墨竹譜
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元管夫人墨竹譜名道升。
墨竹
墨竹位置，一如畫竹法，但幹節枝葉四者，若不由規矩，徒費工夫，終不能成畫也。凡濡墨有深淺，下筆有重輕，逆順往來，須知去就，濃淡麄細，便見榮枯，乃要葉葉著枝，枝枝著節。山谷雲：生枝不應節，亂葉無所歸。須一筆筆有生意，一面面得自然，四面團栾，枝葉活動，方為成竹。然古今作者雖多，得其門者或寡，不失之于簡略，則失之于繁雜。或根幹頗佳而枝葉謬誤，或位置稍當而向背乖方，或葉似刀截，或身如闆束，粗俗狼藉，不可勝言。其間縱有稍異常流，僅能盡美，至于盡善，良恐未暇。獨文湖州挺天縱之才，比生知之聖，筆如神助，妙合天地，馳騁于法度之中，逍遙于塵垢之外，縱心所欲，不逾準繩，故一依其法，布列成圖，庶後之學者，不陷于俗惡，知所當務焉。
一、畫竿若隻畫一二竿，則墨色且得從便。若三竿之上，前者色濃，後者漸淡，若一色則不能分别前後矣。然後梢至根雖一節節畫下，要筆意貫穿，梢頭節短，漸漸放長，比至根節，漸漸放短。每竿須要墨色勻停，行筆平直，兩邊如界，自然圓正。若擁腫偏邪，墨色不勻，間粗間細，間枯間濃，及節空勻長勻短，皆文法所忌，斷不可犯。頗見世俗用蒲絟槐皮，或疊紙濡墨畫竿，無問根梢，一樣粗細，又且闆平，全無圓意，但堪發一笑耳。
二、畫節立竿既定，畫節為最難。上一節要覆蓋下一節，下一節要承接上一節。中間雖是斷離，卻要有連屬意。上一筆兩頭放起，中間落下，如月少彎，則便見一竿圓混。下一筆看上筆意趣，承接不差，自然有連屬意。不可齊大，不可齊小。齊大則如旋環，齊小則如墨闆。不可太彎，不可太遠。太彎則如骨節，太遠則不相連屬，無複生意矣。
三、畫枝各有名目，生葉處謂之丁香頭，三合處謂之雀爪，直枝謂之钗股，從外畫入謂之垛疊，從裡畫出謂之迸跳。下筆須要遵健圓活，生意連綿，行筆疾速，不可遲緩。老枝則挺然而起，節大而枯瘦；嫩枝則和柔而婉順，節小而肥滑。葉多則枝覆，葉少則枝昂。風枝雨枝，觸類而長，亦在臨時轉變，不可拘于一律也。尹、白、郓、王随枝畫斷節，既非文法，今不敢取。
四、畫葉下筆要勁利，實按而虛起，一抹便過，少遲滞則純厚不铦利矣。然寫竹者此為最難，虧此一功，則不複為竹矣。法有所忌，學者所當知。粗忌似桃，細忌似柳。一忌孤生，二忌并立，三忌如叉，四忌如井，五忌如手指及似蜻蜓。翻正向背，轉側低昂，雨打風翻，各有态度，不可一例抹去，如染皂絹無異也。
墨竹
墨竹位置，一如畫竹法，但幹節枝葉四者，若不由規矩，徒費工夫，終不能成畫也。凡濡墨有深淺，下筆有重輕，逆順往來，須知去就，濃淡麄細，便見榮枯，乃要葉葉著枝，枝枝著節。山谷雲：生枝不應節，亂葉無所歸。須一筆筆有生意，一面面得自然，四面團栾，枝葉活動，方為成竹。然古今作者雖多，得其門者或寡，不失之于簡略，則失之于繁雜。或根幹頗佳而枝葉謬誤，或位置稍當而向背乖方，或葉似刀截，或身如闆束，粗俗狼藉，不可勝言。其間縱有稍異常流，僅能盡美，至于盡善，良恐未暇。獨文湖州挺天縱之才，比生知之聖，筆如神助，妙合天地，馳騁于法度之中，逍遙于塵垢之外，縱心所欲，不逾準繩，故一依其法，布列成圖，庶後之學者，不陷于俗惡，知所當務焉。
一、畫竿若隻畫一二竿，則墨色且得從便。若三竿之上，前者色濃，後者漸淡，若一色則不能分别前後矣。然後梢至根雖一節節畫下，要筆意貫穿，梢頭節短，漸漸放長，比至根節，漸漸放短。每竿須要墨色勻停，行筆平直，兩邊如界，自然圓正。若擁腫偏邪，墨色不勻，間粗間細，間枯間濃，及節空勻長勻短，皆文法所忌，斷不可犯。頗見世俗用蒲絟槐皮，或疊紙濡墨畫竿，無問根梢，一樣粗細，又且闆平，全無圓意，但堪發一笑耳。
二、畫節立竿既定，畫節為最難。上一節要覆蓋下一節，下一節要承接上一節。中間雖是斷離，卻要有連屬意。上一筆兩頭放起，中間落下，如月少彎，則便見一竿圓混。下一筆看上筆意趣，承接不差，自然有連屬意。不可齊大，不可齊小。齊大則如旋環，齊小則如墨闆。不可太彎，不可太遠。太彎則如骨節，太遠則不相連屬，無複生意矣。
三、畫枝各有名目，生葉處謂之丁香頭，三合處謂之雀爪，直枝謂之钗股，從外畫入謂之垛疊，從裡畫出謂之迸跳。下筆須要遵健圓活，生意連綿，行筆疾速，不可遲緩。老枝則挺然而起，節大而枯瘦；嫩枝則和柔而婉順，節小而肥滑。葉多則枝覆，葉少則枝昂。風枝雨枝，觸類而長，亦在臨時轉變，不可拘于一律也。尹、白、郓、王随枝畫斷節，既非文法，今不敢取。
四、畫葉下筆要勁利，實按而虛起，一抹便過，少遲滞則純厚不铦利矣。然寫竹者此為最難，虧此一功，則不複為竹矣。法有所忌，學者所當知。粗忌似桃，細忌似柳。一忌孤生，二忌并立，三忌如叉，四忌如井，五忌如手指及似蜻蜓。翻正向背，轉側低昂，雨打風翻，各有态度，不可一例抹去，如染皂絹無異也。