看電視《雁門關》憶往
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京劇第十七次聯合大公演，有一出全本《雁門關》。這種大群戲，當年除了内廷傳差，或是大職務，等閑是很難攢得起來的。戲中佘太君、蕭太後雖然都不是第一主角兒，可是這出以氣勢勝的群戲，如果飾太君、太後兩個角兒撐不起來，就暗淡無光、聽着不起勁兒啦！
從民國初年起，龔雲甫、陳文啟、羅福山、孫甫亭、玉靜塵、李多奎都演過佘太君。龔出演《釣金龜》的康氏俨然就是老貧婆；演《雁門關》的佘太君，除了鬓絲暮霭，而且能把立言忠鲠、躬行踔厲的神情刻畫出來。卧雲居士玉靜塵自稱曾經得過龔老悉心指點，所以演來大緻不差。陳文啟、孫甫亭演的隻能說是勉強稱職而已。羅福山可就差勁了，他本就面目黧黑，把佘太君演成了《雌雄镖》的老婆婆兇悍不講，簡直把這個角兒給糟蹋啦。李多奎一向隻知閉着眼睛苦唱，臉上毫無表情，當然這路表做都重的戲，對李來說簡直不對工。侗五爺戲稱李多奎是《水浒》裡的“沒面目”焦挺。我說，王少堂說《水浒》形容焦挺腦門子上長了一個軟而且大的肉瘤，平時垂下來把眉眼都遮住，打架時百脈贲張，肉瘤立起來，所以他的外号叫“沒面目”，把李多奎叫焦挺未免過于不倫吧！笑談表過，且歸正文。這次在文藝活動中心公演以謝景莘來反串，雖然有的地方稍嫌過火，可是環顧台北梨園行，除了謝又有哪位比他更适當呢！
有一年陳筱石（夔龍）制軍在上海孟德蘭路寓所做壽，戲提調派了一出《雁門關》，就是蕭太後找不到适當人選。那時候正是上海名票陳小田嗓子最閑時，他在高亭公司灌有《落花園》等唱片八面，于是請他飾演蕭太後。陳小田先是推三阻四，後來總算勉強答應。這出戲他唱得滿弓滿調，表做俱佳，敢情他的祖嶽父李經畲跟陳德霖是老朋友，他在北平時，跟陳德霖學了不少玩意兒。
有一天陳小田在上海三星票房裡說：“蕭太後在《雁門關》裡是戲膽，全出戲的好壞，‘她’的影響最大。”他聽醜行前輩遲子俊說，光緒年間内廷傳差，有一出《雁門關》，本來是王瑤卿的碧蓮公主，陳德霖的蕭太後。臨時陳德霖因為染上重感冒一字不出，遞了請假牌子，本來應該由路玉珊代替陳德霖飾演蕭太後，當時由于王瑤卿自告奮勇，于是改了王瑤卿。“這出戲前半部唱詞雖然多了點，但大緻跟《四郎探母》差不離兒。到了後半部，八郎哭城，都城禦前會議，決定降宋，城門責女訓婿，迎降請罪幾場全是内心戲。說白要悔裡帶恨、柔中有剛，臉上帶有腼愧凄涼、臬兀阿絢神情。老夫子（陳德霖）演來揣摩入微，無一不好。人家一誇陳德霖這出戲唱得好，王瑤卿心裡就有點不舒服。那時雖然王瑤卿跟譚鑫培合作，紅透半邊天，可是他在梨園行班輩至少比陳要晚半輩。他一直認為陳隻會唱，除了嗓子清脆，做表方面都不如他細膩周到。而他在第一舞台演過一次大職務戲《雁門關》蕭太後之後，再跟陳老夫子細一比較，才體會出來老夫子就是老夫子，自己的道行比人家還差一大截兒呢！