當年的北平雜耍
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，曾經特煩抓髻趙在高亭公司錄了兩段排子曲，現在當然已成絕響啦。
北平的京韻大鼓，有銀發鼓王之稱的劉寶全是特出人物，他一上場，氣度雍容，唱做爐火純青。
劉本來是梨園出身，後來才改唱大鼓，所以他的刀槍架兒特别受看。
一般唱京韻大鼓的，都說藝宗鼓王，其實十有八九都是“留學生”（從留聲機學來的）。
尤其大鼓妞兒，一張嘴就是《大西廂》，隻要唱《大西廂》，就算是劉派啦，其實《戰長沙》、《甯武關》身段繁複、悲壯激烈的大鼓段，那才是劉派的代表作。
北平劇評家景孤血說：“劉寶全的《甯武關》，描摹周遇吉一腔熱血，精忠報國，唱起來仿佛都有腦後烈音，是凡血性人聽了，都能激發一股子愛國的情操。
”此話确實不假。
當初清末内務府大臣奎俊（樂峰，名票關醉蟬父親），有一年新得長孫，一高興把劉寶全叫進宅裡，唱一台小型堂會。
台面就在小花廳裡，正面放上一架特大穿衣鏡，寶全就在穿衣鏡前頭唱。
奎老坐在一張搖椅上，專看劉寶全鏡子裡後影，寶全知道奎老是個中高手，不但能唱而且會編。
當年張筱軒唱的《翠屏山》帶放風流焰口，就是奎老的手筆。
所以他越唱越犯毛咕，一段《戰長沙》唱完，真是汗透重裘如釋重負。
你瞧大鼓雖小道，可是在以前，聽的主兒和唱的主兒，對于藝術是多麼認真呀。
把八角鼓帶小戲唱出名的是奎星垣，同行都叫他奎弟老。
奎弟老拿手好戲是《鋸碗丁》，隻要是出堂會，沒有不唱這出小戲的。
一般女眷看到惡婆婆對待兒媳婦的陰損毒辣，真有當場流淚的，這類小戲對于警世醒俗，倒也發生了相當效果。
奎星垣唱到臉不上粉，沒法唱包頭了，才洗手收山。
後來又出了一個張笑影，張年紀輕扮相好，很出了一陣子風頭，不過因為整天塗脂搽粉，變成似女非男的臉蛋兒，加上為了便于包頭，頭發留到可以梳髻兒，下裝之後簡直分不出是男是女，漸漸也沒人敢領教啦。
唱八角鼓帶小戲，還有一個名人徐狗子。
徐狗子在雜耍界人頭熟人緣好，既能吃虧讓人，又四海夠味，誰家要是辦一檔子堂會，找徐狗子當承頭準保沒錯。
不但玩意兒齊全，場面火熾，還能讓您不多花錢。
徐狗子最大長處是不忘本，他發達之後，冬天出門海龍皮帽、水獺領子大衣，渾身穿綢裹緞，打簧金表翡翠表杠，可是一遇見老主顧，仍趕緊下車打千請安，畢恭畢敬，滿臉小人該死，大老爺祿位高升的神氣。
徐狗子玩意兒寬綽不說，他最能挨得起揍。
他時常指着自己腦門上凸出一個疙瘩說哏，說他這個壞包，是唱《打城隍》、《打竈王》一類挨揍戲，日積月累揍出來的。
好人有好報，徐狗子唯一的孫子，他供給到英國留學，學成回國，徐狗子老年還真享了幾年清福呢。
北平的雜耍中有一種梅花調大鼓，其中金萬昌得算頭一份兒。
金萬昌長得虎背熊腰，實大聲洪，可是唱起梅花調來，抑揚頓挫，細膩纏綿，令人忘了他的龍鐘老态。
尤其他鼓闆上的功力充沛，花點玲珑，配上他依傍多年的三弦四胡，出場一通淨場鼓，憑着鼓點的花哨流暢、樂器托襯得絲絲入扣，立刻就能要個滿堂彩。
金老晚年在天津小梨園、北平哈爾飛登台，上下場都要人攙扶，可是一到場上，立刻精神抖擻毫不含糊。
梅花調的特點是尾音拖長才好聽，金老年高氣衰，拖不動隻好用吭來幫襯。
那可真是貨賣識家，武俠小說名家還珠樓主李壽民、章回小說高手劉雲若，兩位偏偏喜歡聽金老之吭，認為金老之吭，跟裘盛戎花臉之吭，有異曲同工之妙。
