“意在筆先”與“優遊緩節”

字，不是他不懂道裡的計算，也不是故作誇大，像李白的“白發三千丈”一例。

    他明知相距才幾千裡地，但在兵荒馬亂，交通梗阻，自己病的厲害，生活費用又無着落的情況下，“萬餘裡”，直說一句，就是“可望而不可即”，這一輩子，隻有遠望而已！最後一句，用“愁看”二字把全詩的用意點明，而老詩人念念不忘的是長安，是國家的首都，是親身經曆過被胡兵蹂躏，殺，掠，焚，擄的全國的精華所在。

    可是這個長安，他隻能在“雲白山青”中向北看看而已，加上“愁”字作為“看”的形容詞，把一開首所以“強飲”，為什麼用“蕭條”二字都有了交代。

    在這裡，回誦“娟娟戲蝶……”一聯方知道那樣白描具有多大的力量，有多深沉的“相形愈彰”的作用。

     反過來，若是這首五十六字的詩，開首就急呼大叫：“我現在老了，病的多末厲害，在湘江的船上漂泊！長安，長安！我的不忘的京都，我隔您多遠呀！怎麼能見見您那偉大的面貌呀！這裡荒涼，十分荒涼，上面是白雲，還有重重青山，萬裡之遙。

    過小寒食了，我勉強喝一杯，多孤獨又多苦悶。

    我仰望，遠望，把我的全付精神寄托于對您的永遠懷想中，長安，偉大的長安！”這當然不必細叙春水上坐船的感覺，更不可帶上看花。

    一心無二“望長安”，還得看花？還在明明是衰年花眼中看花？多麻煩。

    至于“戲蝶”“輕鷗”之類，正是有閑者故弄玄虛，居心拉來作形容，沖淡了“主題”的積極性，自以不談為妙。

    于是這首詩就喊一通，看過完事。

     書歸正傳，以上僅僅是插入一段閑談罷了。

     杜甫一生的作品俱在，凡是深入研究的便能明白他是善于在詩中（不管長篇古體詩或一首絕句）揮發“意在筆先”的本事的。

     中國醫書中有四個字，是：“急胍緩受”，好文好詩又何嘗不這樣。

    “意”，當然包括“主題”在内，可是隻泛用“主題”二字卻容易模糊不清。

    譬如說寫農村生活，這也像是“主題”，但