例如對四郎說：‘把江山讓給别人也饒不了你們。’雙眉倒豎、嚴肅抑郁的表情，自己就做得不到家。都城迎降，看見青蓮、碧蓮聯辔而來，一句‘我把你們這兩個大膽的丫頭’，語音裡有怨有恨，百感交萦，還有幾分護犢子的意味在内，真虧老夫子不苟言笑的人，怎麼琢磨出來的。宋軍催斬楊家父子，急得蕭太後斬也不是，不斬也不是，進退兩難，聽了佘太君唱‘我兒她婿一般樣，虎毒豈肯把子傷’兩句散闆，蕭後兩腮顫動，真是妙到秋毫，更證明老夫子對演技下工夫之深了。”這些話都是瑤卿由衷之言，不是自己人輕易不肯吐露，遲子俊的話當然不假。
有一年朱啟钤家做壽，在那桐花園唱堂會，特請倫四爺（溥倫）做戲提調，他給攢了一出全本《雁門關》。王蕙芳、梅蘭芳，蘭蕙齊芳分飾青蓮、碧蓮公主，那時瑤卿已經塌中不能登台，他保舉芙蓉草替他唱蕭太後。在福壽堂吃飯，趙桐珊還不敢應，飯後瑤卿在福壽堂把戲裡俏頭，以及他從陳德霖處所獲心得，一一說給芙蓉草、程玉菁聽。芙蓉草對玩意兒還是真肯下工夫，那家花園一場戲唱下來，蕭太後得好之多，不輸梅、王，也奠定了芙蓉草後來在上海立足的基礎。
後來我在上海黃金大戲院，聽過一次封箱戲八本《雁門關》，程玉菁的蕭太後。趙、程同時受教于瑤卿，程的演出，講氣勢、表情，就遠不及芙蓉草了。王鐵瑛常說，她爸爸徒弟之中，以教程玉菁工夫下得最深，等于手把徒弟，而程玉菁偏偏最不成材，所以她給程師哥起了個外号叫“笨騾子”。可見唱戲除了多下工夫，還要有天分，否則是沒法出人頭地的。現在台灣的京劇，日見式微，能夠攢出一出中規中矩的八本《雁門關》，已經是難能可貴了。縱或有些小地方欠妥，誰還忍心去苛責呢！
從民國初年起，龔雲甫、陳文啟、羅福山、孫甫亭、玉靜塵、李多奎都演過佘太君。龔出演《釣金龜》的康氏俨然就是老貧婆；演《雁門關》的佘太君，除了鬓絲暮霭，而且能把立言忠鲠、躬行踔厲的神情刻畫出來。卧雲居士玉靜塵自稱曾經得過龔老悉心指點，所以演來大緻不差。陳文啟、孫甫亭演的隻能說是勉強稱職而已。羅福山可就差勁了，他本就面目黧黑，把佘太君演成了《雌雄镖》的老婆婆兇悍不講，簡直把這個角兒給糟蹋啦。李多奎一向隻知閉着眼睛苦唱，臉上毫無表情，當然這路表做都重的戲，對李來說簡直不對工。侗五爺戲稱李多奎是《水浒》裡的“沒面目”焦挺。我說，王少堂說《水浒》形容焦挺腦門子上長了一個軟而且大的肉瘤，平時垂下來把眉眼都遮住，打架時百脈贲張，肉瘤立起來，所以他的外号叫“沒面目”，把李多奎叫焦挺未免過于不倫吧！笑談表過，且歸正文。這次在文藝活動中心公演以謝景莘來反串，雖然有的地方稍嫌過火，可是環顧台北梨園行，除了謝又有哪位比他更适當呢！
有一年陳筱石（夔龍）制軍在上海孟德蘭路寓所做壽，戲提調派了一出《雁門關》，就是蕭太後找不到适當人選。那時候正是上海名票陳小田嗓子最閑時，他在高亭公司灌有《落花園》等唱片八面，于是請他飾演蕭太後。陳小田先是推三阻四，後來總算勉強答應。這出戲他唱得滿弓滿調，表做俱佳，敢情他的祖嶽父李經畲跟陳德霖是老朋友，他在北平時，跟陳德霖學了不少玩意兒。