金萬昌收的徒弟可不少，男徒弟沒有一個出色的，女徒弟有個郭小霞倒是唱出了名，算是承襲了她師傅的衣缽。
聽老輩兒人說，早先北平的
北平的京韻大鼓，有銀發鼓王之稱的劉寶全是特出人物，他一上場，氣度雍容，唱做爐火純青。
劉本來是梨園出身，後來才改唱大鼓，所以他的刀槍架兒特别受看。
一般唱京韻大鼓的，都說藝宗鼓王，其實十有八九都是“留學生”（從留聲機學來的）。
尤其大鼓妞兒，一張嘴就是《大西廂》，隻要唱《大西廂》，就算是劉派啦，其實《戰長沙》、《甯武關》身段繁複、悲壯激烈的大鼓段，那才是劉派的代表作。
北平劇評家景孤血說：“劉寶全的《甯武關》，描摹周遇吉一腔熱血，精忠報國，唱起來仿佛都有腦後烈音，是凡血性人聽了，都能激發一股子愛國的情操。
”此話确實不假。
當初清末内務府大臣奎俊（樂峰，名票關醉蟬父親），有一年新得長孫，一高興把劉寶全叫進宅裡，唱一台小型堂會。
台面就在小花廳裡，正面放上一架特大穿衣鏡，寶全就在穿衣鏡前頭唱。
奎老坐在一張搖椅上，專看劉寶全鏡子裡後影，寶全知道奎老是個中高手，不但能唱而且會編。
當年張筱軒唱的《翠屏山》帶放風流焰口，就是奎老的手筆。
所以他越唱越犯毛咕，一段《戰長沙》唱完，真是汗透重裘如釋重負。
你瞧大鼓雖小道，可是在以前，聽的主兒和唱的主兒，對于藝術是多麼認真呀。
把八角鼓帶小戲唱出名的是奎星垣，同行都叫他奎弟老。
奎弟老拿手好戲是《鋸碗丁》，隻要是出堂會，沒有不唱這出小戲的。
一般女眷看到惡婆婆對待兒媳婦的陰損毒辣，真有當場流淚的，這類小戲對于警世醒俗，倒也發生了相當效果。
奎星垣唱到臉不上粉，沒法唱包頭了，才洗手收山。
後來又出了一個張笑影，張年紀輕扮相好，很出了一陣子風頭，不過因為整天塗脂搽粉，變成似女非男的臉蛋兒，加上為了便于包頭，頭發留到可以梳髻兒，下裝之後簡直分不出是男是女，漸漸也沒人敢領教啦。
唱八角鼓帶小戲，還有一個名人徐狗子。
徐狗子在雜耍界人頭熟人緣好，既能吃虧讓人，又四海夠味，誰家要是辦一檔子堂會，找徐狗子當承頭準保沒錯。
不但玩意兒齊全，場面火熾，還能讓您不多花錢。
徐狗子最大長處是不忘本，他發達之後，冬天出門海龍皮帽、水獺領子大衣，渾身穿綢裹緞，打簧金表翡翠表杠，可是一遇見老主顧，仍趕緊下車打千請安，畢恭畢敬，滿臉小人該死，大老爺祿位高升的神氣。
徐狗子玩意兒寬綽不說，他最能挨得起揍。
他時常指着自己腦門上凸出一個疙瘩說哏，說他這個壞包，是唱《打城隍》、《打竈王》一類挨揍戲，日積月累揍出來的。
好人有好報，徐狗子唯一的孫子，他供給到英國留學，學成回國，徐狗子老年還真享了幾年清福呢。
北平的雜耍中有一種梅花調大鼓，其中金萬昌得算頭一份兒。
金萬昌長得虎背熊腰，實大聲洪，可是唱起梅花調來，抑揚頓挫，細膩纏綿，令人忘了他的龍鐘老态。
尤其他鼓闆上的功力充沛，花點玲珑，配上他依傍多年的三弦四胡，出場一通淨場鼓，憑着鼓點的花哨流暢、樂器托襯得絲絲入扣，立刻就能要個滿堂彩。
金老晚年在天津小梨園、北平哈爾飛登台，上下場都要人攙扶，可是一到場上，立刻精神抖擻毫不含糊。
梅花調的特點是尾音拖長才好聽，金老年高氣衰，拖不動隻好用吭來幫襯。
那可真是貨賣識家，武俠小說名家還珠樓主李壽民、章回小說高手劉雲若，兩位偏偏喜歡聽金老之吭，認為金老之吭，跟裘盛戎花臉之吭，有異曲同工之妙。
金萬昌收的徒弟可不少，男徒弟沒有一個出色的，女徒弟有個郭小霞倒是唱出了名，算是承襲了她師傅的衣缽。
聽老輩兒人說，早先北平的
