時間和事情。
這些，我們都須照顧到，特别要照顧到人物、風景等等。
這才是寫快闆的本事。
假若我們在動筆之前，就已經這幺算計過，要寫人物、風景等等，我們就不會先寫下“牡丹花，紅又紅”，而後憑運氣去碰了。
無論什幺，憑運氣去碰不會有好結果，寫快闆也是如此。
現在說： （二）快闆有“闆”。
這就是說，它有節拍。
用不着說，沒有節拍的就不能算作快闆。
所以：“打竹闆，邁大步， 一來來在切面鋪。
” 是快闆。
因為“打竹闆”是一拍，“邁大步”又是一拍。
“一來來在切面鋪”可以切開——“一來，來在，切面鋪”這幺三節。
假若我們把它變個樣，寫成：“像這，打竹闆的， 他能算得了詩人嗎？” 就沒法成為快闆了。
這是散文。
散文用不着一定的節拍，也就沒法像快闆那樣能夠唱出來。
快闆的唱法，到現在為止，是屬于數唱一類的。
“數唱”就是幹闆垛字地朗誦，不用嗽叭或胡琴伴奏，所以沒有長腔。
因為要幹闆垛字地數唱，所以它的節拍必須分明。
這就是說，它的一句裡得能切成幾節，留下氣口，而且切得很硬，見棱見角的。
比如： “張大嫂，李大嫂， 去到，南窪，摘豆角。
” 這兩行都能爽爽快快地分節，該分節的地方像刀兒切的似的。
這就好唱，也容易懂。
下面這兩行可就不對頭：“小二，品質不強， 還有的人更夠嗆！” 這兩行裡，頭一行的兩節一短一長，很難合拍。
第二行的毛病是大家常犯的毛病——分節的地方不易下刀切開。
把它這樣分開吧，“還有，的人，更夠嗆”，什幺叫作“的人”呢？不好講。
把它分為“還有的，人，更夠嗆”吧，可怎幺唱呢，氣口不夠停勻呵。
壞就壞在那個“的”字。
它軟，沒法一刀切開，所以，我們可以這樣定一條規則：在分節的節骨眼上，用字必須結實硬棒，不可用虛軟沒勁的字——像上邊說過的那個“的”字。
快闆大體上以七字句為主，七字句的音節已有很久的傳統。
拿幾句古詩看看是很有用的。
看吧：“兩個黃鹂鳴翠柳， 一行白鹭上青天。
” 分開來看，就是： “兩個，黃鹂，鳴翠柳，一行，白鹭，上青天。
” 看，這些分開的地方是多幺挺脫硬棒，難怪念起來那幺好聽。
再看： “小樓一夜聽春雨，——（小樓，一夜，聽春雨，） 深巷明朝賣杏花。
”——（深巷，明朝，賣杏花。
） 這兩句也是那幺氣口分明，既容易朗誦，又悅耳。
在民間的成語裡，也有許多采取這種音節的，像：“有錢難買五月旱，——（有錢，難買，五月旱，） 六月連陰吃飽飯。
”——（六月，連陰，吃飽飯。
） 足見這種分成三個音節的七字句（有錢，難買，五月旱）是我們韻
” 這樣，就連地點帶時間都說明了。
這裡就不必又用“牡丹花，紅又紅”了。
“紅又紅”不是什幺好的白話。
真的，細想想，“紅又紅”到底是什幺意思呢？ 這不過是一個例子，以此類推，我們可以認識清楚：上下句兒須有機地聯在一起，不可東拉西扯。
假若我這幺說：“牡丹花，紅又紅， 王同志像個大英雄！”這就莫名其妙了。
牡丹開了，跟王同志像個英雄有什幺關系呢？ 有人寫快闆，總寫得幹巴巴的，沒有文藝味道。
為了克服這個缺點，我們應當試驗着描寫人物，描寫風景，教人們能從我們的快闆裡看到好多形象。
快闆很能負起述說一個故事的責任。
一個故事裡必有人物、地點、時間和事情。
這些，我們都須照顧到，特别要照顧到人物、風景等等。
這才是寫快闆的本事。
假若我們在動筆之前，就已經這幺算計過，要寫人物、風景等等，我們就不會先寫下“牡丹花，紅又紅”，而後憑運氣去碰了。
無論什幺，憑運氣去碰不會有好結果，寫快闆也是如此。
現在說： （二）快闆有“闆”。
這就是說，它有節拍。
用不着說，沒有節拍的就不能算作快闆。
所以：“打竹闆，邁大步， 一來來在切面鋪。
” 是快闆。
因為“打竹闆”是一拍，“邁大步”又是一拍。
“一來來在切面鋪”可以切開——“一來，來在，切面鋪”這幺三節。
假若我們把它變個樣，寫成：“像這，打竹闆的， 他能算得了詩人嗎？” 就沒法成為快闆了。
這是散文。
散文用不着一定的節拍，也就沒法像快闆那樣能夠唱出來。
快闆的唱法，到現在為止，是屬于數唱一類的。
“數唱”就是幹闆垛字地朗誦，不用嗽叭或胡琴伴奏，所以沒有長腔。
因為要幹闆垛字地數唱，所以它的節拍必須分明。
這就是說，它的一句裡得能切成幾節，留下氣口，而且切得很硬，見棱見角的。
比如： “張大嫂，李大嫂， 去到，南窪，摘豆角。
” 這兩行都能爽爽快快地分節，該分節的地方像刀兒切的似的。
這就好唱，也容易懂。
下面這兩行可就不對頭：“小二，品質不強， 還有的人更夠嗆！” 這兩行裡，頭一行的兩節一短一長，很難合拍。
第二行的毛病是大家常犯的毛病——分節的地方不易下刀切開。
把它這樣分開吧，“還有，的人，更夠嗆”，什幺叫作“的人”呢？不好講。
把它分為“還有的，人，更夠嗆”吧，可怎幺唱呢，氣口不夠停勻呵。
壞就壞在那個“的”字。
它軟，沒法一刀切開，所以，我們可以這樣定一條規則：在分節的節骨眼上，用字必須結實硬棒，不可用虛軟沒勁的字——像上邊說過的那個“的”字。
快闆大體上以七字句為主，七字句的音節已有很久的傳統。
拿幾句古詩看看是很有用的。
看吧：“兩個黃鹂鳴翠柳， 一行白鹭上青天。
” 分開來看，就是： “兩個，黃鹂，鳴翠柳，一行，白鹭，上青天。
” 看，這些分開的地方是多幺挺脫硬棒，難怪念起來那幺好聽。
再看： “小樓一夜聽春雨，——（小樓，一夜，聽春雨，） 深巷明朝賣杏花。
”——（深巷，明朝，賣杏花。
） 這兩句也是那幺氣口分明，既容易朗誦，又悅耳。
在民間的成語裡，也有許多采取這種音節的，像：“有錢難買五月旱，——（有錢，難買，五月旱，） 六月連陰吃飽飯。
”——（六月，連陰，吃飽飯。
） 足見這種分成三個音節的七字句（有錢，難買，五月旱）是我們韻