有一天陳小田在上海三星票房裡說：“蕭太後在《雁門關》裡是戲膽，全出戲的好壞，‘她’的影響最大。”他聽醜行前輩遲子俊說，光緒年間内廷傳差，有一出《雁門關》，本來是王瑤卿的碧蓮公主，陳德霖的蕭太後。臨時陳德霖因為染上重感冒一字不出，遞了請假牌子，本來應該由路玉珊代替陳德霖飾演蕭太後，當時由于王瑤卿自告奮勇，于是改了王瑤卿。“這出戲前半部唱詞雖然多了點，但大緻跟《四郎探母》差不離兒。到了後半部，八郎哭城，都城禦前會議，決定降宋，城門責女訓婿，迎降請罪幾場全是内心戲。說白要悔裡帶恨、柔中有剛，臉上帶有腼愧凄涼、臬兀阿絢神情。老夫子（陳德霖）演來揣摩入微，無一不好。人家一誇陳德霖這出戲唱得好，王瑤卿心裡就有點不舒服。那時雖然王瑤卿跟譚鑫培合作，紅透半邊天，可是他在梨園行班輩至少比陳要晚半輩。他一直認為陳隻會唱，除了嗓子清脆，做表方面都不如他細膩周到。而他在第一舞台演過一次大職務戲《雁門關》蕭太後之後，再跟陳老夫子細一比較，才體會出來老夫子就是老夫子，自己的道行比人家還差一大截兒呢！例如對四郎說：‘把江山讓給别人也饒不了你們。’雙眉倒豎、嚴肅抑郁的表情，自己就做得不到家。都城迎降，看見青蓮、碧蓮聯辔而來，一句‘我把你們這兩個大膽的丫頭’，語音裡有怨有恨，百感交萦，還有幾分護犢子的意味在内，真虧老夫子不苟言笑的人，怎麼琢磨出來的。宋軍催斬楊家父子，急得蕭太後斬也不是，不斬也不是，進退兩難，聽了佘太君唱‘我兒她婿一般樣，虎毒豈肯把子傷’兩句散闆，蕭後兩腮顫動，真是妙到秋毫，更證明老夫子對演技下工夫之深了。”這些話都是瑤卿由衷之言，不是自己人輕易不肯吐露，遲子俊的話當然不假。
有一年朱啟钤家做壽，在那桐花園唱堂會，特請倫四爺（溥倫）做戲提調，他給攢了一出全本《雁門關》。王蕙芳、梅蘭芳，蘭蕙齊芳分飾青蓮、碧蓮公主，那時瑤卿已經塌中不能登台，他保舉芙蓉草替他唱蕭太後。在福壽堂吃飯，趙桐珊還不敢應，飯後瑤卿在福壽堂把戲裡俏頭，以及他從陳德霖處所獲心得，一一說給芙蓉草、程玉菁聽。芙蓉草對玩意兒還是真肯下工夫，那家花園一場戲唱下來，蕭太後得好之多，不輸梅、王，也奠定了芙蓉草後來在上海立足的基礎。
後來我在上海黃金大戲院，聽過一次封箱戲八本《雁門關》，程玉菁的蕭太後。趙、程同時受教于瑤卿，程的演出，講氣勢、表情，就遠不及芙蓉草了。王鐵瑛常說，她爸爸徒弟之中，以教程玉菁工夫下得最深，等于手把徒弟，而程玉菁偏偏最不成材，所以她給程師哥起了個外号叫“笨騾子”。可見唱戲除了多下工夫，還要有天分，否則是沒法出人頭地的。現在台灣的京劇，日見式微，能夠攢出一出中規中矩的八本《雁門關》，已經是難能可貴了。縱或有些小地方欠妥，誰還忍心去苛責呢！