第十二章 南宋詞之典雅化
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臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段。
”（《詞源》）夢窗之於白石，雖境界不同，而風氣所趨，並崇典雅；詞家之典雅派，亦至夢窗始正式建立。
沈義父述其曾與夢窗講論作詞之法，而爲之説雲：“音律欲其協，不協則成長短之詩；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體；用字不可太露，露則直突而無深長之味；發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。
”（《樂府指迷》）此南宋典雅詞派之最高標準也。
義父又言：“夢窗深得清真之妙，其失在用事下語太晦處，人不可曉。
”（《樂府指迷》）後之論吳詞者，毀譽參半；要其造語奇麗，而能以疏宕沉着之筆出之；其虛實兼到之作，誠有如周濟所稱：“奇思壯采，騰天潛淵”（《宋四家詞選序論》）者；亦豈容以其有過晦澀處，而一概抹殺之也？茲録《八聲甘州》“靈岩陪庾幕諸公遊”一闋爲例： 渺空煙四遠，是何年青天墜長星？幻蒼崖雲樹，名娃金屋，殘霸宮城。
箭徑酸風射眼，膩水染花腥。
時靸雙鴛響，廊葉秋聲。
宮裏吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。
問蒼波無語，華髮奈山青。
水涵空、闌幹高處，送亂鴉斜日落漁汀。
連呼酒、上琴臺去，秋與雲平。
吳文英後，惟王沂孫（字聖與，號碧山，又號中僊，會稽人）詞格最高；然亦偏工詠物，後當别論。
蔣捷（字勝欲，號竹山，宜興人）詞“洗煉縝密，語多創獲”（劉熙載《藝概》）；其“思力沉透處，可以起懦”（周濟説）。
陳允平（字君衡，四明人）詞學周邦彥，有《西麓繼周集》，不失雅正之音。
二家亦典雅派之“附庸”也。
周密（字公謹，號草窗，濟南人，流寓吳興）、張炎（字叔夏，號玉田，又號樂笑翁，俊五世孫，家臨安）爲南宋典雅詞派之後勁。
二人並經亡國之痛，時有哀怨之音。
密著作甚富，或與吳文英合稱“二窗”。
周濟稱其詞“敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙無與爲匹”（《介存齋論詞雜著》）；又謂：“草窗最近夢窗；但夢窗思沉力厚，草窗則貌合耳。
若其鏤新鬥冶，固自絶倫。
”（《宋四家詞選》）茲録《曲遊春》一闋如下： 禁苑東風外，揚暖絲晴絮，春思如織。
燕約鶯期，惱芳情偏在，深翠紅隙。
漠漠香塵隔，沸十裡亂弦叢笛。
看畫船盡入西泠，閑卻半湖春色。
柳陌，新煙凝碧。
映簾底宮眉，堤上遊勒。
輕暝籠寒，怕梨雲夢冷，杏香愁幂。
歌管酬寒食，奈蝶怨良宵岑寂。
正滿湖碎月搖花，怎生去得？ 張炎爲詞學專家，所著《詞源》，論律呂宮調與作詞之法甚備。
其父樞（字鬥南，號寄閑老人）曉暢音律。
炎承家學，作詞持律甚嚴；嘗稱：“先人每作一詞，必使歌者按之，稍有不協，隨即改正。
”（《詞源》）又極稱楊纘（字繼翁，號守齋，又號紫霞翁，嚴陵人）“精於琴，故深知音律，一字不苟作”。
炎受其父及楊氏之薰陶，乃極端主張“詞以協音爲先”，至不惜犧牲詞意以就音譜；又特注重句法、字面；近人胡適遂有“詞匠”之譏（《詞選序》）。
然其論詞，主“清空騷雅”，爲典雅派作之矩矱，其影響於詞苑者至深。
其自爲詞，則仇遠所謂“意度超玄，律呂協洽，不特可寫音檀口，亦可被歌管，薦清廟；方之古人，當與白石老僊相鼓吹”（《山中白雲詞跋》）者；可想見其風格。
茲録《高陽臺》“西湖春感”一闋如下： 接葉巢鶯，平波捲絮，斷橋斜日歸船。
能幾番遊？看花又是明年。
東風且伴薔薇住，到薔薇春已堪憐。
更淒然，萬緑西泠，一抹荒煙。
當年燕子知何處？但苔深韋曲，草暗斜川。
見説新愁，如今也到鷗邊。
無心再續笙歌夢，掩重門淺醉閑眠。
莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。
注解： [1] 當作“冷”。
”（《詞源》）夢窗之於白石，雖境界不同，而風氣所趨，並崇典雅；詞家之典雅派，亦至夢窗始正式建立。
沈義父述其曾與夢窗講論作詞之法，而爲之説雲：“音律欲其協，不協則成長短之詩；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體；用字不可太露，露則直突而無深長之味；發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。
”（《樂府指迷》）此南宋典雅詞派之最高標準也。
義父又言：“夢窗深得清真之妙，其失在用事下語太晦處，人不可曉。
”（《樂府指迷》）後之論吳詞者，毀譽參半；要其造語奇麗，而能以疏宕沉着之筆出之；其虛實兼到之作，誠有如周濟所稱：“奇思壯采，騰天潛淵”（《宋四家詞選序論》）者；亦豈容以其有過晦澀處，而一概抹殺之也？茲録《八聲甘州》“靈岩陪庾幕諸公遊”一闋爲例： 渺空煙四遠，是何年青天墜長星？幻蒼崖雲樹，名娃金屋，殘霸宮城。
箭徑酸風射眼，膩水染花腥。
時靸雙鴛響，廊葉秋聲。
宮裏吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。
問蒼波無語，華髮奈山青。
水涵空、闌幹高處，送亂鴉斜日落漁汀。
連呼酒、上琴臺去，秋與雲平。
吳文英後，惟王沂孫（字聖與，號碧山，又號中僊，會稽人）詞格最高；然亦偏工詠物，後當别論。
蔣捷（字勝欲，號竹山，宜興人）詞“洗煉縝密，語多創獲”（劉熙載《藝概》）；其“思力沉透處，可以起懦”（周濟説）。
陳允平（字君衡，四明人）詞學周邦彥，有《西麓繼周集》，不失雅正之音。
二家亦典雅派之“附庸”也。
周密（字公謹，號草窗，濟南人，流寓吳興）、張炎（字叔夏，號玉田，又號樂笑翁，俊五世孫，家臨安）爲南宋典雅詞派之後勁。
二人並經亡國之痛，時有哀怨之音。
密著作甚富，或與吳文英合稱“二窗”。
周濟稱其詞“敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙無與爲匹”（《介存齋論詞雜著》）；又謂：“草窗最近夢窗；但夢窗思沉力厚，草窗則貌合耳。
若其鏤新鬥冶，固自絶倫。
”（《宋四家詞選》）茲録《曲遊春》一闋如下： 禁苑東風外，揚暖絲晴絮，春思如織。
燕約鶯期，惱芳情偏在，深翠紅隙。
漠漠香塵隔，沸十裡亂弦叢笛。
看畫船盡入西泠，閑卻半湖春色。
柳陌，新煙凝碧。
映簾底宮眉，堤上遊勒。
輕暝籠寒，怕梨雲夢冷，杏香愁幂。
歌管酬寒食，奈蝶怨良宵岑寂。
正滿湖碎月搖花，怎生去得？ 張炎爲詞學專家，所著《詞源》，論律呂宮調與作詞之法甚備。
其父樞（字鬥南，號寄閑老人）曉暢音律。
炎承家學，作詞持律甚嚴；嘗稱：“先人每作一詞，必使歌者按之，稍有不協，隨即改正。
”（《詞源》）又極稱楊纘（字繼翁，號守齋，又號紫霞翁，嚴陵人）“精於琴，故深知音律，一字不苟作”。
炎受其父及楊氏之薰陶，乃極端主張“詞以協音爲先”，至不惜犧牲詞意以就音譜；又特注重句法、字面；近人胡適遂有“詞匠”之譏（《詞選序》）。
然其論詞，主“清空騷雅”，爲典雅派作之矩矱，其影響於詞苑者至深。
其自爲詞，則仇遠所謂“意度超玄，律呂協洽，不特可寫音檀口，亦可被歌管，薦清廟；方之古人，當與白石老僊相鼓吹”（《山中白雲詞跋》）者；可想見其風格。
茲録《高陽臺》“西湖春感”一闋如下： 接葉巢鶯，平波捲絮，斷橋斜日歸船。
能幾番遊？看花又是明年。
東風且伴薔薇住，到薔薇春已堪憐。
更淒然，萬緑西泠，一抹荒煙。
當年燕子知何處？但苔深韋曲，草暗斜川。
見説新愁，如今也到鷗邊。
無心再續笙歌夢，掩重門淺醉閑眠。
莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。
注解： [1] 當作“冷”。